顏真卿《祭侄文稿》書法特點(diǎn)所屬分類:書法文章

　　一、一些字采用了草法

　　工整的行楷基本上不減少筆畫，如《蘭亭述》?！都乐陡濉芬灿泻芏嘧直Ａ袅丝瑫墓P畫。如1行的“元”，“年”，“次”，“戍”，“戊”，“幾”，“庚”等。從通篇而言《祭侄稿》比《蘭亭述》減省筆畫的字多些，行筆的速度快，連帶多，還采用了一些草書的省略方法，用了一些草字。

　　1.減省筆畫?！都乐陡濉返挠行┳直Ａ袅丝瑫值拿總€筆畫，有些字則只是保留了楷書的框架，將臨近的兩筆連為一筆。如第1行的“維”，“歲”，“月”。有的則是明顯地省了某個筆畫，如第2行的 “朔”左旁則省了一點(diǎn)，第2行的“使”右旁中間的框就省了好幾筆。第21行的 “撫”右旁省了豎。省筆畫是形成草字的基本方法，在采取其它草化的方法中，也離不開省筆畫這個基本方法。

　　2.借筆。第19行的“澤”，右上借中間代上邊。被借的筆畫既是這個部首的一部分，又是另一個部首的一部分，你中有我，我中有你。第19行的“移”的右旁則是借牽絲。

　　3.取半。第19行的“澤”，下邊橫豎交叉是各取橫豎的一半。第16行“傾”右旁的框是用取半的草法。有的字的偏旁省了一半，如第4行“縣”右旁的上邊。

　　4.用筆畫或者用草書符號代替偏旁部首。第4行 “都”左下用一點(diǎn)代替“日”;“輕”、“車”是用筆畫代替其中的框;第4行“尉”的左上用了“廠字符”。 第20行“者”下的“日”用了 “口字符”，較多的用了“一字符”，即用一橫代替部首，如第18行“哀”中間的“口”。

　　二、使用草字或采取半行半草的寫法

　　在這個帖中，用了一些草字，半行半草的字比較多，(半行半草的字用在行書中尚可，而用在草書中則不合適)。

　　第1行“乾”字

　　第2行的“日”， 是草字。

　　第3行的“使”用一橫代替框，是半行半草。“持”是草字，按草書寫法寫的。“諸”左旁用“足 字符”草書中“足字符”和空挑也?；煊茫蚁掠靡粰M代替框，此字是草字。

　　第4行“輕、車”是草字，是用行書的寫法寫的草字。“都”、“尉”、“縣”是半行半草的，比 規(guī)范的草字筆畫多，比楷書又省了很多筆畫。“都”左下用一點(diǎn)代替，“尉”的左上是“廠字符”，中間省了二橫，下邊兩點(diǎn)的寫法和草書一樣。

　　第5行“侯”是草字，在寫法上與行書字比較接近。“真、卿”是省略了筆畫，連帶之意和草書一樣。“以”是草字。“清”左旁和右下合并了筆畫。“酌”是草字。“祭” 是用草書的寫法寫行書，全是圓轉(zhuǎn)的筆畫，是用草書的寫法寫行書。

　　第6行“侄”是草字。

　　第7行的“德”是習(xí)慣性的省筆。“廟”可能是當(dāng)時的異體字。

　　第8行的“慰”左上省了筆畫，寸的點(diǎn)似有似無。

　　第9行的“谷”，是繁體字。

　　第10行的“釁”，是半行半草。

　　第11行的“受”，用橫代替平寶蓋是半行半草;“亦”，是草字。

　　第12行兩個“爾”都是草字。此草字與簡化字同，有很多簡化字是根據(jù)草字確定的。

　　第15行的“孤”， 是半行半草;“死”按草字寫的。

　　第16行的“傾”，右旁的頁近似于草。“卵”半行半草。“禍”省筆較多。

　　第17行的“贖”，右旁中間的平目旁用橫代替是采用草法。

　　第18行的“鳴呼哀”，是草字;“吾”半行半草，下邊用一橫代替“口”。

　　第19行的“河”，是草字，有意到筆不到之妙。

　　第20行的“再”，是草字，省了一豎。“陷”的右下是采用草法。

　　第21行的“撫”，省了豎。

　　第22行的“同”，是草字。

　　第23行的“震”，與草字相似。

　　第24行的“知”，右旁的“口”用一點(diǎn)代替。

　　第25行基本上是草字。

　　在寫行書時要注意格調(diào)統(tǒng)一，也就是說在同一篇作品中用楷字時，要使轉(zhuǎn)多些，寫草字時要注意往行和楷靠近，不要形成不同書體的大雜繪。顏真卿的《祭侄稿》中處理得很佳。

