吳昌碩，原名俊、俊卿，字蒼石、昌石、昌碩、倉碩，號(hào)缶廬、苦鐵、大聾等，浙江孝豐(今安吉縣)人。生于1844年，卒于1927年。1913 年，吳昌碩被公推為西泠印社首任社長。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。

吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。他的書法，脫胎于石鼓、而自出機(jī)杼，形成了格調(diào)高古、雄渾壯碩的個(gè)人風(fēng)格，其清剛健拔的金石意味，力能扛鼎的篆籀筆意，沉厚酣暢，臻于形神兼?zhèn)渲?，堪稱“石鼓篆書第一人”。

　　他的繪畫構(gòu)圖奇特，色彩濃郁，筆墨淋漓，氣魄渾厚，尤擅以金石書法入畫，線條凝煉遒勁，氣度恢宏古樸，開現(xiàn)代寫意畫派之新格局。吳昌碩作為承前啟后的一代宗師，是中國近現(xiàn)代最具代表性的藝術(shù)大家，他將中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)推向一個(gè)新的境界，同時(shí)也形成了一個(gè)新的傳統(tǒng)，其影響直

　　至今日長盛不衰。

　　著有《紅木瓜館初草》、《元蓋廬詩集》、《缶廬詩》、《缶廬別存》、《缶廬集》、《缶廬印存初集》等。 
 

 　　吳昌碩生平

　　吳昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人，晚清著名畫家、書法家、篆刻家，為“后海派”的代表，杭州西泠印社首任社長。吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。

　　初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。

　　清道光二十四年(1844年)8月1日，生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個(gè)讀書人家。幼時(shí)隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾。10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門徑。

　　咸豐十年(1860年)太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年。

　　1865年 乙丑 22歲 是年中秀才。是年，海上先輩名家任薰與周閑合作，為吳昌碩繪畫像。

　　1869年 己巳 26歲 赴杭州，就學(xué)于詁經(jīng)精舍， 從名儒俞樾習(xí)小學(xué)及辭章。編成《樸巢印存》。

　　1872年 壬申 29歲 赴上海，得識(shí)高邕之。

　　1880年庚辰37歲 寓吳云(平齋)兩礨軒，以《篆云樓印存》請(qǐng)教，吳云為之刪削，更名為《削觚廬印存》。識(shí)吳秋農(nóng)、金心蘭、顧茶村、胡三橋、方子昕等。與楊峴(見山)訂交。

　　1882年 壬午 39歲 居蘇州。友人薦作小吏以維持生計(jì)。與虞山沈石友訂交。

　　1883年 癸未 40歲 在滬識(shí)任伯年。任伯年為作《蕪菁亭長小像》。

　　1887年 丁亥 44歲 至滬，任伯年為作《棕蔭納涼圖》
 

　　1889年 己丑 46歲 在蘇州。時(shí)伯年來訪，為之作《酸寒尉像》，自題詩。施旭臣、譚復(fù)堂為《缶廬詩》作序。

　　1890年庚寅47歲 居上海。識(shí)吳大澄。

　　1892年 壬辰 49歲 任伯年又為作《蕉蔭納涼圖》。

　　1893年 癸巳 50歲 在上海編選壬辰以前所作 詩三卷刊行，題名《缶廬詩》。

　　1894年甲午51歲 在北京以詩及印譜贈(zèng)翁同龢。中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，參佐吳大澄戎幕，北上抗日，兵敗返吳。

