王羲之《<筆勢論十二章>并序》

　　告汝子敬：吾察汝書性過人，仍未閑規(guī)矩。父不親教，自古有之。今述《筆勢論》一篇，一篇，開汝之悟。凡斯字勢，猶有十二章，章有指歸，定其?？斊?謬，撮其要實，錄此便宜?；蜃凅w處多，罕臻其本;轉筆處眾，莫識其源。懸針垂露之蹤，難為體制;揚波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。今書《樂毅論》一本及《筆勢論》一篇，貽爾藏之，勿播于外，緘之秘之，不可示知諸友。窮研篆籀，功省而易成，纂集精專，形彰而勢顯。存意學者，兩月可見其功;無靈性者，百日亦知其本。此之筆論，可謂家寶家珍，學而秘之，世有名譽。筆削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考諸規(guī)矩，存其要略，以為斯論。初成之時，同學張伯英欲求見之，吾詐云失矣，蓋自秘之甚，不茍傳也。

　　創(chuàng)臨章第一

　　夫低者陣也，筆者刀?也，墨者兵甲也，水研者城池也，本領者將軍也，心意者副將也，結構者謀策也，?筆者吉兇也，也入者號令也。屈折者殺戮也，點畫者磊落也，戈旆者斬斫也，放縱者快利也，著筆者調和也，頓角者蹙捺也。始書之時，不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。如其生澀，不可便休，兩行三行，創(chuàng)臨惟須滑健，不得計其遍數也。

　　啟心章第二

　　夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點畫耳。昔宋翼(乃鐘繇弟子)。嘗作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折;每作一□，常隱鋒而為之;每作一橫畫，如列陣之排云;每作一戈，如百鈞之弩發(fā);每作一點，如危峰之墜石;□□□□，屈折如鋼鉤;每作一牽，如萬歲之枯藤;每作一放縱，如足行之趨驟，伏如驚蛇之透水，激楚浪以成文。似虬龍之蜿蜒，謂其妙也;若鸞鳳之徘徊，言基勇也。擺撥似驚雷掣電，此乃飛空妙密，頃刻浮沈，統攝鏗鏘，啟發(fā)厥意。能使昏迷之輩，漸覺稱心;博識之流，顯然開朗。

　　視形章第三

　　視形象體，變貌猶同，逐勢瞻顏，高低有趣。分均點畫，遠近相須;播布研精，調和筆墨。鋒纖往來，疏密相附，鐵點銀鉤，方圓周整。起筆下筆，忖度尋思，引說蹤由，永傳今古。智者榮身益世，方懷浸潤之深;愚者不俟佳談，如暗塵之視錦。生而知者發(fā)憤，學而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。金書錦字，本領為先，盡說安危，務以平穩(wěn)為本。分間布白，上下齊平，均其體制，大小尤難。大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。橫則正，如孤舟之橫江渚;豎則直，若春筍之抽寒谷。

　　說點章第四

　　夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學者開悟。

　　處戈章第五

　　夫斫戈之法，落竿峨峨，如開松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。凌?切于云漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海謐而五岳封;玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻。

　　健壯章第六

　　夫以屈腳之法，彎彎如角弓之張，[鳥]、[焉]、[為]、[烏]之類是也。立人之法，如鳥之在柱首，[彳]、[亻]、之類是也。腕腳之法，如壯士之屈臂，[鳳]、[飛]、[凡]、[氣]之例是也。急引急牽，如云中之掣電，[日]、[月]、[目]、[因]之例是也。腕腳挑斡，上捺下?終始轉折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。放縱宜存氣力，視筆取勢。行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵，麒麟斗角，虎湊龍牙，筋節(jié)拿拳，勇身精健，放法如此，書進有功也。牽引深妙，皎在目前，發(fā)動精神，提撕志意，挑剔精思，秘不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉，令取登對，勿使腰中傷慢。視筆取勢，直截向下，趣義常存，無不醒悟。

