筆法要訣

　　筆法是比較深?yuàn)W的用筆訣竅，能熟練準(zhǔn)確 掌握用筆方法。就會(huì)為寫好篆書奠定良好的基 礎(chǔ)。我們可試從如下方面去體會(huì)： 　　1.落：落筆時(shí)必須逆鋒而入，一下筆，筆鋒 就要藏在筆畫中央，不使稍有偏斜。如“一”， 逆入平出等粗的圓線運(yùn)行。 　　2.提：落筆以后，虛提筆桿運(yùn)行，不是壓著 筆桿走，虛提的速度和分寸，要以得到“抽絲” “拉筋”的感覺為準(zhǔn)。如："" 　　3.活：在行筆過程中，使用提時(shí)，必須兼用 活法。活法用筆包括用焦、渴墨的配合，但主 要顯現(xiàn)于筆姿，它源于用筆的靈活。有如靈活 的肢體，屈伸自如而乂勁健有力，即筆畫在堅(jiān) 實(shí)有力的基礎(chǔ)上體現(xiàn)活脫的筆姿，但不要出現(xiàn)　　飄浮現(xiàn)象。有的字筆是提但是運(yùn)轉(zhuǎn)不靈活，無捻轉(zhuǎn)筆鋒，而出現(xiàn)呆滯筆畫。 如：“”。 　　4.搭：在兩個(gè)部位的筆鋒相接處，應(yīng)當(dāng)留有活的軸轉(zhuǎn)空間，有如關(guān)節(jié)相交， 有軸轉(zhuǎn)便靈活，無軸轉(zhuǎn)便搭死。這種接筆，相連而不相壓的用筆技法稱作搭。 如：“”。 　　5.轉(zhuǎn)：篆廿多用環(huán)轉(zhuǎn)，圓轉(zhuǎn)時(shí)速度不宜太快。太快容易出現(xiàn)飄浮回旋弊病， 可使用阿法、絞法。圓轉(zhuǎn)處要通順無滯，圓轉(zhuǎn)不滑，并有澀力筆致。如：“”。 　　6.朗：筆網(wǎng)在行進(jìn)中，有如遇到阻礙，經(jīng)過遲網(wǎng)審顧之后又復(fù)前行，謂之朗 筆(或稱初挫)。在一字中作堅(jiān)挺的較長橫、豎、大環(huán)時(shí)，初筆的次數(shù)可以多一些。太多又易出現(xiàn)滯澀的僵硬筆畫。但也不能快而直過，假使平鋪而過，必然板 滯而無意趣，故助筆可以化筆畫之僵滯為靈動(dòng)。如：“”。 　　7.蹲：行筆時(shí)，切忌重按死拖。容易寫成干柴棒或形同墨豬一般的死筆畫。 蹲法，有如人在蹲著行走，步履沉實(shí)有力而無跳躍感。一滑而過的筆畫必然漂 浮無力，提、活而蹲，筆畫才能沉實(shí)有力。但蹲死了 .雖然凝重，必然僵直，不得 不慎， 　　8.駐：行筆過程中不激不厲，筆力著紙即行，不鼓弩，不遲疑，安點(diǎn)布畫之 間，遲[可審顧的姿態(tài)已經(jīng)具備謂之駐。運(yùn)用這一技法時(shí)必須在懸肘懸腕的基礎(chǔ) 上力聚丁指，流于管而駐于筆鋒，勿一飄而過，用駐法要心堅(jiān)、時(shí)堅(jiān)、腕堅(jiān)、指 堅(jiān)、神凝氣沉才能得心應(yīng)手，氣浮腕弱是不可能做到的。 　　9.搶：用筆實(shí)稱折，用筆半實(shí)半虛叫搶。遇到折鋒的地方又力避搭死，搶便 發(fā)生「搶乂分直搶、側(cè)搶和空搶三種。圓蹲時(shí)用直搶。偏蹲時(shí)須側(cè)搶。空搶是 指折的空勢。 　　10.急：行筆急速而又瞬間法備謂之急。這種筆法，可以補(bǔ)救板滯拘泥。毫無 神采的字形，急法在篆書中可以調(diào)力韻律，使之節(jié)奏感明顯，從而構(gòu)成全篇作 品的靈動(dòng)。但在一幅作品中不宜多用急速之筆，即使腕力如鐵似鋼，也難免出 現(xiàn)滑F(xiàn)之時(shí)。但過緩即無神采。 　　11.緩：“緩而不僵二緩這種筆法，在篆書中也是調(diào)節(jié)韻律和節(jié)奏的一種筆 法。在一幅作品中，只有急和緩兩種筆法和其他筆法運(yùn)用得當(dāng)，才能收到敏速 舒緩兼而有之的效果。既含剛勁峭拔于徐緩柔韌之中 【青海的書法家www.yoooe.com】，又騰移蜿蜒，表達(dá)靈動(dòng) 意象于外的藝術(shù)效果。急、緩、初、活之法并用，才能產(chǎn)生韻律美。 　　12.澀：澀是筆鋒逆著阻力前進(jìn)。澀法是補(bǔ)救滑手的弊病?同時(shí)也能調(diào)節(jié)整 幅作品的節(jié)奏感，可以收到樸拙凝重的藝術(shù)效果。但全用此法，便無節(jié)奏感和 韻律可言。 　　13.捷：行筆流暢、不礙不滯，有如明珠走盤，屈伸旋轉(zhuǎn)、流走自如而不逾矩 稱為捷，這也是調(diào)節(jié)韻律的筆法之一。快捷卻不能任意奔放，不得率意，必須諸 法具備，兼而用之。 　　14.虛：為了照顧上下左右文字的書勢和墨韻，宜實(shí)則實(shí)，宜虛則虛e虛法不 是飄浮而過，要外實(shí)中虛。如鄭燮的篆書，虛實(shí)處理得十分明顯，虛實(shí)相生。運(yùn) 用實(shí)法可以得到勁健的筆姿，調(diào)節(jié)整幅作品的韻律。 　　15.縱：放開筆勢，大膽落筆的縱法，可以收到書勢奔放的藝術(shù)效果。但只有 全面掌握各種筆法又能運(yùn)用自如，才有可能做到放縱而不浮滑。 　　16.拙：老拙與飛動(dòng)相對而存在。“筆姿求其老拙”，一幅作品中，摻用這種筆 法可以求得樸訥的風(fēng)姿神韻。 　　17.逸：在樸拙中摻以纖秀飄逸的筆姿，這種婉麗自如的筆姿在筆法中稱為 逸。在一幅作品中不宜多用，在適當(dāng)?shù)牟课慌既挥靡恍?，可以破一破樸訥的沉 悶，并能起到調(diào)節(jié)韻律的作用。 　　18.筑：即筑鋒，用筆直下之謂也。藏鋒用力較虛，筑鋒用力較重。在起筆、相 搭和兩畫相交處多用它，以表現(xiàn)勁健有力，沉厚剛健的藝術(shù)效果。 　　作篆時(shí)要將上述筆法各有側(cè)重的滲合運(yùn)用，才能達(dá)到勁健而活脫，沉穩(wěn)而 飄逸，奔放而厚重，虛實(shí)而相生的妙品佳構(gòu)。