楷書從魏晉脫離隸書影響，成為一種楷書獨(dú)立書體以后，到近代，由于它結(jié)構(gòu)端正，線條明確，風(fēng)格多樣，成為實(shí)用性很強(qiáng)的一種書體。在許多嚴(yán)肅的場(chǎng)所如題匾、公文、墓碑等，都常常用楷體。留存下來(lái)楷書作品極為豐富，風(fēng)格多姿多態(tài)，前面所舉的作品也都是當(dāng)時(shí)的代表作。除此以外，如顏、柳、歐、趙也是著名楷書家，將在本書第四部分專門介紹。下面，再介紹一些楷書代表作品，進(jìn)行分析和欣賞，以豐富我們對(duì)楷書的認(rèn)識(shí)。

　　《爨龍顏》。南朝宋時(shí)著名碑刻，宋大明二年（公元458年）立于云南陸良縣貞元堡。清代阮元于道光七年刻跋文稱“此碑文體書法，皆漢晉正傳。”被稱為“云南第一古石，其永寶護(hù)之”?？涤袨檎f(shuō)此碑的書法“下畫如昆刀刻玉，但見(jiàn)渾美；布勢(shì)為精工畫人，各有意度”。結(jié)體茂密奇趣，如“君”字之 “尹”字第一橫畫短，而第三畫卻過(guò)長(zhǎng)，形成強(qiáng)烈對(duì)比，下邊口字偏扁偏右，而第二橫畫長(zhǎng)而勢(shì)趨右，故重心穩(wěn)重，趣味橫生。筆法方圓并舉，橫兩端方棱突出而重，中間細(xì)勁，每一點(diǎn)均成三角而勢(shì)不同。鉤挑收筆后隨意猛挑而出鋒，風(fēng)格溫淳古樸。（圖26）

　　《瘞鶴銘》。據(jù)宋人黃長(zhǎng)?？甲C，認(rèn)為是南梁天監(jiān)十三年（公元514年）鐫刻，文辭為華陽(yáng)真逸撰，上皇山樵書。有人認(rèn)為兩者都是同一人，系梁武帝時(shí)有“山中宰相” 之稱的陶弘景所書撰。此石原在江蘇省鎮(zhèn)江市焦山西麓崖石上，后墜在江中，碎成五石。宋代拓本只有十至數(shù)十字。清代康熙五十二年（公元1713年），陳鵬年撈出碎石存焦山西南觀音庵，將90多字粘為一石。此銘書法結(jié)體寬綽灑脫，氣勢(shì)充足，運(yùn)筆瀟灑，線條飄逸，風(fēng)格飛逸雄偉，淡遠(yuǎn)蕭疏，格調(diào)高雅。（圖27）

　　《始平公造像記》。北魏題記書法，是洛陽(yáng)《龍門二十品》中的一種。北魏太和二十二年（公元498 年）刻，孟達(dá)撰文，朱義章書。唐以前書碑的人往往不留姓名，這是碑刻少數(shù)留有書者姓名者之一。那時(shí)碑刻往往是陰刻，龍門題記中只有這塊碑是陽(yáng)刻的，并打有方格?？涤袨檎J(rèn)為，此碑書法受《受禪碑》書法影響，稱它“雄重莫如朱義章”。結(jié)體緊密，筆畫峭削勁挺，峻整方折?？涤袨檎f(shuō)：“遍臨諸品，終之《始平公》，極意峻宕，骨格成，形體定，得其勢(shì)力厚，一身無(wú)靡弱之病，且學(xué)亦易似”。是魏碑書法中最有骨力的作品之一，學(xué)習(xí)它以后，寫題匾等就很容易了。（圖28）

　　《鄭文公下碑》。又稱《鄭羲下碑》（圖29），北魏永平四年（公元511年）立。傳為鄭道昭撰書，在山東掖縣云峰山，摩崖石刻，是《云峰石刻》之一種。自清以來(lái)，對(duì)它的書法評(píng)價(jià)很高?？涤袨榉Q《云峰石刻》“體高氣逸，密致而理通，如仙人嘯海，?？头洪?，令人想像無(wú)盡。若能以此作大字，其秾姿逸韻，如食防風(fēng)粥，口香三日也。”楊守敬也認(rèn)為“云峰鄭道昭諸碑，遒勁奇?zhèn)ィc南朝《瘞鶴銘》異曲同工。”此碑書法，結(jié)體縝密，線條剛中有柔，方筆圓筆并用，筆法飄逸，風(fēng)格寬博凝重，渾厚雄健，學(xué)北魏書法的人往往以《鄭羲下碑》為范本。

