《麻姑仙壇記》為顏真卿63歲時(shí)所書，這一時(shí)期的顏真卿處江湖之遠(yuǎn)，或許暫時(shí)忘心于政治的紛擾，親近自然，出入佛道，使得他的書法面目少了幾分嚴(yán)正肅穆，而多了幾分蕭散自然。顏真卿傳世書跡中小字絕少，《麻姑仙壇記》讓我們能窺見其小字風(fēng)貌。歷來習(xí)小楷者，多取法鐘繇樸拙一路或王羲之秀雅一路，而顏真卿小楷則提供了一種新的風(fēng)格范式，那就是平正寬博，字雖小而間架仍不失其氣勢(shì)。歐陽修評(píng)價(jià)顏真卿的小字“體法持重，舒和而不局蹙”，這與其大字楷書的風(fēng)格特征是完全統(tǒng)一的。清王澍曰：“顏魯公書，大者無過《中興頌》，小者無過《麻姑壇》。然大小雖殊，精神結(jié)構(gòu)無毫發(fā)異。熟玩久之，知《中興》非大，《麻姑》非小，則于顏書思過半矣。”《忠義堂帖》本較之小字本筆畫略細(xì)，結(jié)構(gòu)也略緊，少了些許厚重而多了幾分秀逸之氣，學(xué)習(xí)小楷者取徑于此，當(dāng)多加留心體會(huì)，定能有更多的啟示與收獲。

　　《麻姑仙壇記》小字拓本

　　《麻姑仙壇記》是史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。下面，我們將分析《麻姑仙壇記》的各種筆畫、結(jié)體的特征，以便進(jìn)一步幫助大家臨寫(可參照大字拓本臨寫)。

　　一、《麻姑仙壇記》的筆畫特征

　　顏真卿書法作品眾多，風(fēng)格多樣，絕少雷同，但總體上都表現(xiàn)出雄厚、莊重、郁勃的風(fēng)貌?！堵楣孟蓧洝返挠霉P以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護(hù)尾，精力內(nèi)蘊(yùn)，含而不露。

　　1、點(diǎn)畫的特征

　　點(diǎn)是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點(diǎn)而出，由點(diǎn)而收。點(diǎn)在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢(shì)而側(cè)之，故稱之“側(cè)”。王羲之云：“倘一點(diǎn)失所，若美入之病一目;—畫失節(jié)，如壯士之折一眩。”積點(diǎn)成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學(xué)好書法，就必須先把點(diǎn)學(xué)好。

　　《麻姑仙壇記》中點(diǎn)畫寫法多變，形態(tài)上有方、圓、長(zhǎng)、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應(yīng)莊和。右側(cè)點(diǎn)是該碑中用得最多的一種，如下圖中“字”字上點(diǎn)。這種點(diǎn)畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時(shí)，該點(diǎn)略微彎曲，以顯柔勁之姿。左側(cè)點(diǎn)是該碑中獨(dú)具特色的一種點(diǎn)畫，其位置與右側(cè)點(diǎn)一樣，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏?zhàn)謨?nèi)松外緊的特點(diǎn)。如下圖中“少”字左點(diǎn)。《麻姑仙壇記》中的點(diǎn)變化多樣，如下圖中“被”字首點(diǎn)以短橫來替代，“麻”字上點(diǎn)則變?yōu)樨Q點(diǎn)，“亦”字左下點(diǎn)變?yōu)樘酎c(diǎn)。即使是同樣的曾頭點(diǎn)，在該碑中也是變化無窮，如下圖中“弟”字上兩點(diǎn)寫成“八”字狀，這是顏?zhàn)值耐ㄓ脤懛?，該碑也不例?但“并”字上兩點(diǎn)卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍;到了“美”字，則又變化成“羊首法”，這是借鑒篆法的寫法，使字更顯生動(dòng)。當(dāng)有三點(diǎn)在—起時(shí)，它又用三小直并列來代替，如下圖中“經(jīng)”字左下三點(diǎn);而該字的右部幾點(diǎn)則以行書筆意將上下兩點(diǎn)連寫，使整個(gè)字顯得非常靈動(dòng)?！堵楣孟蓧洝分械狞c(diǎn)畫還有許多不同的寫法，臨寫時(shí)一定要仔細(xì)觀察，注意歸納。

