中國畫繁榮興盛，題材豐富、風(fēng)格多樣、探索廣泛、頗多創(chuàng)新、敢于跨界、勇于吸收，寫實(shí)的、表現(xiàn)的、象征的、裝飾的、工筆的、寫意的，應(yīng)有盡有，既表現(xiàn)了新的視覺經(jīng)驗(yàn)，也滿足了多層次的審美需要;不僅富有時(shí)代氣息，個(gè)人面目也頗顯著。但從整體看，存在兩個(gè)不足：第一，題材和形式風(fēng)格探索多，精神內(nèi)涵挖掘不夠，特別缺乏深厚的文化意蘊(yùn);第二，跨界而取得成效的較多，在旁收博取中強(qiáng)化原有特色者不足。為什么出現(xiàn)不足?關(guān)鍵在于畫家開拓進(jìn)取的思路。

　　開拓進(jìn)取的思路，離不開橫向比較與縱向比較。橫向比較，解決進(jìn)入國際語境的欠缺，非此不足以弘揚(yáng)中華文化。縱向比較，解決文脈傳承的欠缺，非此不足以確立民族身份。

接近其他畫種的多

但是，改革開放以來，中國畫家進(jìn)行橫向比較多，在創(chuàng)作中，重視了問題意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)、語言方式、視覺觀念、媒材效能，就此對歐美藝術(shù)、日本藝術(shù)，都有不同程度的吸取。而縱向的比較相對較少，或者偏于淺層，或者偏于一隅。于是，在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，出現(xiàn)了幾多幾少：，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上出新的少;;注重視覺沖擊的多，講求蘊(yùn)含內(nèi)美的少;;為樹立個(gè)人圖式而出新的多，追求深層文化積淀的少。

追求“似與不似之間”的每每把握不好分寸

傳統(tǒng)中國畫講求“妙在似與不似之間”，表面是講造型，實(shí)際上貫穿了意境、筆墨(含設(shè)色)和圖式。如果以傳統(tǒng)的圖式、筆墨和意境三者衡量當(dāng)下中國畫，可以發(fā)現(xiàn)近年中國畫的造型追求絕似的較多，。至于筆墨和意境，雖開拓豐富，但缺失了一些千百年積淀下來的因素。恰恰是這些因素，關(guān)系到思維方式與文化內(nèi)涵的傳承。比如，就意境的創(chuàng)造而論，普遍重視情與景的統(tǒng)一，但;就筆墨內(nèi)涵而言，大家開始注意“書寫性”，但。

要體現(xiàn)宇宙對立統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)變化

“書寫性”與“以書入畫”相關(guān)。傳統(tǒng)的“以書入畫”，以書法經(jīng)典反映的書法意識(shí)和表現(xiàn)高度入畫，而不是以任何沒有藝術(shù)性的漢字書寫入畫。漢字書法，既是一種含蘊(yùn)深厚的書法文化，也是一種中國式的抽象藝術(shù)。雖然它遠(yuǎn)離了具象，但在傳統(tǒng)的書法認(rèn)識(shí)中，一篇書法、一個(gè)字乃至一個(gè)點(diǎn)畫的書寫，第一，它都是一個(gè)宇宙的對應(yīng)物，，所謂“陽舒陰慘，本乎天地之心”;第二，它又是一個(gè)，不但要有“筋骨肉”，;第三，它更是書家的心跡。不僅要表現(xiàn)感情，所謂“情動(dòng)形言，取會(huì)風(fēng)騷之意”，而且。

創(chuàng)新意識(shí)下缺乏底線的“跨界”思維

一些中國畫的缺失，還在于，“跨界”離開了“固本”的前提，要么丟失中國畫本色，要么減弱了藝術(shù)質(zhì)量。中國畫固需創(chuàng)新，然而尤須求好;中國畫需要開疆拓土，但仍然要具備不同于其他畫種的特色，要講求民族特色的藝術(shù)質(zhì)量。離開了這些基本要求，無論有多少創(chuàng)新，都不免建立在丟失文化積淀的前提下，以致顯得單薄。那么，藝術(shù)的質(zhì)量和畫種的特色從哪里來?只能從民族文化的積淀中來，從傳承民族思維方式與語言方式來，從理解民族文化精髓中來，從研究國學(xué)中來。

　　林風(fēng)眠(1900—1991)《魚鷹小舟》 中國畫 31×34.5cm 1961年作 中國美術(shù)館藏