　　1895年 乙未 52歲 任伯年為作《棕蔭憶舊圖》、《山海關(guān)從軍圖》。十一月，任伯年病歿滬上，作詩哭之并撰聯(lián)。

　　1899年 己亥 56歲 十一月，得丁葆元保舉，任安東縣令，一月即辭去。

　　1900年 庚子 57歲 日本河井仙郎投先生門下。

　　1903年 癸卯 60歲 自訂潤格。編選壬寅以前所作詩為《缶廬詩》第四卷，連同前刊三卷，又《別存》一卷合為一冊(cè)。

　　1904年 甲辰 61歲 移居桂和坊19號(hào)，名其齋曰“癖斯堂”。趙子云(趙云壑)投門下。

　　1909年 己酉 66歲 在滬加入上海豫園書畫善會(huì)。

　　1912年 壬子 69歲 至杭州與西泠諸友宴集。始以字行。

　　1913年 癸丑 70歲 西泠印社成立，任社長。秋，梅蘭芳來會(huì)。

　　與王一亭結(jié)為至交。王一亭在上海商界、金融界推介吳昌碩的書畫金石藝術(shù)，使其名聲大振。[3]

　　1914年王一亭為吳昌碩在六三園舉辦生平第一次個(gè)展，使吳派藝術(shù)開始為日本藝界所了解和推崇。

　　1914年 上海書畫協(xié)會(huì)成立，任會(huì)長。

　　1915年 乙卯 72歲 上海“題襟館書畫會(huì)”推先生為名譽(yù)會(huì)長。

　　1917年，吳昌碩繼配施氏夫人在上海去世。

　　1920年 庚申 77歲 日本長崎首次展出其書畫，東京文求堂繼刊《吳昌碩畫譜》，長崎雙樹園刊行《吳昌碩畫帖》。諸樂三列為門弟子。

　　日本雕塑家朝倉文夫于1920年慕名來華，與先生結(jié)成忘年之交?；貒?，朝倉文夫塑造了一尊吳昌碩的半身銅質(zhì)胸像，親自送至杭州。

　　1921年 辛酉 78歲 赴杭西泠印社宴集。《漢三老碑》被日商購去，與西泠同仁奔走呼吁，作畫義賣，終募款八千大洋將碑贖回。日本朝倉文夫?yàn)榉躲~像。

　　1923年 癸亥 80歲 潘天壽由諸聞韻引見來謁，撰聯(lián)以贈(zèng)。門弟子陳師曾 卒。

　　1925年 乙丑 82歲 沙文若(孟海)由王賢引列為門弟子。為已逝先閑師友周閑遺作花卉長卷作引首并題。

　　1927年 丁卯84歲。11月29日逝于滬寓。

　　1933年11月，遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報(bào)慈寺西側(cè)山麓宋梅亭畔。

　　吳昌碩有三子一女，次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書畫。


      吳昌碩待人以誠，求知若渴，廣交藝界名士，尤與海上名賢任薰、周閑、任伯年、張子祥、胡公壽、蒲作英、陸廉夫、施旭臣、諸貞壯、沈石友等人交誼甚篤，相互切磋，幾無虛目。又從知名收藏家鄭盦、吳平齋、吳愙齋等人處看到不少歷代彝器文物和名人書畫真跡，臨摹欣賞，摘錄考據(jù)，經(jīng)年累月，孜孜不倦，藝事隨之大進(jìn)。定居上海后，與王一亭亦師亦友，經(jīng)王一亭大力推介，成為海上畫界領(lǐng)袖。

　　一生反對(duì)奢靡，凡衣、食、住各方面都十分簡單。吳昌碩樂于助人，對(duì)身后蕭條人，他常以料理喪葬和撫育遺孤為己任。

　　吳昌碩，工書法篆刻，擅寫石鼓文。以金石筆意繪畫，用其石鼓線條表現(xiàn)藤本類葡萄、葫蘆、紫藤等。畫風(fēng)博取徐渭、朱耷、石濤、李鱓諸家之長。以花卉見長，作品重整體，尚氣勢(shì)，老筆蒼勁，鏗鏘有聲。作品為海上畫派鼎盛時(shí)期標(biāo)志。及門弟子很多，造詣?dòng)葹橥怀稣?，早期?yīng)推陳師曾，晚期當(dāng)數(shù)趙云壑、王個(gè)簃。

　吳昌碩繪畫

　　繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢(shì)，認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。[1] 吳昌碩自言：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”

