趙構(gòu)(1107-1187)，字德基，宋徽宗趙佶第九子，欽宗趙桓弟。15歲封為康王，北宋靖康元年(1126)十一月，金兵攻陷宋都汴京(今河南開封)，徽、欽二帝做了俘虜，北宋滅。其時(shí)，康王趙構(gòu)受命為河北兵馬大元帥，擁兵萬(wàn)人在外。宋舊將臣便擁戴他為皇帝。翌年(1127)五月初一日，21歲的康王構(gòu)在應(yīng)天府(河南商丘，當(dāng)時(shí)稱南京)正式即帝位，改元建炎，史稱南宋，構(gòu)即為高宗。為南宋第一個(gè)皇帝。趙構(gòu)即位初年，尚能起用一些抗戰(zhàn)派將領(lǐng)。但他不是力圖北進(jìn)收復(fù)中原，而是一心想討好金人，南遷后建都臨安(今浙江杭州)。他為政是“直把杭州作汴州”，只知道向金納貢稱臣，茍且偷安，在位三十六年，成偏安之局。

　　趙構(gòu)政治上昏庸無(wú)能，然精于書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉入神韻，明代陶宗儀《書史會(huì)要》稱：“高宗善真、行、草書，天縱其能，無(wú)不造妙。”其書法影響和左右了南末書壇，后人多效法其書跡。

　　趙構(gòu)《賜岳飛批剳卷》，紙本，行楷，縱36.7厘米，橫67.5厘米。臺(tái)北故宮博物院。

　　此書17行，每行字?jǐn)?shù)不一，共99字。后署“付岳飛”三字，上鈐御前之寶，下有高宗御押二 印。根據(jù)內(nèi)容推斷，約書于紹興四年(公元1134年)前后，為高宗早年所書。無(wú)論從整體的布局上，還是從筆法的意態(tài)上，均具王羲之《蘭亭序》的神韻和智永的特色，并能加以融會(huì)貫通，形成了自家的風(fēng)貌，顯示出“秀異而獨(dú)立”、精彩潤(rùn)朗的藝術(shù)風(fēng)格。其點(diǎn)畫中的撇與捺挺健有力，秀色可人，絕無(wú)劍拔駑張之態(tài)。結(jié)字妍媚多姿，清和俊秀，字體在行與真之間，從中可窺其鐵畫銀鉤，又時(shí)以側(cè)鋒取勢(shì)之主觀追求。全篇豎成行橫無(wú)列，行間參差，錯(cuò)落有致;字與字、行與行之間疏朗 寬穩(wěn)，雖字字不相連屬，然以氣貫通，頗有書卷之氣。成為有宋一代皇帝書家之精萃者。

　　趙構(gòu)《杜甫七言律詩(shī)帖》冊(cè) 絹本　行楷書 27.1×48.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏

　　此幅墨跡是宋高宗以楷書書寫杜甫的七言律詩(shī)(即事)，又名「暮春三月詩(shī)帖」。此一詩(shī)帖以中鋒書寫，通幅看來(lái)章法疏朗，字體勻稱、圓潤(rùn)，墨色統(tǒng)一，令人看來(lái)賞心悅目。杜甫這首七律的意境如畫，高宗筆墨洗鏈，二者可說(shuō)是相得益彰。詩(shī)后原來(lái)還有元代趙孟頫為此詩(shī)作的圖，可惜已被人裁去。

　　高宗在紹興三十二年(1162)晚年時(shí)退休，這段時(shí)期所作的楷書，多典雅圓融，端正停勻，有一種飄逸瀟灑的趣味。這幅作品不僅接近這樣的風(fēng)格，因詩(shī)幅后還有高宗在位時(shí)的用印(御書之寶)，因此推測(cè)它書寫的時(shí)間應(yīng)距退休時(shí)間不遠(yuǎn)。

　　趙構(gòu)少即醉心書道，陸游曾說(shuō)：“思陵妙悟八法，留神古雅，訪求法書名畫，不遺余力。清閑之燕，展玩摹拓不少怠。”他曾自謂：“余自魏、晉以來(lái)以至六朝筆法，無(wú)不臨摹，眾體備于筆下，意簡(jiǎn)猶存取舍，至若禊帖，測(cè)之益深，擬之益嚴(yán)，以至成誦。”他整理收集宣和內(nèi)府因戰(zhàn)亂而散失的占代法帖名畫，身體力行地提倡大眾研習(xí)書法。他認(rèn)為：“士人于字法，若少加臨池之勤，則點(diǎn)畫便有位置，無(wú)面墻信手之愧。”他自己善學(xué)《蘭亭序》，便贈(zèng)之與王子和朝中大臣，又讓宋孝宗學(xué)書。一時(shí)間，以高宗為中心，南宋幾乎掀起了一個(gè)學(xué)書高潮。馬宗霍在《書林藻鑒)中說(shuō)：“高宗初學(xué)黃字，天下翕然學(xué)黃字，后作米字，天下翕然學(xué)米字，最后作孫過(guò)庭字，而孫字又盛……蓋一藝之微，茍倡之自上，其風(fēng)靡有如此者。”這種以權(quán)貴的好惡而人為左右書體盛衰，影響了南宋書法的發(fā)展，但宋高宗對(duì)南宋書壇的貢獻(xiàn)還是不能抹殺的。著有《翰墨志》一卷，傳世墨跡有《草書洛神賦》、《正草千字文》及《光明塔碑》等。傳本《顧愷之女史箴圖題字》、《褚遂良倪寬贊》等亦有指為構(gòu)所書者。