　　三、以圓筆為主兼用多種方法

　　顏真卿書法有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。引篆入行，圓筆中鋒，善用枯筆，蒼勁而有質(zhì)感，以圓筆求筋力的風(fēng)格被后世稱為“顏筋。

　　此帖有些字全部是用圓轉(zhuǎn)筆畫，這與王羲之善用方筆形成鮮明的對比：1“歲”、“九”，4“楊”，5 “祭”，9“閑”，13“既”。另外3“持、節(jié)”，4“開、國”，7“夙”等。

　　書法中的方與圓是古人對宇宙萬物抽象得出的一對矛盾。唐李陽冰說：“于天地山川，得方圓流峙之形。”古人常認(rèn)為天是圓的，地是方的，方圓涵蓋了宇宙，在這種思考下，把宇宙和大自然的精神融入書法中。

　　方圓既運(yùn)用在筆畫上，也運(yùn)用在字的結(jié)構(gòu)和章法中?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》(楫為槳)中作了很好的闡述，“方筆便于作正書，圓筆便于作行草。然此言其大較，正書無圓筆，則無宕(音：當(dāng)，意：拖延)逸之致，行草無方筆，則無雄強(qiáng)之神，則又交相為用”。“妙在方圓并用，不方不圓，亦圓亦方，或體方而用圓，或用圓而體方，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人。”宗姜白石《續(xù)書譜》云：“方者參之以圓，圓者參之以方斯妙矣”。又云“時而出之”，“不可顯露，直須涵泳，一出于自然”。

　　顏體的筆法得益于書碑的經(jīng)驗(yàn)。王羲之所留都是書信書牘之類的作品，沒留一塊碑，那時不興立碑。而顏真卿一身書碑很多(據(jù)統(tǒng)計(jì)他在57—70多歲其間就寫了40塊碑，書碑的經(jīng)驗(yàn)豐富，顏曾在《乞御書天下放生池碑額表》中稱“點(diǎn)畫稍細(xì)，恐不堪經(jīng)久，臣今謹(jǐn)據(jù)石擘窠大書一本……”。擘窠書由其開創(chuàng)。寫擘窠書勢必要使字撐足方格，中宮疏開，行列間的空白也因此變得緊密。這種寫法體勢寬搏宏大與篆書有相似之處，故米芾評顏的行草書“有篆籀氣”，與此有關(guān)。書銘石要考慮長久流傳，行筆充盈，筆畫厚實(shí)，以篆、隸厚重之筆作書，取篆書之體勢，外密內(nèi)疏這樣刻出的碑才易長久保存，經(jīng)得起風(fēng)雨剝蝕，顏把銘石之書的風(fēng)骨融入書牘之作，使之具有金石鏗鏘的浩然正氣，自然、樸實(shí)的東西在筆底流淌。

　　顏真卿善用圓筆，也不是一味的圓，同樣是方圓具備的。

　　有方筆的字：1“維”左方，1“庚”，15“孤”最為明顯。

　　硬折多在夾角小的地方13“既”，16“不”是無意方而方的;17“荼”捺末的硬折也是如此。

　　不挫筆難以方： 6“季”的首筆，15“孤”，翻筆則成方16“悔”

　　筆畫以曲為主，以直求變化， 13的兩個“土門”在用筆上有明顯變化。這種無意識求變而出現(xiàn)的明顯變化，顯示出書者有很深功夫，在下意識的支配下處在自覺和不自覺之間。

　　方筆是用折，行筆斷而復(fù)起;圓筆是用轉(zhuǎn)，行筆續(xù)而不斷。方筆給人以猛力，圓給以以遒勁，各有特色。顏真卿的字如其人，自始至終用正鋒，間用其它筆法。入筆時筆鋒正直而下，無意藏鋒，而有藏鋒之效果，如15“父”、“子”，16“傾”的首筆，就和篆書的起筆一樣，好象是欲下先上，而實(shí)際上并未藏鋒。

　　用筆不是象王羲之那樣直拓而下，顏真卿有些筆畫用筆蛟卷，4“史”，澀感足。顏真卿所說的“屋漏痕”在此帖不明顯，但是疾澀有力，與“屋漏痕”的效果是一樣的，更具有靈動感。顏真卿善用拂筆3“州”、“軍”、“事”，直中有曲，通篇看不出明顯的橫直畫，(“畫多則癡”)，他把“屋漏痕”蒼勁和折釵股的彈力有機(jī)結(jié)合在一起，實(shí)在精彩。

