印章的款識是篆刻藝術(shù)的組成部分，猶如書畫作品的落款。一幅書畫作品無款無印，一方印章不刻款識，均不能成為一件完整的藝術(shù)品。

　　篆刻的款識也稱邊款，是刻在印章四側(cè)、頂端的款語?？谭ㄓ嘘庩栔?，陰文稱“款”，陽文謂 “識”。邊款的創(chuàng)作始于文人刻印，其中又有上、下款之分。上款刻囑刻或被贈者的名，在名后加稱呼和謙詞。下款一般為創(chuàng)作時間、作者姓名、地點或注印章釋文等。不是饋贈、囑刻的印章不刻上款。一般的款語少者一二字，多則十幾字。除此之外，另有一種長款形式，內(nèi)容十分豐富，如在款中根據(jù)印文內(nèi)容談人生、論藝術(shù)，記述刻印過程、刻者與印主的交誼情感等。字數(shù)短則數(shù)語，長的有幾百字之多。長款往往是一篇談古論今，述藝抒懷的優(yōu)秀散文，雋永可誦。在款語中，可以了解到作者的很多信息，如藝術(shù)主張、學(xué)術(shù)觀點、創(chuàng)作動機等，有些則具有很重要的史料價值，也是后人辨別真?zhèn)蔚淖糇C之一。

　　邊款雖是篆刻藝術(shù)的一部分，但又有它的獨立性，如款語的內(nèi)容和鐫刻的書體、章法、刀法等，又組成了另一個藝術(shù)世界，有很大的學(xué)問。所以一方篆刻作品，又是作者綜合素養(yǎng)的顯現(xiàn)。在古印中也有類似邊款的式樣，如隋唐以后的官印，在印背上鑄刻有少量的文字，但它的性質(zhì)與后來的款識是完全不同的，它是封建王朝權(quán)力的象征，是憑信之物，刻鑄的內(nèi)容多為鑄造機關(guān)、年月、釋文及編號等。

　　一、款識簡述

　　最早見到的邊款是元代趙孟頫“松雪齋”、“天水趙氏”兩印在印側(cè)鐫刻的“子昂”兩字款。明代篆刻興起，文彭在邊款上有著創(chuàng)造性的發(fā)展，首創(chuàng)雙刀邊款藝術(shù)，字體以隸書、行書居多。隨后競相效仿，創(chuàng)新迭起，數(shù)百年來蔚為大觀。邊款分雙刀、單刀、單雙刀相間三種刻法，也有以陽文與圖像入款的。運刀分沖刀和切刀。

　?。ㄒ唬╇p刀款

　　雙刀款與刻碑相同，先在印側(cè)用毛筆書寫款文，然后按文字筆畫的邊緣線用雙刀，一來一回地刻去墨線，筆畫呈“V”形，文字成陰文。雙刀的特點是能準確地再現(xiàn)毛筆書法，表現(xiàn)書寫的筆墨情趣。明代文彭創(chuàng)造了此法（見圖9—1）。其后，蘇宣（見圖9—2）、汪關(guān)（見圖9—3），均師法文彭而自成面目。吳讓之（見圖9—4），喜用此法作隸書款，生動而富有情趣。

　　（二）單刀款

　　單刀刻法是以刀代筆直接在印側(cè)鐫刻，每一筆畫只需用一刀完成。單刀鐫刻要求作者對文字的結(jié)構(gòu)有一定的把握能力，以刀就勢，點刀成趣。雙刀雖能較準確地再現(xiàn)書法，表現(xiàn)書寫特性；然而單刀更具刀的語言，有濃厚的金石氣息，鐵筆揮灑，刀筆交融，與印面更加吻合。明代何震是始用單刀刻款的先驅(qū)，他的楷書款，線條以點起，以石就刀，運刀猛利痛快，結(jié)體跌宕險峻，章法錯落有致，別開生面（見圖9—5）。在他的影響下，效法者眾多，用單刀刻款漸成風氣，成為邊款的主要創(chuàng)作形式。

　　清代丁敬，在何震的基礎(chǔ)上創(chuàng)倒筆法，即起刀細尖，收刀粗壯（），與毛筆書寫的運筆方向相反，轉(zhuǎn)石就刀（見圖9—6）。丁敬與何震的邊款風格雖基本相似，但倒筆法能更好地表現(xiàn)線條的起伏與使轉(zhuǎn)。黃易用此法作小楷，風格簡淡典雅，具晉唐韻味（見圖9—7）。蔣仁的單刀款在丁敬的基礎(chǔ)上更進一步，他以轉(zhuǎn)刀不轉(zhuǎn)石的方法刻楷書，較之以石就刀更能統(tǒng)觀全局，準確地把握字形結(jié)構(gòu)，避免了鐫刻一字需轉(zhuǎn)石數(shù)次易造成的顧此失彼（見圖9—8）。單刀刻行書款則另有一番情趣，圖 9—9、圖9—10分別為鄧石如、奚岡的行書款，起刀輕入，運刀穩(wěn)健，提按有度，頓挫分明，蒼茫古雅，沉著痛快。單刀邊款發(fā)展到近現(xiàn)代，吳昌碩、黃士陵的創(chuàng)作，又賦予了新的情趣。吳昌碩的單刀款，氣勢逼人，跌宕有致，行草氣息溢于行間（見圖9—11）。黃士陵以沖刀魏碑入款，結(jié)體斜側(cè)，豪放雄健，猶如一部小型的魏碑法帖（見圖9—12）。

　?。ㄈ﹩坞p刀相間款

　　單雙刀并用的刻法能兩者兼得，既具雙刀的準確和再現(xiàn)書寫性，又能體現(xiàn)單刀俊麗蒼茫的金石氣，故印家們?nèi)詴r常以此法刻之。圖9—13鄧石如的行書款，圖9—14吳讓之的隸書款，圖9—15吳昌碩的篆書款等，均是單雙刀相間刻成的。鐫刻時，按毛筆書寫情趣提按起伏，在單刀未到位處，再補加一刀，便能增強毛筆的書寫效果。

　?。ㄋ模╆栁呐c圖像款

　　晚清趙之謙創(chuàng)造性地發(fā)展了邊款藝術(shù)，開創(chuàng)了魏體陽文和圖像入款的新體式，大大豐富了款識藝術(shù)的表現(xiàn)形式。趙之謙的陽文楷書款雄強霸悍，有“鐵馬秋風”之勢，猶如一幅北魏造像題記拓片（見圖9—16）。陽文的刻法用雙刀，與印面朱文刻法相同，可用毛筆在印側(cè)先書寫，也可直接鐫刻。圖像款也是由趙之謙開創(chuàng)的，與印文、款語結(jié)合，構(gòu)成了內(nèi)容與形式的完美性，其妙無與倫比。圖 9—17為趙氏四面款。圖9—18是圖像與文字一體的新形式。