齊白石八歲入外祖父蒙館學(xué)習(xí)，這一點(diǎn)對(duì)西方古今藝術(shù)界來說是無法想象的成才之路。根據(jù)《白石老人自傳》記載：“我起初寫字，學(xué)的是館閣體”。二十六歲左右即拜胡沁園、陳少蕃二人為師，學(xué)寫鐘鼎篆隸，兼學(xué)刻印，已入碑學(xué)潮流中。四十至五十歲之間，他有學(xué)何紹基。他在《自述》中說：“以前我寫字，是學(xué)賀子貞的，在北京遇到了里李筠庵，更他學(xué)寫魏，他叫我臨《爨龍顏碑》，我一直寫到現(xiàn)在。”何紹基雖是帖學(xué)大師，但晚年多寫篆隸，所以并非純帖學(xué)，在齊白石眼中，鄉(xiāng)賢何紹基并不是與道光碑學(xué)主流相抵牾，而且他對(duì)何是取其“骨”而舍其“肉”的。他說：

齊白石

　　湖南湘潭人，

　　20世紀(jì)十大書法家、畫家之一，

　　世界文化名人。

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　　“書法得于李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神識(shí)碑》的最多。寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉。寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神識(shí)碑》的蒼勁。”

　　由此可見，七十歲以后的齊白石，已經(jīng)徹底皈依與北魏六朝碑版書風(fēng)了。齊白石晚年書聯(lián)，基本用《天發(fā)神識(shí)碑》法作篆，作行楷則用齊白石花鳥包括其山水，其筆墨遲澀凝重，鐵劃銀鉤，已與青藤、八大等前輩花鳥畫家多用圓筆大異其趣……齊白石書法上的碑派書風(fēng)特征，完整地體現(xiàn)在他的繪畫中，并構(gòu)成了他的繪畫之風(fēng)骨。

　　就其書法藝術(shù)本體價(jià)值來看，齊白石的篆隸兼融的風(fēng)格傾向，除了受到畫家金冬心漆書、鄭板橋八分半書的影響外，亦受到同屬于乾嘉時(shí)期以揚(yáng)州為中心的被近人黃惇稱為前碑派的伊秉綬的影響。他把伊秉綬帶裝飾意味的篆隸破體書首先運(yùn)用于他的單刀刻印中，同時(shí)又把篆刻中刀法意趣運(yùn)用於他的大字對(duì)聯(lián)書寫中，一種似篆非篆、似隸非隸的雄悍霸氣勃發(fā)于紙外，打破溫良雅訓(xùn)的廟堂氣藩籠，與以《石鼓文》大篆為范式的吳昌碩文人趣味拉開了距離。