　　他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作對(duì)角斜勢(shì)。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤濃艷。

　　吳昌碩因以“草篆書”入畫，狀物不求寫實(shí)，形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 筆墨形式。

 

　　他酷愛梅花，以寫大篆和草書筆法為之，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢。又喜作蘭花，喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成為“雙清”或“三友”。菊花也是他經(jīng)常入畫的題材，伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。菊花多作黃色，亦或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間。

　　晚年較多畫牡丹，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，生氣蓬勃。荷花、水仙、松柏也是經(jīng)常入畫的題材。

　　菜蔬果品如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入畫，極富生活氣息。推崇周閑果蔬風(fēng)格，作品色墨并用，渾厚蒼勁，對(duì)于近世花鳥畫影響深遠(yuǎn)。

　　定居上海后，多與王一亭合作，王一亭繪畫，吳昌碩寫題，“王畫吳題“風(fēng)行一時(shí)，有”海上雙壁”之譽(yù)。

　　繪畫作品：　《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》[5] 、《五月枇杷圖》、《杏花圖》、《花卉十二屏風(fēng)》、《梅花》、《花卉四屏》、《牡丹》、《蘭石圖》、《松石圖》、《花卉》2幅、《紫藤圖》、《雜畫冊(cè)(之—、二)》、《依樣》、《天香露圖》、《杞菊延年》、《泥盆菊草圖》、《牡丹圖》、《牡丹水仙圖》 、《大富貴》、《佛像圖》、《富貴神仙圖》、《紅梅圖》2幅、《薔薇蘆桔圖》、《秋艷圖》、《三千年結(jié)實(shí)》、《人物》、 《三千年結(jié)實(shí)之桃》、《神仙福壽》、《石梅》、《石竹圖》、《松梅圖》、《歲寒交圖》、《桃實(shí)圖》、《瓜果》、《燈下觀書》、《姑蘇絲畫圖》等。

　　
吳昌碩歷史影響

　　吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。[1] 。

　　齊白石一生追慕吳昌碩?！栋资姴荨分校R白石寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之，恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。”

　　又云：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。— 齊白石

　　

吳昌碩作品刊行

　　《樸巢印存》，施旭臣(浴升)撰序?yàn)橥尉拍?，歲在庚午(1870年，時(shí)吳昌碩二十七歲)，吳瑤華跋。扉頁吳氏自題篆書“樸巢印存”四字，另題“金鐘玉磐山房印學(xué)”八字。譜中有先生早年手抄的五言八韻“試帖詩”六首墨跡。共鈐印103方，皆無邊款，線裝二冊(cè)，未出版。

　　《蒼石齋篆印》，自題日：“同治十三年(1874年，三十一歲)甲戌春仲題于蕪園逸光。”

　　《齊云館印譜》，自署“吳俊昌石著。1876年(三十二歲)。

　　《篆云軒印存》，1879年(三十六歲)?！惰F函山館印存》，1881年(三十八歲)。

　　《削觚廬印存》有二冊(cè)、四冊(cè)本及一冊(cè)本，為平時(shí)治印后隨手鈐拓的散頁印稿，故今所見裝訂的佳本，印數(shù)多寡不一，內(nèi)容亦不盡相同。成書在光緒癸未1883年(四十歲)。有徐康光緒九年(1883)二月題識(shí)。