　　《張猛龍碑》（圖30）。北魏正光三年（公元522年）立，在山東曲阜孔廟內(nèi)。碑額題“魏魯郡太守張府君清頌之碑”，是北魏著名碑刻之一?？涤袨閷?duì)它的書法評(píng)價(jià)很高。說(shuō)它“結(jié)構(gòu)精絕，變化無(wú)端”，“字字皆美善”，是正體變態(tài)之宗。寫楷書也要先學(xué)平正，再由平正變?yōu)槠嫘?，再由奇斜?fù)歸平正。此碑結(jié)體上緊下寬，筆勢(shì)趨向忽左忽右，單獨(dú)一個(gè)字看，似乎重心都不太穩(wěn)定，有傾倒之感，但從上下字連起來(lái)看，行氣貫通，重心穩(wěn)定，所以說(shuō)是“正體變態(tài)之宗”。筆法剛中有柔，風(fēng)格秀雅挺拔。

　　《張黑女墓志》（圖31）。是墓志中精品之一，出土地不詳，原石已佚，僅有清何紹基的舊拓本傳世。書法精美遒古，筆法駿爽疏朗。從結(jié)體看，上部筆畫緊密收斂，下部筆畫寬博率意，但時(shí)有變化。用筆方圓并舉，無(wú)更多頓筆，順勢(shì)來(lái)順勢(shì)收筆，自然率意，勁利飄逸。

　　《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》。北齊時(shí)書刻。在泰山中部溪床石坪上，約2000字，字大兩尺，氣勢(shì)宏大，雄偉渾穆?？涤袨榉Q它是榜書第一。楊守敬說(shuō)：“擘窠大字，此為極則。”（圖32）此石刻結(jié)體蘊(yùn)藉渾厚，草情篆韻俱備。用筆圓轉(zhuǎn)率意，采用篆書中鋒用筆。

　　《龍藏寺碑》（圖33）。隋代碑刻，在河智永《真草千字文》（圖 34）。是初學(xué)楷草書的重要范本。智永是和尚，陳隋間人，俗姓王，是王羲之七世孫，從小與兄孝賓出家，俗號(hào)永禪師，住會(huì)稽（今紹興）永興寺，工草楷，書法學(xué)王羲之，能傳家法。從小立志學(xué)書，十分刻苦，自誓書不成不下經(jīng)樓。傳說(shuō)他臨書所壞的筆頭，可以裝五大簍，葬在一起稱為筆冢，自撰筆冢銘。寫《真草千字文》800本，散發(fā)江東諸寺，作為臨寫用的范本?，F(xiàn)代流傳智永《真草千字文》，是宋代薛嗣昌刻本，墨跡本早已流傳日本。當(dāng)時(shí)求書者太多，使門限皆磨穿了，后包之鐵門限。智永書法學(xué)王羲之可以登堂入室，各體皆能，尤專真草書?？瑫Y(jié)體縝密，法度精到，溫潤(rùn)秀雅，可作為真草書臨習(xí)范本。

　　《孔子廟堂碑》（圖35）。為唐初虞世南書撰，后不久即毀，武則天時(shí)重刻，后又毀，宋時(shí)復(fù)刻，現(xiàn)在西安碑林。虞世南是唐初和歐陽(yáng)詢齊名的書法家，被李世民稱頌為“有出世之才，遂兼五絕”。是那個(gè)時(shí)代的名臣。他的書法早年學(xué)智永，后追王羲之書法，書法遒勁姿媚，評(píng)論家稱他“體段遒媚，舉止不凡”，獨(dú)創(chuàng)不如歐陽(yáng)詢，遒美則過(guò)之，歐書外露筋骨，虞書內(nèi)含剛?cè)?。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆精到，線條干凈利索，用筆似乎很輕，但柔中有骨力，起筆順鋒而入，右按較重，捺筆輕柔自然，點(diǎn)筆順鋒但重視筆勢(shì)，上撇筆重而飄灑，豎筆內(nèi)擫，轉(zhuǎn)折外圓內(nèi)方。虞書較難學(xué)。

　　《伊闕佛龕碑》（圖36）。為唐初四大書家之一褚遂良所書，貞觀十五年（公元641年）鐫刻在洛陽(yáng)龍門石窟。褚遂良字登善，其父亮是虞世南、歐陽(yáng)詢的好友。他的書法初學(xué)歐、虞，后來(lái)取法王羲之。他還是個(gè)鑒定家，虞世南死后，魏征推薦他任李世民的侍書學(xué)士，李世民購(gòu)得大量王羲之書帖，命褚遂良鑒定真?zhèn)?，他鑒定非常精確。內(nèi)府所藏的書帖，也都經(jīng)過(guò)他的鑒定，故他的眼力極高。他的書法融合了隸書，獨(dú)創(chuàng)出一種風(fēng)格，風(fēng)艷溫雅，初時(shí)頗有隸意，后來(lái)融會(huì)更加自然，隸意也不明顯。此碑書法是他的代表作品，結(jié)體縱勢(shì)橫勢(shì)處其自然，然以橫勢(shì)為主，橫線取弧線顯然受隸書波磔筆法的影響，起筆稍重，收筆很少頓，力量在左，和虞世南用筆相反，線條強(qiáng)勁、干凈、剛決，故有一種裝飾美，艷麗溫潤(rùn)，獨(dú)具風(fēng)貌。

