新世紀(jì)以來，中國油畫已經(jīng)走過了兩個十年。這兩個十年的分塊總體處于平穩(wěn)接續(xù)的發(fā)展進(jìn)程中，但某些方面也有所變化，呈現(xiàn)出新的現(xiàn)象與關(guān)注點。由此，對于近十年中國油畫做一次大致的回顧與思索，不無意義。

主題性創(chuàng)作備受矚目

近十年中，備受油畫界矚目的要數(shù)國家重大歷史題材創(chuàng)作。從2005年開始啟動的國家“重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，到2009年結(jié)項展出，成為美術(shù)界、油畫界和社會關(guān)注的焦點。這項創(chuàng)作工程取得成功，引發(fā)了美術(shù)界后續(xù)不斷開展各類歷史畫創(chuàng)作的熱情，歷史畫創(chuàng)作的相關(guān)學(xué)術(shù)話題也成為油畫界關(guān)注和討論的焦點。2016年11月22日，“中華史詩美術(shù)大展”在中國國家博物館盛大開幕。此展全面展示了“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”歷時近五年的創(chuàng)作成果。這項重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作工程于2012年至2016年實施，主辦單位組織相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜夜膊邉澚?50個選題，這與“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”可稱為姊妹篇。經(jīng)過多輪嚴(yán)謹(jǐn)慎重的評審遴選，最終確定入選作品146件，其中油畫作品42幅，如王宏劍的《楚漢相爭——鴻門宴》，何紅舟、黃發(fā)祥、尹驊的《滿江紅》，張紅年的《馬可·波羅紀(jì)游》等作品給人們留下了深刻的印象。這些作品選題廣泛，涉及政治、軍事、文化、科技、商業(yè)、對外交流等各個方面，僅從歷史畫題材的豐富性來看，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中的油畫作品達(dá)到了一個新的創(chuàng)作高度。

除了國家組織的歷史題材創(chuàng)作工程之外，不少省市也組織了相應(yīng)的地方主題性和歷史畫創(chuàng)作。此外，如“紀(jì)念紅軍長征勝利80周年”“慶祝中國人民解放軍建軍90周年”等重大時間節(jié)點，有關(guān)部門也組織了不少相關(guān)題材的歷史畫創(chuàng)作。2013年至2020年，由中國國家畫院啟動實施的“‘一帶一路’國際美術(shù)工程”，把歷史畫創(chuàng)作題材拓展到了絲綢之路的文明歷史及沿線國家的歷史與現(xiàn)實風(fēng)貌。這些重大題材創(chuàng)作活動對于近十年來歷史畫創(chuàng)作的活躍和水平的提升產(chǎn)生了積極的推動作用，不少優(yōu)秀的歷史畫和主題性創(chuàng)作應(yīng)運(yùn)而生。在這些歷史畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家的個性得到充分尊重，形成了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格，既有傳統(tǒng)的寫實，也有寫意性、表現(xiàn)性，還有超現(xiàn)實主義的重構(gòu)等，為當(dāng)代歷史畫創(chuàng)作觀念和藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展與深化積累了諸多有益經(jīng)驗。

還有很多專家、學(xué)者在歷史畫的理論研究方面做出深入的學(xué)理探討。如張曉凌主編的《歷史記憶與民族史詩：中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》，組織了多位學(xué)者研究與總結(jié)了中外美術(shù)重大題材創(chuàng)作的歷史經(jīng)驗，進(jìn)一步提升了當(dāng)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的理論研究水平和認(rèn)識高度。

寫生熱度持續(xù)　寫實油畫依然是主流

寫生熱近年來一直受到業(yè)界的關(guān)注。這股寫生熱潮勃發(fā)于2000年之后，中國很多油畫家對外出寫生逐漸產(chǎn)生濃厚的興趣，并逐步發(fā)展成為一股不可阻擋的熱潮，成為油畫界的一道獨(dú)特景觀。這些寫生呈現(xiàn)出組織化、規(guī)模化，并與市場有機(jī)地結(jié)合起來。2013年3月1日，“再寫生共寫意——中國油畫名家寫生研究展”在中國美術(shù)館舉辦，這是上一個十年中國一群堅持寫生的油畫家在寫生道路上一次學(xué)術(shù)成果的集中展示，是關(guān)于寫生主題的重要展覽。近年來寫生熱潮持續(xù)升溫，很多畫家已經(jīng)把寫生作為自己創(chuàng)作的一種重要方式，寫生的藝術(shù)形式較為多樣化。寫生熱也引發(fā)很多藝術(shù)院校愈加重視寫生，吸引更多年輕學(xué)子加入了寫生的大軍。很多地方政府和文化單位以寫生的方式邀請油畫家進(jìn)行文化下鄉(xiāng)、參與到地方的文化與經(jīng)濟(jì)建設(shè)中去。寫生熱潮作為一個特別的現(xiàn)象，一方面反映了油畫家自覺追求油畫學(xué)術(shù)進(jìn)步的努力和信心，另一方面也展現(xiàn)了油畫深受人民喜愛所具有的良好的社會基礎(chǔ)。寫生中涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的畫家，如白羽平、戴士和、丁一林、范迪安、任傳文、王克舉、王琨、張冬鋒、趙開坤等人。