　　教悟章第七

　　凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右，右相復宜粗于左畔，橫貴乎纖，豎貴乎粗。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當須遞相掩蓋，不可孤露形影及出其牙鋒，展轉翻筆之處，即宜察而用之。

　　觀形章第八

　　夫臨文用筆之法，復有數勢，并悉不同。或有藏鋒者大，藏鋒在于腹內而起。側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。押筆者入，從腹起而押之。又云：利道而牽，押即合也。結筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑趣。憩筆者俟失，憩筆之勢，視其長短，俟失，右腳須欠也。息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。蹙筆者將，蹙，即捺角也;將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長宜短也。戰(zhàn)筆者合，戰(zhàn)，陣也;合，葉也。緩不宜長及短也。厥筆者成機，促抽上勿使傷長。厥，謂其美也，視形勢成機，是臨事而成最妙處。帶筆者盡，細抽勿賒也。帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而后反筆抽之。翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。疊筆者時劣，緩不宜垂。起筆者不下，于腹內舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節(jié)。打筆者廣度。打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。

　　開要章第九

　　夫作字之勢，飭甚為難，鋒?來去之則，反復還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。作ノ字不宜遲，乀不宜緩，而腳尖不宜賒，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。二字合體，并不宜闊，重不宜長，單不宜小，復不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。

　　節(jié)制章第十

　　夫學書作字之體，須遵正法。字之形勢不得上寬下窄;如是則是頭輕尾重，不相勝任。不宜傷密，密則似疴瘵纏身;不舒展也，復不宜傷疏，疏則似溺水之禽;諸處傷慢。不宜傷長，長則似死蛇掛樹;腰枝無力。不宜傷短，短則似踏死蛤蟆。言其闊也。此乃大忌，可不慎歟!

　　察論章第十一

　　臨書安貼之方，至妙無窮?；蛴谢佧[返鵲之飾，變體則于行中;或有生成臨谷之戈，放龍箋于紙上。徹筆則峰煙云起，如萬劍之相成;落紙則碑盾施張，蹙踏江波之錦。若不端嚴手指，無以表記心靈，吾務斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年，乃今稍稱矣。

　　譬成章第十二

　　凡學書之道，有多種焉。初業(yè)書要類乎本，緩筆定其形勢，忙則失其規(guī)矩。若擬目前要急之用，厥理難成，但取形質快健，手腕輕便，方圓大小各不相犯。莫以字小易，而忙行筆勢;莫以字大難，而慢展毫頭。如是則筋骨不等，生死相混。倘一點失所，若美人之病一目;一國失節(jié)，如壯士之折一肱。予《樂毅論》一本，書為家寶，學此得成，自外咸就，勿以難學而自惰焉。

　　我們主要講下——觀形章

　　夫臨文用筆之法，復有數勢，并悉不同?；蛴胁劁h者大，藏鋒在于腹內而起。側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。押筆者入，從腹起而押之。又云：利道而牽，押即合也。結筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑趣。憩筆者俟失，憩筆之勢，視其長短，俟失，右腳須欠也。息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。蹙筆者將，蹙，即捺角也;將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長宜短也。戰(zhàn)筆者合，戰(zhàn)，陣也;合，葉也。緩不宜長及短也。厥筆者成機，促抽上勿使傷長。厥，謂其美也，視形勢成機，是臨事而成最妙處。帶筆者盡，細抽勿賒也。帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而后反筆抽之。翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。疊筆者時劣，緩不宜垂。起筆者不下，于腹內舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節(jié)。打筆者廣度。打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。

