毛澤東（1893～1976）：偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人。湖南湘潭人。1893年12月26日生于一個(gè)農(nóng)民家庭。辛亥革命爆發(fā)后在起義的新軍中當(dāng)了半年兵。1914～1918年，在湖南第一師范學(xué)校求學(xué)。畢業(yè)前夕和蔡和森等組織革命團(tuán)體新民學(xué)會。五四運(yùn)動(dòng)前后接觸和接受馬克思主義，1920年，在湖南創(chuàng)建共產(chǎn)主義組織。 
書法成就：
現(xiàn)存毛澤東的書法墨跡，分楷書、行書和草書三種書體。就用途而言，他多用楷書和行書題字題詞，用草書抒發(fā)情感、調(diào)養(yǎng)身心。就學(xué)書的過程而言，毛澤東是由楷書到行書再到草書。他早年的楷書，受晉唐楷書和魏碑的影響較大，追求陽剛之氣。行書方筆多折，放縱舒展，如長槍大戟，筆力雄渾。大致在上世紀(jì)40年代，毛澤東開始了草書的探索，其書作中帖學(xué)的意味逐漸增加，明顯的標(biāo)志是書風(fēng)由生拙雄強(qiáng)向流暢寫意發(fā)展。

新中國成立后，毛澤東在忙于國事的同時(shí)，對書法的愛好也與日俱增。他的書房放有各種法帖，去蘇聯(lián)訪問或在國內(nèi)各地視察時(shí)，他都不忘隨身攜帶。相對于戰(zhàn)爭年代，習(xí)書的環(huán)境條件發(fā)生了很大的變化，此時(shí)毛澤東的心境以及對書法的理解也發(fā)生了變化。更為從容的他，在書法領(lǐng)域開始由必然王國向自由王國邁進(jìn)。他是領(lǐng)袖，從實(shí)用方面來說，行書的題詞比以往多。不過，他最用心的還是草書。

由楷書、行書移情到草書，是毛澤東書法藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的發(fā)展趨勢，也是其走向成熟的重要標(biāo)志。為了更突出筆墨之意，他用筆由小狼毫改換為長鋒羊毫；為了探索草書的奧妙，他披閱古今各種草書字帖，吩咐秘書將自藏的從王羲之到于右任歷代草書大家字帖找出來學(xué)習(xí)，并向北京故宮博物院借閱各種草書作品。1959年，毛澤東閑暇時(shí)用草書寫自作詩詞、魯迅詩歌和古詩詞，一寫再寫，留下了大量的草書墨跡。上世紀(jì)50年代末至60年代初是毛澤東草書創(chuàng)作的高峰期。這一階段，他的草書作品，筆意奔放、氣勢暢達(dá)、開合聚散、變化莫測。自書詩詞《清平樂·六盤山》、《憶秦娥·婁山關(guān)》、《七律·長征》、《采桑子·重陽》等作品為其代表作。

由楷書、行書到草書，不同時(shí)期不同階段的側(cè)重，大致反映了毛澤東碑帖結(jié)合，由重碑到重帖的變化軌跡。然而毛澤東在書法史上的成就，主要還是體現(xiàn)在草書方面。他的狂草，獨(dú)創(chuàng)一格，具有鮮明的時(shí)代特色和藝術(shù)個(gè)性。

草書在諸種書體中，最富表現(xiàn)力也最難掌握。除了草法難掌握外，更難的是通篇布局。毛澤東草書的可貴之處是對通篇?dú)鈩莸鸟{馭能力。他的狂草最鮮明的特色是通篇?dú)庀蠡趾?、汪洋恣肆、縱橫捭闔、虎視鷹揚(yáng)。特別是其書于上世紀(jì)50年代末60年代初的一批狂草之作，線條活力充沛，墨氣淋漓中摻進(jìn)渴筆，如聞緊鑼密鼓又驟然歇聲的變化，呈現(xiàn)出“飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫”的境界。軍事家、戰(zhàn)略家毛澤東用兵如神，善于運(yùn)籌帷幄，駕馭全局。字如其人，在書法上他也顯示出謀篇布局的高妙。書法與兵法有相通之處，前人論書，多與論兵并提。如明代項(xiàng)穆在《書法雅言》中所說：“夫字猶用兵，同在制勝。兵無常陣，字無定形，臨陣決機(jī)，將書審勢，權(quán)謀妙算，務(wù)在萬全。”書法，尤其是狂草，對毛澤東而言，雖然是調(diào)養(yǎng)身心抒發(fā)情感的手段，但是在其筆下卻顯示出“兵無常陣，字無定形”的謀篇布局特征。他等筆陣于軍陣，泳墨海如滄海，隨勢布形，其草書大小錯(cuò)落，線條急速運(yùn)動(dòng)，形體靈活多變，對通篇布局的宏觀駕馭，著眼于總體戰(zhàn)略而不拘泥于一城一池之得失，自由爛漫而毫不顧忌膠柱鼓瑟之成規(guī)，是一般書家想不到也做不到的。

就結(jié)體而言，毛澤東是造“險(xiǎn)”破“險(xiǎn)”的高手。正如他的詩所言“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，他的筆探的是險(xiǎn)處的瑰奇，追求的是動(dòng)態(tài)的美。欹斜取勢是其結(jié)體的一個(gè)特點(diǎn)，其字形多左放右斂，取欹斜之勢。欹斜產(chǎn)生不穩(wěn)之感，造成險(xiǎn)勢，再用某些筆畫去救，使之保持本身結(jié)構(gòu)的重力平衡。造險(xiǎn)破險(xiǎn)的過程，正是大開大合大起大落的過程。這個(gè)過程是通過提按、輕重、緩急等變化來完成的。可貴的是毛澤東有全局的控制能力，使其筆下狂瀾四起，驚心動(dòng)魄，而又不失法度，從容不迫，游刃有余。

毛澤東的書法墨跡，一般篇幅不大，多是俯案而書。他曾謙虛地說自己不會寫大字。其書雖然篇幅不大，但是精氣彌滿，盡顯排山倒海之勢。他擅長露鋒用筆，鋒芒畢現(xiàn)，率真自如。當(dāng)然，我們也可以從毛澤東草書用筆上找出一些不足，但是他那出人意表的章法之奇、整體上的氣勢之盛卻是前無古人的。

從當(dāng)代書法史的角度來看，新中國的開國領(lǐng)袖是杰出的書法家，而且毛澤東書法的成熟和書法探索的高峰是新中國成立之后達(dá)到的，這就為新中國書法的開篇增添了光輝。在新中國成立初期的書壇，當(dāng)眾多書家著眼于書法的普及和實(shí)用時(shí)，毛澤東則率先探討藝術(shù)性最強(qiáng)的狂草，留下了驚天地泣鬼神的杰作，在極難掌握的書體上獨(dú)創(chuàng)一格，的確令人敬佩。更為重要的是，毛澤東以終生愛好和不懈的努力為后人留下了豐厚的書法藝術(shù)寶藏，他對前人書法的廣泛吸收和創(chuàng)造性發(fā)揮，他的詩書合一的浪漫主義精神，他的攀登書法藝術(shù)高峰的創(chuàng)作實(shí)踐為后人留下了重要的啟示。