寫實性油畫在這十年中依然是油畫界的主流，特別是國家和業(yè)界開始倡導(dǎo)重大歷史題材和主題性創(chuàng)作之后，寫實性油畫更是得到重視和深入地探討。在寫實性油畫領(lǐng)域耕耘了一輩子的很多著名油畫家如靳尚誼、詹建俊、全山石、鐘涵、聞立鵬、張祖英等老先生在近十年依然葆有創(chuàng)作上的活力，每年仍有新作問世，旗幟性地在學(xué)術(shù)上發(fā)揮著影響力，繼續(xù)引領(lǐng)著年輕后學(xué)不斷進(jìn)步。比如詹建俊于2010年受聘擔(dān)任中國國家畫院油畫院院長，主持策劃了諸多重要的學(xué)術(shù)活動，其中如“中華意蘊(yùn)——中國油畫藝術(shù)國際巡展”在巴黎和羅馬以及國內(nèi)多地的巡展，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛的社會影響力。靳尚誼以“北京靳尚誼基金會”為平臺，舉辦多次學(xué)術(shù)活動，其中“青年畫家扶植計劃”，旨在發(fā)現(xiàn)和資助優(yōu)秀青年畫家的健康成長，受人關(guān)注。全山石雖然年事已高，但以“全山石藝術(shù)中心”為基地，親力親為，不斷策劃著高水平的油畫展乃至國外藝術(shù)大師展，并親自參與籌備創(chuàng)辦“全山石油畫高級創(chuàng)研班”，至今已培養(yǎng)了多名優(yōu)秀的青年油畫家。為了向這些為中國油畫事業(yè)發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)的老先生們致敬，中國油畫學(xué)會于2020年10月在北京隆福文化中心舉辦了“境界·中國油畫五老藝術(shù)展”，展出了詹建俊、靳尚誼、全山石、鐘涵、聞立鵬具有代表性的油畫作品，反響熱烈。近十年中，一批中青年油畫家在已經(jīng)取得顯著成就的基礎(chǔ)上，繼續(xù)潛心學(xué)術(shù)，佳作不斷，如孫為民、楊飛云、王沂東、郭潤文、朝戈、楊參軍、龐茂琨、劉曉東、何紅舟、崔曉冬等，他們的創(chuàng)作活動一直受到業(yè)界的關(guān)注。

寫意油畫異軍突起　抽象油畫蓬勃發(fā)展

寫意油畫逐步受到油畫界的關(guān)注是近年來一個重要的藝術(shù)與文化現(xiàn)象。新世紀(jì)之后，有學(xué)者提出了意象油畫的概念，并把中國百年意象油畫的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理，并引發(fā)了學(xué)術(shù)上的關(guān)注和討論。近十年來，更有學(xué)者和藝術(shù)家提出了寫意油畫的概念。其實這兩個概念的基本內(nèi)涵非常接近，不同的是，寫意油畫提出后，一批有志于此的藝術(shù)家集合起來，紛紛在實踐中開始探索寫意油畫的精神內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，并組成了一個明確的學(xué)術(shù)組織“中國寫意油畫學(xué)派”。2016年4月，“文脈傳薪——2016中國寫意油畫學(xué)派名家研究展”在北京今日美術(shù)館舉辦，共展出了49位油畫家的作品110幅，呈現(xiàn)出寫意油畫學(xué)派最新的創(chuàng)作面貌，引起油畫界的關(guān)注。2016年11月27日，在范迪安、戴士和、丁一林、段正渠、井士劍、馬路、孫建平、王輝、王琨、閆平、鄭工等一批藝術(shù)家和理論家的倡導(dǎo)和組織下，“北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院”在北京成立，成為寫意油畫發(fā)展中的一個標(biāo)志性事件。寫意油畫學(xué)派認(rèn)為，“寫意油畫”不是一種風(fēng)格或一種樣式，它所秉承的是寫意的精神，所追求的是寫意的意境。在某種程度上，它有語言的特征，但無語言的邊界。寫意油畫學(xué)派的畫家把寫生作為寫意油畫的一種重要的探索途徑和表達(dá)方式。因此寫意油畫研究院成立之后，持續(xù)開展以寫生為主要方式的諸多藝術(shù)活動。在近些年的諸多展覽中，寫意油畫已經(jīng)成為引人矚目、占有相當(dāng)篇幅的一種視覺樣貌。

