篆刻十九美

　　篆刻講究“分朱布白”，章法一般可分為布排印文、經(jīng)營虛實、完善整體三個方面，通過佈局表現(xiàn)出來。印章佈局的多方面美感，直接決定了篆刻水準的高下，還影響著作品整體的藝術(shù)性。

1、平整規(guī)矩美

　　平整規(guī)矩，并不受印石形狀的局限，印文在佈局中的位置排列和筆劃安排，一般都整齊而不參差。

2.錯雜放縱美

　　錯雜放縱，并不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆劃互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，佈局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。

3.勻稱佈置美

　　勻稱，是將印文筆劃的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面，可使佈局產(chǎn)生平實穩(wěn)重的美感。

4.朱白對比美

　　對比，是將筆劃或筆劃間隙的繁簡對立關係十分突出地表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，“疏可走馬，密不透風”的效果能兼得于一印之中。

5.對稱裝飾美

　　對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡(筆劃與筆劃間隙)作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。

6.韻律呼應美

　　呼應，是將或左右、或上下、或?qū)遣课坏闹彀钻P係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。

7.協(xié)調(diào)統(tǒng)一美

　　協(xié)調(diào)，就是在佈局時統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統(tǒng)一，其次為筆勢的統(tǒng)一，其三為筆劃風格的統(tǒng)一，另外印文與印邊的風格也要統(tǒng)一。

8.求異變化美

　　求異，是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重復，使整體有變化，同時還可調(diào)節(jié)印文布排中的疏密問題。

　　在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。

9.破殘自然美

　　破殘，在古印中的出現(xiàn)，并非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於佈局中，可以平衡佈局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆劃稠密處，可作適當破殘，朱白之間產(chǎn)生活潑感;緊靠印邊與印邊平行的長筆劃可破殘，使其通氣;近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。

10．增損呼應美

　　增損，是漢代印人處理私印佈局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使佈局產(chǎn)生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。

11.參差相間美

　　相間，就是在一方印的佈局中同時使用朱文和白文，繁者為白文，簡者為朱文，用以調(diào)節(jié)虛實關係和平衡重心。在朱白相間的印章中，朱文筆劃的間隙要與白文筆劃的粗細相似，白文筆劃的間隙要與朱文筆劃粗細近同。

12.移位元組合美

　　移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊狹相互適應。

13.挪讓組合美

　　挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置，以完善整體佈局的虛實和重心。

14.巧拙佈局美

　　巧拙，是從印章佈局的整體角度出發(fā)，將印文的筆劃作不同的取勢，以達到佈局生動的目的。巧拙方法的要點，關鍵在於用巧不過於嫵媚，用拙不流於怪野。

15.伸縮避讓美

　　伸縮，是根據(jù)印文布排和虛實經(jīng)營的需要，將印文筆劃作不同的伸縮處理，使局部和整體融於一體、氣勢貫連。

16.鑲嵌組合美

　　鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。

17．回文布排美

　　回文，是將印文做逆向旋轉(zhuǎn)的布排，調(diào)節(jié)佈局的虛實效果，漢代大多用於四字姓名印，后來也有人把它用於閒章中。

18.粗細矛盾美

　　同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆劃的繁簡不同，都屬於矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié)，可以完善印章佈局的虛實關係，使整體產(chǎn)生節(jié)奏。

19.邊欄修飾美

　　邊欄，即印章中的印邊和欄格.在印章佈局中，印文的布排、虛實的經(jīng)營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章佈局的藝術(shù)性有著不可分割的關係。

　　(1)朱文印的邊、文關係：邊和文的粗細一致，意在減少矛盾。

　　(2)白文印的邊、文關係：邊的粗細和印文筆劃間隙相近，佈局易得典雅和諧之趣。

　　(3)紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產(chǎn)生華麗感。

　　(4)封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出於自然，非匠心之物。

　　(5)欄格：使用欄格，可使印章佈局整齊，重心平穩(wěn)，獲得莊重效果。

　　(6)組合邊：少字印，印文筆劃很簡單，佈局時可將每一印文加一邊欄排成一印式，數(shù)印式組成一整體，有奇特感。

　　(7)不用邊：朱文印，印文布排成整體后，每面外沿的構(gòu)成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣。

　　篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數(shù)多少、形狀各異，都要做到團結(jié)一氣，所表現(xiàn)出的輕重、虛實、疏密等關係各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統(tǒng)一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。