洪厚甜 藝術(shù)簡介

洪厚甜，號凈堂，1963年生于四川什邡。師從李良棟、蒲宏湘、張海、陳振濂、何應(yīng)輝先生。

中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會楷書專業(yè)委員會委員，文化部中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員，中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心教授、專家工作室導(dǎo)師，中國民主同盟中央藝術(shù)研究院、中央美術(shù)院理事，中央數(shù)字電視書畫頻道特聘教授，中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會常務(wù)理事，北京城市學(xué)院特聘教授、碩士生導(dǎo)師，四川省政協(xié)書畫研究院專職副院長兼秘書長，四川省書法家協(xié)會副主席、正書專業(yè)委員會主任。

任“全國第八屆書法篆刻展”，“全國第九屆書法篆刻展”，“全國第二屆、三屆扇面書法大展”，“慶祝建黨八十五周年全國書法大展”，“全國首屆冊頁書法大展”，“全國第二屆青年書法展”，“祭侄稿杯全國書法篆刻展”，第二屆“媽祖杯全國書法篆刻展”評委。

1992年獲全國第五屆、第七屆全國書法篆刻展最高獎“全國獎”；1995年獲四川省第二屆“巴蜀文藝獎”一等獎；2002年中國書法家協(xié)會授予“德藝雙馨書法家”稱號；2007年中共四川省委、四川省人民政府授予“四川省有突出貢獻的優(yōu)秀專家”稱號；2007年首屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”之一；2009年獲“翁同和書法大獎”；2010年被評為“中國十大青年書法家”；2012年受中央數(shù)字電視書畫頻道邀請作《洪厚甜楷書教學(xué)》八十講系列講座；2013年入選中國書法家協(xié)會“三名工程”。

中國書店、西泠印社、榮寶齋等先后出版《洪厚甜書法作品集》、《凈堂擬古》、《凈堂墨韻》等個人專集十余種。

心在楷書中徜徉

洪厚甜

三十年的書法夢，三十年的楷書情結(jié)。

在我學(xué)習(xí)書法的過程中，楷書一直是最重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容。最初對楷書的學(xué)習(xí)，是基于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)書法的基本模式。即從唐楷入手，然后再學(xué)其它書體生發(fā)開來，將楷書當作書法入門的門徑。而最后將楷書作為自己在藝術(shù)上的主動追求和選擇，則是經(jīng)歷了一個比較漫長的過程。這是一個不斷地對自己進行超越的過程，也是不斷接收相關(guān)各方面知識的養(yǎng)分，從而加深對這門藝術(shù)由表象到深層次了解的過程。

楷書自漢末孕育，經(jīng)魏晉而隋唐的發(fā)展變化，成為漢字日常應(yīng)用書體，與我們的文字書寫活動關(guān)聯(lián)最為密切。歷代楷書大家代不乏人，創(chuàng)作出一個又一個藝術(shù)杰作。它是中國書法苑地一枝燦爛的奇葩。

楷書藝術(shù)經(jīng)過一千多年的發(fā)展，已經(jīng)高度成熟，它是與其它書體相并列的書法藝術(shù)表現(xiàn)形式。那種把楷書作為其他書體基礎(chǔ)的認識，顯然是一個誤區(qū)。

楷書是一個優(yōu)秀的書法藝術(shù)家必須研究學(xué)習(xí)的內(nèi)容。通過對楷書的學(xué)習(xí)創(chuàng)作，可以培養(yǎng)書法家一些必備的表現(xiàn)能力，尤其是可以培養(yǎng)我們對于點畫的角色塑造，賦予點畫豐富意態(tài)的能力。對點畫的角色特性的賦予，表現(xiàn)在每一個點畫所具有的不可替代的角色功能，以及它的情態(tài)塑造上。這一點，任何書體都沒有楷書這樣豐富、完整、清晰?？瑫鴮τ谂囵B(yǎng)書法家對一段線條的獨立形象意態(tài)的塑造和表現(xiàn)能力是無可替代的。書寫楷書時在調(diào)動和運用技術(shù)的時候是非常明確地去塑造一個點畫形態(tài)的，這個點畫形態(tài)又是為其他的點畫所不能取代的，它具有在空間里的唯一性，不可替代性。第一橫、第二橫、第三橫······每個角色都是非常明確不可移易?？瑫谝粋€點畫內(nèi)提供的技術(shù)技巧對于一個點畫的塑造最豐富。

當代的楷書藝術(shù)，已經(jīng)徹底區(qū)別于那種狀如算子的寫字書寫，不是每個點畫都要用十分的技術(shù)去表現(xiàn)才叫楷書。楷書的點畫書寫表現(xiàn)同樣是有詳略、有動靜、有快慢，楷書字的結(jié)構(gòu)組合同樣是有主次、有正斜、有張弛，部首間相互照應(yīng)變化，章法上也有整體的虛實動態(tài)。書寫中不應(yīng)片面追求點畫的刀刻味和雕刻感，描頭畫足，以致板滯。更不應(yīng)為追求點畫的斑駁而邊寫邊抖，矯揉造作?？瑫鴳?yīng)該是一個富有鮮活的生命力的書法形態(tài)，而非一個僵化的書寫模式，創(chuàng)作中往往因偶然間的隨機生發(fā)拓展了作品意境而妙不可言。在楷書創(chuàng)作中，線條的枯濕遲澀轉(zhuǎn)換，點畫間微妙的呼應(yīng)，線與線排列錯動，字形的斜正對比、大小參差，章法的整體動態(tài)變化，都是楷書賴以傳情達意的基本語匯。透過楷書中那平衡和非平衡交織，和諧與非和諧互滲，以及點畫與點畫，字形與字形，行與行書寫排列的沖突復(fù)統(tǒng)一，欣賞者自可領(lǐng)悟到一種靜穆的風(fēng)神，進而穿越筆墨透視那澹定清曠的精神世界。

我曾經(jīng)有一個比喻：如果說其他動態(tài)的書體似舞蹈，似唱歌，似表演，那么楷書的境界就仿佛像老僧敲木魚一般，在舒徐的節(jié)奏中蘊涵一種超凡入圣地生命體驗。

沉醉于楷書的世界，讓心在楷書的世界里自由徜徉。