近十年來，抽象油畫的持續(xù)發(fā)展也是值得關(guān)注的一個現(xiàn)象。新世紀(jì)后，抽象油畫顯現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，抽象油畫的展覽逐漸增多，最近十年重要的展覽更是接連出現(xiàn)。如2016年在今日美術(shù)館舉辦的“中國抽象藝術(shù)研究展”、2017年在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“抽象以來：中國藝術(shù)研究展巡展”等，都是力圖呈現(xiàn)出新的面貌和對抽象藝術(shù)話題的持續(xù)探討。2018年1月，由中國美協(xié)主辦的“中國精神：第四屆中國油畫展（抽象展）”在山東美術(shù)館舉辦。展覽集中展示了老中青三代103位抽象藝術(shù)家的藝術(shù)探索，顯現(xiàn)出“當(dāng)代中國抽象油畫日益走近了中國油畫舞臺中央”，與表現(xiàn)性、寫實性油畫開始呈現(xiàn)三足鼎立的局面，促進(jìn)了中國油畫多元化發(fā)展的趨向。

青年畫家脫穎而出　各類展覽層出不窮

更多的青年畫家在近十年中不斷脫穎而出。全國各地的藝術(shù)院校、畫院、油畫學(xué)會和有關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)等以各種方式不斷舉辦油畫進(jìn)修班、研修班、創(chuàng)研班等，形成油畫繼續(xù)教育的令人欣喜的藝術(shù)現(xiàn)象。這些研修性質(zhì)的油畫班滿足了各種層次的對油畫充滿熱情的好學(xué)青年的需求，為油畫界培養(yǎng)了數(shù)量可觀的后備人才，也極大地助力營造了中國油畫在近十年繼續(xù)保持良好發(fā)展的藝術(shù)氛圍。

總體來說，中國油畫在近十年中依然保持了繁榮發(fā)展的基本態(tài)勢，在社會上產(chǎn)生了越來越大的影響力，受到了廣大觀眾的喜愛，這直觀地表現(xiàn)在各種油畫展覽的頻繁舉辦上。僅中國美協(xié)、中國油畫學(xué)會、中國國家畫院油畫院（現(xiàn)為油畫所）、中國藝術(shù)研究院油畫院等重要的文化單位和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)每年舉辦的各種聯(lián)展、專題展、研究展、個展和研討等都達(dá)數(shù)十次之多。從國外引進(jìn)或來華展出的國外油畫展，包括國外重要藝術(shù)大師個展在內(nèi)，數(shù)量同樣相當(dāng)可觀。值得一提的是，由中國國家畫院主辦的“中華意蘊(yùn)——中國油畫藝術(shù)國際巡展”集中展示了中國當(dāng)代60余位優(yōu)秀油畫家的約150幅作品，分別于2016年在法國巴黎布隆尼亞宮和2018年在意大利羅馬維多利亞諾宮舉辦。此次展覽是中國油畫第一次大規(guī)模的出國展出，代表了中國油畫藝術(shù)的國家水準(zhǔn)，基本呈現(xiàn)了油畫藝術(shù)在中國發(fā)展的現(xiàn)狀，在巴黎和羅馬展出時受到熱情歡迎，產(chǎn)生了積極的社會影響。這個展覽是當(dāng)代中國油畫繁榮發(fā)展的一個表征。

回顧十年歷程，中國油畫在取得令人欣慰的藝術(shù)成就時，特別是老一輩藝術(shù)家以自己的才情和進(jìn)取把中國油畫推向了讓世人矚目的藝術(shù)高度后，中國油畫在如今較為復(fù)雜的國內(nèi)外文化和藝術(shù)環(huán)境中如何再繼續(xù)向前發(fā)展、再上一個新臺階，是令油畫界非常關(guān)注的重要話題。人們有理由期待油畫界在已經(jīng)形成的沉穩(wěn)篤實的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)中，且思且行，拓展與深化，把中國油畫推向新的學(xué)術(shù)高度。

（作者系中國油畫學(xué)會副秘書長、中國國家畫院一級美術(shù)師