《石鼓文》（圖一為拓片局部）為我國最早的石刻文字，刻于十個(gè)鼓形石上，故得名。每石有一首四言詩，內(nèi)容是詠秦國君游獵之事，所以《石鼓文》又稱“獵碣”文字。原石高約三尺，徑二尺許，由于屢經(jīng)兵火摧殘，風(fēng)雨侵蝕，故而漫漶頗甚。其中一石在宋代被改鑿為臼，另一石也不存一字。據(jù)郭沫若統(tǒng)計(jì)，《石鼓文》字形完全的有465字?！妒奈摹肪€條較金 文更加勻整圓潤，字形結(jié)構(gòu)較甲骨文和金文簡單，整齊而略呈長方，平行線條多作排列裝飾，嚴(yán)謹(jǐn)茂密，用筆圓勁挺拔，筆道遒勁凝重，字距、行距開闊均衡，疏朗如晴空星月，字大逾寸，氣韻淳古，雄強(qiáng)渾厚，樸茂自然，頗受歷代大家推崇，是入手大篆的極佳范本。明朱簡《印章要論》說：“《石鼓文》是古今第一篆法。” 

數(shù)千年書史中，對《石鼓文》臨習(xí)最多、最深且最有獨(dú)到之處的當(dāng)數(shù)吳昌碩。大凡評說吳昌碩，都要提到他臨的《石鼓文》?！妒奈摹烦扇藚遣T，反過來，吳昌碩也使《石鼓文》的藝術(shù)價(jià)值得以發(fā)揚(yáng)光大。從表現(xiàn)上來看，吳昌碩《石鼓文》是以臨摹形式出現(xiàn)的，但很少有人以欣賞臨作的眼光來看待他的《石鼓文》。應(yīng)該說，吳昌碩的《石鼓文》是一種有憑據(jù)的創(chuàng)作，體現(xiàn)了吳昌碩對《石鼓文》的獨(dú)到理解，與其說臨，不如說創(chuàng)。圖二為吳昌碩75歲時(shí)所作，和原版《石鼓文》面目已相差很大，既有古典形態(tài)，又有自家面目。

具體表現(xiàn)在幾個(gè)方面：字形上由原版的略呈長方變成長方形，長寬比例接近黃金分割，為最佳結(jié)構(gòu)形態(tài)；線條上由原版的平穩(wěn)沉實(shí)變成了筆意流轉(zhuǎn)、天趣飛動(dòng)，線條雖圓實(shí)，但無草率油滑之意，都是扎實(shí)的篆書線條，有殘破感，具金石氣；結(jié)構(gòu)上由原來的平正之姿轉(zhuǎn)化為高低不平之勢，字字飛動(dòng)，呼之欲出；空間分割打破均衡，疏可走馬，密不透風(fēng)；用筆老辣蒼邁，萬毫齊力，充滿霸悍之氣；用墨上有濃枯濕潤之分。這是吳昌碩借古開今的成功嘗試。篆書屬靜態(tài)體勢，吳昌碩能將篆書寫得具有飛動(dòng)之感和抒情之意，著實(shí)令后輩欽敬不已。jidajia.com

這一講主要是筆畫的分析。但《石鼓文》的起、收筆很有特點(diǎn)，也很關(guān)鍵，故下面先對其筆畫起、收筆的寫法加以介紹。 吳昌碩《石鼓文》中起筆和收筆都是自然落筆和提筆，很少有刻意逆鋒的動(dòng)作，從圖一中所列諸字不難看出。一般說來，篆書圓弧線條可一筆寫就，也可兩筆完成，“余”字中“U”形線條中右半部分重新起筆，體現(xiàn)了吳昌碩自然落筆的特點(diǎn)。關(guān)于這一點(diǎn)，馬宗霍《霎岳樓筆談》中多有批評，認(rèn)為吳昌碩用畫大白菜方法來寫書，篆法掃地而村氣滿紙。其收筆自然露鋒，如二中“游”、“君”、“我”等字，有時(shí)形成駐筆，如“西”字右上半部分筆畫。 

1、點(diǎn)   吳昌碩《石鼓文》點(diǎn)大多粗壯有力，吸收金文特點(diǎn)，有裝飾作用，如圖三中第2個(gè)字；一些有平衡作用，如第1個(gè)字；某些點(diǎn)的作用較為特殊，有行書筆意，使字形顯得異常，如“尖”和“作”字中的點(diǎn)。 

2、橫  橫畫各有其態(tài)，書寫過程中并不一帶而過，而有很多提按動(dòng)作，以產(chǎn)生節(jié)奏變化，如圖四中“一”、“不”二字；當(dāng)兩橫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，通過長短和粗細(xì)變化以避免雷同，如“于”字；有時(shí)吸收金文特點(diǎn)，將橫變成點(diǎn)，如“丙”字。 豎。吳昌碩篆書中豎有支撐字形的作用，如圖五中“車”字。當(dāng)多豎出現(xiàn)時(shí)，通過輕重和弧度變化來避免相同，如“帥”、“用”、“代”三字。 

3、弧線  弧線是篆書的重要筆畫，體現(xiàn)了圓轉(zhuǎn)的意味，圖六中所列，或外彎或內(nèi)轉(zhuǎn)，或一波三折，或一波一折等，形態(tài)婀娜多姿。 

4、裝飾性筆畫  吳昌碩《石鼓文》中兩兩類裝飾性筆畫，一是圓圈排疊而成的具有圖案意味的形態(tài)，如圖七中所示各字；另一類裝飾性筆畫是一些字書寫中拖一“小尾巴”，極富趣味，如圖八各字。后者在吳昌碩創(chuàng)作中運(yùn)用得得心應(yīng)手，而后學(xué)者如鄧散木等則顯造作之意，有過分拖尾巴的弊病，反成習(xí)氣。 

這一講主要是對吳昌碩所臨《石鼓文》的用墨和繁簡處理分析。 

1、用墨  原版《石鼓文》因?yàn)槭鞘瘫?，故用墨之法無從知曉。吳昌碩所臨《石鼓文》用墨酣暢淋漓，血肉豐滿。雖大多用墨厚重，但其中有動(dòng)作上的細(xì)微差別。主要有三種類型：一是濃墨，用筆豪肆，如圖一中各字；二是細(xì)筆出之，如圖二中各字；三是粗細(xì)相間，如圖三中各字。三者共同構(gòu)成了墨法上的豐富變化。 

2、繁簡處理  吳昌碩臨《石鼓文》中繁簡處理可概括為“小中見大，刪繁就簡”八字原則。通俗地講，筆畫很少的字，不因過于細(xì)小的而散漫；筆畫繁多的，則不使太臃脹。如圖四中各字，雖筆畫寥寥，但不顯零落；而圖五中各字雖筆畫繁多，結(jié)字茂密，但整體上疏密有致，不覺阻塞，體現(xiàn)出吳昌碩高超的處理法。