　　四、氣韻貫通

　　在《祭侄稿》中表現(xiàn)為有一種氣，一種怒氣，貫穿通篇，使作品筋脈、血脈通暢，神氣充沛。古人云“書之大局，以氣為主”，氣得，則形隨勢生，點(diǎn)畫則有所依附，因此，作品點(diǎn)畫間顧盼呼應(yīng)，字間逐勢瞻顧，行間遞相映帶，通篇?dú)庹裆褴S，生機(jī)勃勃，使觀者從凝固、靜止的紙面上，領(lǐng)略到生命的律動。陳深在《廣州書跋》中說“此帖縱筆浩放，一瀉千里……其妙解處，殆出天造，”“字畫無意于工，而反極其工邪!”情感在客觀上為技巧提供了技術(shù)支持。

　　行書可連可不連，但在技法上通篇要?dú)忭嵷炌?，氣韻貫通字才活，才能產(chǎn)生意境，才能表現(xiàn)性情。氣韻貫通不僅僅是靠連來表現(xiàn)的，如13行的兩個“門”就沒有與下字相連之意。氣韻貫通還表現(xiàn)在通篇協(xié)調(diào)，表現(xiàn)在墨色上的遞進(jìn)關(guān)系。在連帶上有意連、筆連、飛渡等形勢：

　　意連居多：在字的筆畫之間，2“三”、10“爾”;字與字之間：23“悼心”之間、16 “傾卵”之間。

　　筆連：在字的筆畫之間，6“侄”、15“死;字與字之間：3“使持”、5“真卿”、6“ 亡侄贈”、“季明”18“嗚呼哀”之間。

　　飛渡：在字的筆畫之間：1“元”末兩筆之間、6“贊”右上第二橫和撇之間、12“我”的左右之間、8“慰”的撇未、6“大”、“夫”的橫和撇、撇和捺之間;字與字之間：15“死巢”之間的筆勢。

　　回筆相連：在字的筆畫之間10“犯”、13“既”，14“蹙”。

　　牽絲走外線：6“贈”，21“櫬”;和連帶之勢走外線：“及”。橫往上連多是走外線，往下連多是走內(nèi)線，如24“宅”第一橫連下，第二橫連上。也有特殊的情況，即橫連上飛渡時走內(nèi)線(楷)，橫連下飛渡時走外線，如帶“廠”字頭的字。

　　牽絲走內(nèi)線，13“既”左右旁之間，10“稱”。

　　牽絲逆行：10“順”、21“念”中間橫末。

　　牽絲調(diào)整結(jié)構(gòu)：6“侄”。

　　牽絲代替筆畫：15“死”、16“傾”。

　　牽絲調(diào)整疏密：16“傾”

　　連帶改變筆勢，如9“人”的捺由逆時針變?yōu)轫槙r針。連帶還使鉤改變了方向：24“宅”。

　　五、布白講究

　　1.在一字之間：字間空白有意讓其變化，4“開、國”、9“圖”、13兩個“開”、 8“庭”等字間的空白都有疏密變化。多數(shù)字有明顯的疏密變化，而少數(shù)字的空白疏密均勻，這種均勻就是對多變的變化，是用不變求變，這具有辨證法，如8“蘭”就布白均勻。顏對小空白亦注意：23“顏”、5“真、清”，7“廟”，8“階”，9“期”，17“百”。

　　有墨處重要，無筆處也同樣重要。王羲之云：“實(shí)處就法，虛處藏神。顏體結(jié)構(gòu)向外的張力主要是其中宮有充足空間，給人雄渾、陽剛之美。布白對風(fēng)格影響很大。其楷書尤其明顯。

　　2.在行之間：包括上下字，如5“以清酌”就較疏，有些地方特意留下空白10.11、16.18行，可能是為了留下修改的余地，而起到好的效果。在行與行之間，顏真卿變化的意識并不明顯，但是由于行間增補(bǔ)了一些字，使行間有些地方增密，這種無意疏密，而產(chǎn)生的疏密更自然。

　　六、墨色變化豐富

　　在此帖中明顯看出輕重濃淡變化，渴筆歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對于學(xué)習(xí)行草書有很大的益處。

　　七、結(jié)體端莊富有變化

　　(一)顏的行書具有篆意。

　　米芾評顏的行草書“有篆籀氣”表現(xiàn)在兩個方面：

　　1.是外實(shí)內(nèi)空：1“維”、“ 乾”，2“朔”，3“持”，5“以、清、酌” 左右結(jié)構(gòu)的字，讓其中宮寬敞，左右不連，形離而神聚。這更有利體現(xiàn)書者心胸寬闊、坦蕩。顏?zhàn)謾M式展開，外緊內(nèi)松，在楷書中尤為明顯，其行書也具有這一特點(diǎn)。

