中國的書法在世界前列
古人重勢
今人重形
形雖似而氣不存
故善學古人者
不宜執(zhí)其形
宜相其筆勢
得意忘形
從形勢的角度說，以王羲之為例，他作品中的形勢并不是天上掉下來的，不是學院派所認為的是設計出來的。是源自于隸書草書的影響。由慣常的橫向拓展改為縱勢的破竹之勢。 停頓多，字就無氣。通篇無章法變化。如何解決呢，個人建議可以多看看漢簡，筆勢分明。碑刻隸書其實不過是東漢官方印刷體罷了，毫無意義。 個人的次序是九成宮一智永千文一蘭亭序一圣教序一秦漢簡一初月帖一漢簡一頻有哀禍帖一喪亂帖。王羲之尺牘中有隨意和鄭重兩種，差別不小。是不是一開始就要看漢簡，這個看各人喜好吧。 其實我們是不易寫出《勺》的這個橫折彎鉤的，所以常常有種硬畫的感覺，為了解決這種橫向筆畫的問題（其實就是隸式運筆）買了一本皇象的《急就章》用手指在上面畫。畫了幾天，再寫，就很流暢地寫出橫向筆畫了。這是隸書特別的橫向開拓的筆意。 至于縱勢與橫勢的整合，在于某天臨摹《喪亂帖》忽然悟到王羲之是以手腕的擺動實現(xiàn)縱勢橫勢的合一的，至此完成某種程度上對王羲之的還厚。所謂時代壓之，不能高古。有幾分意思，全看對秦漢的投入力度。唉，說到這里，基本勸退大多數(shù)人了。取法乎上，也是很難呢