　　《靈飛經(jīng)》（圖37）。傳為鐘紹京書，小楷書，署開元二十六年（公元738年）二月，原跡到明初尚存，歸永樂(lè)人進(jìn)士王直所有，后歸海寧人陳氏。上石鐫刻，現(xiàn)以《勃海藏珍本》為最佳。按鐘紹京現(xiàn)存書跡與此帖相比，書風(fēng)不一致，故說(shuō)是鐘書顯然是誤傳。小楷書法精美，點(diǎn)畫極有法度，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，筆力勁挺，是臨寫小楷的很佳的范本。

　　《詩(shī)帖》（圖38）。宋趙佶書，此為瘦金體楷書。趙佶是宋代徽宗皇帝，后被金俘擄，政治上是失敗的君王，但對(duì)藝術(shù)很有造詣，對(duì)繪畫、書法都很有研究。他創(chuàng)造了這種獨(dú)特的所謂“瘦金體”，線條細(xì)瘦而剛硬，如同現(xiàn)代的硬筆書法，豎撇筆起筆重，到收筆時(shí)用明顯的頓筆，輕重分明，筆法單純簡(jiǎn)練，結(jié)體嚴(yán)密，點(diǎn)畫安排恰當(dāng)。學(xué)此書的人不多，如近代著名的工筆花鳥畫家于非闇先生，就是寫瘦金體的，因?yàn)檫@種書體用筆對(duì)畫工筆畫有利。

　　《大方廣華嚴(yán)經(jīng)》（圖39）。南宋張即之書，楷書。他喜歡作擘窠大字，他的書法初學(xué)米芾，后學(xué)褚遂良，結(jié)體運(yùn)筆有自己獨(dú)特之處，結(jié)體處橫勢(shì)，寬博灑脫，重視線條粗細(xì)的變化，轉(zhuǎn)折外圓內(nèi)方，橫畫起筆長(zhǎng)、收筆短，形成左長(zhǎng)右短、左重右輕，格調(diào)通俗，具有寫經(jīng)體的特點(diǎn)。

　　《孤獨(dú)本蘭亭》。元柯九思寫，是對(duì)《蘭亭序》的一篇題跋，元文宗置奎章閣，特授柯為學(xué)士院鑒書博士，內(nèi)府所藏的書畫都經(jīng)他鑒定，既是書法家又是鑒定家。此篇書法結(jié)體偏扁，字體大小隨字形自然變化，線條或重或輕，顯得厚實(shí)而靈秀，運(yùn)筆自然率意，筆筆精到，又表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)精熟，風(fēng)格典雅秀麗。（圖40）

　　《敬齋箴》。為明沈度書。沈度是明成祖時(shí)著名書法家，被皇帝賞識(shí)以后，稱他為“我朝王羲之”。其弟燦也善書。兄長(zhǎng)楷書，弟善草書，時(shí)稱“大小學(xué)士”，名氣盛極一時(shí)，學(xué)書者紛紛學(xué)沈書。此卷書法是他的小楷書代表作之一。結(jié)體緊密，秀逸遒勁，婉麗飄逸，雍容規(guī)矩，可作學(xué)小楷的范本。（圖41）

　　《王妻韓夫人墓志銘》（圖42）。是明代文征明所書。文征明幼年時(shí)并不很聰明，稍長(zhǎng)以后忽然穎悟，書畫與文都很出名。他刻苦臨習(xí)，初學(xué)宋元書，既掌握筆意，后來(lái)又全棄去，專學(xué)“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）書法。此小楷書來(lái)自王羲之《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》，筆法精微，結(jié)體寬博，處橫勢(shì)，氣勢(shì)宏大，用筆左輕右重，橫輕豎重，捺筆重，撇筆輕，橫筆不出鋒順勢(shì)而右行，豎筆入筆時(shí)逆鋒明顯，風(fēng)格溫潤(rùn)典雅，格調(diào)高古，是學(xué)文征明小楷書的范本。

　　《楷書幅》。清金農(nóng)書。他興趣好古，曾收集金石文字千余卷，鑒賞力極高。他善楷隸書，獨(dú)創(chuàng)一種體。他吸取《國(guó)山碑》和《天發(fā)神讖碑》的筆法，采取一種方平筆畫，猶如現(xiàn)代采用油畫筆平筆而寫，所以很像美術(shù)字。（圖43）