　　2.是筆畫圓轉(zhuǎn)。

　　(二)結(jié)字講究

　　結(jié)字講究，不是指顏真卿在書此帖時結(jié)字講究，字的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格的主要內(nèi)容，風(fēng)格具有一定的穩(wěn)定性，顏平時就注意結(jié)字美觀，在參差中求變化。通篇較平正，間以欹側(cè)變化，如5“真卿”。有些字的結(jié)構(gòu)方式獨(dú)特。6“贊”的下邊的撇，就別具一格。左下撇左探14“賊”、17“贖”。末筆橫向筆畫的角度下垂24“魂”末筆?？傮w平正，而在細(xì)微處變化甚多。這與王羲之是一樣的，表現(xiàn)在空白中、橫豎交叉和角度上等方面。

　　結(jié)字是長期積累的基本功。顏真卿出身于世家望族。顏氏家族中前幾代都是唐朝著名的第一書法大世家，也是文字學(xué)世家。曾祖父顏師古為唐太宗中書侍郎，其父顏惟貞也是有文名、書名的。他三歲喪父，門庭冷落，用黃土掃墻學(xué)書法，由其母殷氏訓(xùn)導(dǎo)，有良好的家傳師教，又受益于一代宗師張旭，加之唐代文化氣氛濃厚，這些使顏具有很深的積蓄，具有極好的條件，加之顏真卿文思聰慧，能夠脫穎而出成為書法史的一位能創(chuàng)立“顏體”的大家，他的“祭侄稿”所以能成為天下第二行書。他的成就與上述客觀因素是分不開的。

　　他在青年時期就具有很札實(shí)的基礎(chǔ)，二十九歲就書《殷履直妻顏氏碑》，四十四歲書《多寶塔》，四十五歲書《東方朔畫贊碑》，這些碑顯示他楷書功力深厚，而這些早期楷書作品的風(fēng)格尚未定形，變化很大。從六十二歲書《麻姑山仙壇記》、《大唐中興頌》，七十一歲書《顏勤禮碑》才確定風(fēng)格，常說的“顏筋”才顯露?？瑫谴笃魍沓?。這種風(fēng)格不定，表明他在藝術(shù)上的不斷追求，這種不斷追求表現(xiàn)在他不斷吸收新營養(yǎng)不斷否定自己，從而一步一步走向他藝術(shù)的頂峰，這是他所以能在唐代成為大家的根本原因。他的楷書本可以早些成熟，而他至晚年才成熟，與他的書法實(shí)踐有關(guān)。他有很札實(shí)的基本功，他才有可能書那么多的碑。但他在中年從事政務(wù)，不可能用很多的時間專事書法，尤其是寫楷書終究較少，因此，他的楷書成熟較晚。

　　在行書上顏真卿四十九歲就寫出光輝篇章《祭侄稿》，這標(biāo)志著他的行書已經(jīng)成熟。他的行書早熟于他的楷書，這說明兩個問題：一是行書是便于應(yīng)用的書體，書寫的機(jī)會多;二是楷書是行書的基礎(chǔ)，但作為練習(xí)書法不一定要把楷書練好了才去練行草書。兩種書體是可以互相促進(jìn)的，是交替發(fā)展的。

　　(三)端莊大方

　　字取橫式，平穩(wěn)。自然而不修飾。落筆和結(jié)字干脆果斷，樸實(shí)天真，實(shí)實(shí)在在，表現(xiàn)出堂堂正正。字如其人。

　　顏真卿的風(fēng)格與他的性格有關(guān)。顏真卿受儒家務(wù)實(shí)的影響，形成他剛直不呵、不計(jì)小節(jié)，忠誠實(shí)在的性格，他不會沉迷于雕琢修飾之中，運(yùn)筆直起直落，按如打樁，提如撥釘，增加了力度，凌空落筆，鋒芒藏在點(diǎn)畫之中，干凈利落，雖不象二王那樣妍美，卻大大增強(qiáng)了筆觸的厚實(shí)、古拙和渾樸之氣，古拙渾樸不雕琢，以最簡單最自然最順手的技法，卻表現(xiàn)出最為深沉的內(nèi)涵。在楷書和行書方面開創(chuàng)了前所未有的充實(shí)渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。講究端莊，寬博雄厚，大氣磅礴，以拙為美，以樸為華。