　　《元蓋寓廬詩集》，1885年(四十二歲)。

　　《缶廬印存》，初集四冊(cè)本，扉頁及自記皆木刻版，1889年(四十六歲)。有印63方，附邊款，有楊峴題識(shí)和吳氏自記。

　　《缶廬詩》三卷，又集題畫詩，硯銘等署日：“別存”，1893年(五十歲)。

　　《缶廬印存》二集編成，四冊(cè)本，存印51方，附印款，有吳氏自題。1900年(五十七歲)。

　　《吳昌碩石鼓臨本》，1902年(五十九歲)書，日本平尾孤往1960年發(fā)表在《書品》101期上。

　　光緒壬寅(1902年)，徐士愷輯吳昌碩刻印成<觀自得齋徐氏所藏印存》六冊(cè)，存印149方，其中13印系吳昌碩為徐氏所刻，附印款，有徐士愷序。
 

　　《吳昌碩石鼓文墨跡》，1908年(六十五歲)書，即錢經(jīng)銘藏本，譚澤閩題冊(cè)首。1979年上海書畫出版社出版。

　　《吳蒼石印譜》四冊(cè)1911年有正書局出版。

　　《吳昌碩石鼓文》，錢經(jīng)銘以吳昌碩六十五歲(1908年)臨本鐫刻入石，1910年由上海求古齋印石印本行世。

　　《吳昌碩先生花卉冊(cè)》，1914年(七十一歲)商務(wù)印書館出版發(fā)行。

　　《缶廬印存》三集四冊(cè)本，1914年(七十一歲)上海西泠印社刊行。有葛昌楹(書徵)序，吳隱(石潛)題詞。存印58方，附印款。四集四冊(cè)本是吳隱“近所訪獲或借之友人”之作，徐印47方，附印款，有吳隱序。

　　《吳昌碩臨石鼓文》，末題“甲寅(1914年，七十一歲)六月臨阮刻天一閣北宋本石鼓全文。”上海大眾書局1914年普及本，鈍根題簽。

　　《西泠印社記》，1914年吳昌碩撰文并書。

　　《苦鐵碎金》四冊(cè)，1915年(七十二歲)上海西泠印社石印刊行。其中一冊(cè)為“石鼓文臨本”。

　　《吳昌碩臨石鼓墨跡》，1918年(七十五歲)臨本，上海人民美術(shù)出版社1988年出。

　　《缶廬印存》八卷，張弁群集拓先生刻印。1919年(七十八歲)。

　　《缶廬印精拓》一冊(cè)本，此譜為吳氏以自刻自用印拓贈(zèng)其友潘飛聲者，存印36方。

　　1919年，自輯刊印，有潘氏小記。

　　《吳昌碩、趙子云合集》，孫雪泥輯，1920年(七十九歲)。

 

　吳昌碩書法詩文

　　吳昌碩的楷書，始學(xué)顏魯公，隸習(xí)漢代石刻，篆學(xué)石鼓文。行書學(xué)黃庭堅(jiān)、王鐸。

　　吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結(jié)體變長，取縱勢(shì)，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨(dú)特面貌。

　　吳昌碩的隸書遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門頌》等漢碑。中年以后，博覽眾多金石原件及拓本，選擇石鼓文為主要臨摹對(duì)象。數(shù)十年間，反復(fù)鉆研，故所作石鼓文凝練遒勁，風(fēng)格獨(dú)特。60歲后所書尤精，圓熟精悍。喜將石鼓文字集語書寫對(duì)聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。

　　吳昌碩善詩文，奇崛古樸，用典較多，不甚通俗。有些絕句則活潑自然，接近口語，時(shí)含有諷刺意味，抒發(fā)生活實(shí)感。所作題畫詩寄托深遠(yuǎn)，頗有浪漫氣息;評(píng)論前人書畫，尤多獨(dú)到見地。散文作品不多，大都是序跋、考證和題畫小品之類，樸質(zhì)淳厚。

吳昌碩篆刻
 

　　少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。楷書始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常;隸書學(xué)漢石刻;篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。

　　篆刻從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。刀融于筆，篆刻雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。

　　篆刻作品：　《壽山老坑巧色雕獅鈕》、《作了天下事》、《讀遍千古書》、《好學(xué)為?！贰ⅰ逗谇嗵铩?、《一月安東令》、《湖州安吉縣》、《泰山殘石樓》、《園丁生于梅洞長于竹洞》、《暴書》、《千尋竹齋》、《千尋竹齋》3刻、《吳俊卿信印日利長壽》、《安吉吳俊章》、《雷?！?、《鮮鮮霜中菊》、《歸仁里民》。