　　王羲之在其觀形章講了十四種筆法

　　(一)藏鋒

　　藏鋒者大，藏鋒在于腹內而起：

　　大，有粗的意思：或說藏鋒的動作大，從筆畫中部入筆：

　　如年字的中堅：

　　(二)側筆。

　　側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。

　　側鋒乏力，但用中鋒也不能太細。

　　側鋒用于起筆，中鋒用于行筆：豎畫橫起，橫畫豎起：開始八筆都是刪鋒，轉八行筆時必用中鋒側。

　　(三)押筆

　　押筆者入，從腹起而押之，又云利道而牽，押，即合也。

　　押筆是寫下一筆之前的連帶，從下一畫的中部(大概)入筆，即押入：連帶與下一筆的前半部重臺：如無字二橫與三橫的連帶，與三橫的前部分重臺;賢字又橫的前押。

　　(四)結筆

　　結筆者撮，漸次相就必始然矣，參乎妙理，察其徑趣。

　　結，有收束的意思。撮是聚合。把展開的筆毫收攏回來，筆鋒如展筆以前一樣尖挺：如竹字，右邊一橫。

　　(五)憩筆

　　憩筆者侯失.憩筆之勢，視其長短，侯失，右腳須欠也。

　　憩，有休電的意思。俟，有大的意巴。意為寫字時右下角的筆畫象有大的缺失。缺失多少視筆畫長短而定。

　　關于憩筆，看一下憩流的解釋：在海峽，水道，河口或狹窄的港灣內，當漲落潮流交替時，出現短時間近乎停止流動

　　的狀態(tài)，稱為憩流。

　　若用水流比作行筆，憩筆就是突然停止行筆的意思。

　　為什么要這種憩筆的筆法呢?筆者試著解析一下：

　　前面引用過黃帝內經的一句話天不足西北，地不滿東南。

　　字的右下角在圉紙方位上屬于西北，那這個憩筆就是休現天,不足西北的意巴：如是字的撩.矣字的點，作字的末橫。

　　那地不滿東南又如何解釋呢?我們經常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角寫成開口，左上角屬于東南：這是表示

　　地不滿東南的意思。

　　由此可見，把天地之理蘊于書痃之中者非王羲之而不能。

　　(六)息筆

　　息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。

　　息有休息、停止的意巴：指筆畫結束時先要頓筆，然后迅連向上提抽：如左與至的最后一橫。

　　(七)蹙筆

　　蹙筆者將，蹙，即撩角也，將謂劣盡也，緩下筆要得所，不宜長宜短也。

　　蹙有短促的意思，將有保養(yǎng)的意思：指撩角要寫的短促，不要盡力寫盡，寫捺角時要慢點。

　　王羲之寫人字頭的捺幾乎全部用的蹙筆。

　　(八)戰(zhàn)筆

　　戰(zhàn)筆者合，戰(zhàn)，陣也，合，葉也，緩不宜長及短也。

　　戰(zhàn)筆意為顫動筆法，如長蛇陣，與其它筆畫配合協調：下筆稍慢，不能過長或過短。如曲和巨字的左豎，所字右豎。

　　(九)廄筆

　　厥筆者或機，促抽上匆使傷長。厥，謂其美者：視形勢成機，是臨事而成最妙處。

　　廄筆有逆筆的意巴，快速向上反抽筆，不能太長：用廄筆是說這一畫很美。使其成為這一畫最關鍵的妙筆。如及字撇

　　的末筆，仰字右堅的末筆。

　　(十)帶筆

　　帶筆者盡，細抽勿賒也，帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而復反筆抽之。

　　帶筆就是筆畫的連帶。如矣字一橫與二橫之目的連帶。

　　(十一)翻筆

　　翻筆者先然，翻轉筆勢急而疾也，亦不宜長腰短項。

　　翻筆是用在前面，急而快，不能寫成長腰短項。如林字的兩豎的頭部，用的就是翻筆。

　　(十二)疊筆

　　疊筆者時劣，緩不宜長。

　　筆畫疊壘時不能寫成強勢，要寫的勢緩細弱，筆畫不能太長。有積弱或強的意思。如長字的三個橫，集字的四個橫。

　　(十三)起筆

　　起筆者不下，于腹內舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節(jié)。

　　起筆是不同下走筆，從筆畫中部同上推，不要露筆鋒，起止要考意結構。如托字的兩短橫。

　　(十四)打筆

　　打筆者廣度，打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。

　　打筆是與行筆方向垂直方同快速落筆，然后行筆稍細，不能慢也不要修補。如少字的豎的頭，暢字申旁的中豎的頭