　　2、橫畫的特征

　　橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫者，字之體骨。”王羲之對(duì)橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。”《麻姑仙壇記》中的橫畫，均取斜勢(shì)，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時(shí)則以圓筆藏鋒為主。其橫畫并無《勤禮碑》那樣強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩(wěn)、端莊。如果有幾個(gè)橫畫并列一字中，也無《勤禮碑》中左尖、右尖之變化，—任粗細(xì)如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。

　　該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中，書寫時(shí)，筆鋒稍有抖動(dòng)，不是—滑而過、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測(cè)，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運(yùn)筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長(zhǎng)短配合，在變化中體現(xiàn)生動(dòng)自然。下圖中，“十”字長(zhǎng)橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁;“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對(duì)比;而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質(zhì)重遒厚。總的來說，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運(yùn)筆時(shí)速度比起筆適當(dāng)快些，以便產(chǎn)生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時(shí)要注意的問題。

　　3、豎畫的特征

　　豎畫在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤。”因此，豎在結(jié)字中占重要位置?！堵楣孟蓧洝分械呢Q畫，由于所處的部位不同，因此筆法、筆勢(shì)也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲;如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢(shì)。如上圖中“山”字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。上圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇并立，使該字有頂天立地之態(tài)。

　　4、撇畫的特征

　　撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時(shí)要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁。”《麻姑仙壇記》中的撇畫逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢(shì)中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點(diǎn)靡弱之氣。下圖中，“方”字撇畫用篆籀法，行筆時(shí)筆亳亦鋪亦堆，筆象沉郁雄強(qiáng);而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳;“大”字為長(zhǎng)弧撇，其弧度較勻稱，而且.筋骨蒼勁、堅(jiān)韌、厚重;“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續(xù)循勢(shì)向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢(shì)已足后，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。

　　5、捺畫的特征

　　捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在《藝舟雙楫》中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)之。”唐太宗也云：“為波必磔，貴三折而遣亳。”《麻姑仙壇記》中的捺畫獨(dú)具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個(gè)鋒尖，一長(zhǎng)一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時(shí)略顯側(cè)鋒，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。

　　上圖中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時(shí)在后面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。上圖中“之”字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細(xì)、方向也隨勢(shì)調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā)，得意后徐徐出之，古意盎然。

　　6、鉤畫的特征

　　鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖。”清包世臣云：“鉤之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也。”

　　《麻姑仙壇記》中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重，筋力內(nèi)含，鋒隱勢(shì)存。在寫鉤時(shí)，還要特別注意此碑用筆的一個(gè)重要特征——篆籀、古隸法。如下圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。

　　7、折畫的特征

　　折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫好?！堵楣孟蓧洝分械恼郛嬕詧A折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如上圖中的“神”字，此折內(nèi)外皆圓，完全是運(yùn)用篆書的書寫技巧;第二種折是外圓內(nèi)方折，如上圖中的“再”字;第三種如上圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。

　　8、挑畫的特征

　　南宋姜夔在《續(xù)書譜》中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實(shí)，或長(zhǎng)，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處。”《麻姑仙壇記》中的挑咽變化豐富，但有一個(gè)明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點(diǎn)水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如上圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。

　　二、《麻姑仙壇記》的結(jié)體分析

　　顏真卿《麻姑仙壇記》風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤，結(jié)體寬博大方，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊(yùn)宏博，儀態(tài)萬端。要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對(duì)其筆畫特征有一個(gè)明確的理解外，還必須掌握其基本的結(jié)體特征。

　　1、結(jié)構(gòu)下壓，靜中寓動(dòng)

　　《麻姑仙壇記》中的每個(gè)字，其結(jié)構(gòu)極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動(dòng)，妙趣橫生。如下圖中的“半”、“華”二字。

　　2、四角撐滿，端嚴(yán)緊密

　　《麻姑仙壇記》的結(jié)體筆勢(shì)開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。

　　3、凝重古樸，寓巧于拙

　　清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這在理論上給人一種新的審美觀點(diǎn)。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例。如上圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢(shì)藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢(shì)恢弘的結(jié)體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們?cè)谄肺镀?ldquo;拙”的同時(shí)，還能感覺到“巧”的氣息。

　　4、體態(tài)沉雄，氣象恢弘

　　《麻姑仙壇記》中，每個(gè)字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘，這是該碑結(jié)體上的一個(gè)奧妙。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態(tài)上使左右各自獨(dú)立，但神情上又要形成藝術(shù)整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如上圖中的“顏”、“謂”二字。jidajia.com 集大家