?大字沉著渾融，無(wú)輕佻之態(tài)，小字穩(wěn)健而柔美，精于小楷，以行草書(shū)著稱(chēng)于世，善于作大幅立軸。這是后人對(duì)清代初期四大書(shū)法家之一陳奕禧的評(píng)價(jià)。

陳奕禧（1648-1709），字六謙，號(hào)香泉、葑叟，浙江海寧人。以詩(shī)歌和書(shū)法著稱(chēng)于世，尤以書(shū)法最為知名。與姜宸英、汪士鋐、何焯被并稱(chēng)為康熙年間書(shū)壇四大家。

陳奕禧自幼習(xí)書(shū)，書(shū)法取法晉人，專(zhuān)以帖學(xué)取勝，在當(dāng)時(shí)的士大夫文人中影響較大。他精勤鉆研書(shū)法，小楷以穩(wěn)稱(chēng)著稱(chēng)，大字條幅沉著渾融，有“用筆千古不易之正宗”、“翰墨妙當(dāng)代，海內(nèi)翕然”之稱(chēng)，號(hào)稱(chēng)“香泉體”。

　　紙本，縱103厘米，橫37厘米，現(xiàn)藏于湖北省博物館　　釋文：我憶南湖春酒香　百錢(qián)亦可解愁腸　湖頭白藕猶堪愛(ài)　正是佳人玉臂長(zhǎng)　奕禧

陳奕禧的書(shū)法作品受許多人的青睞，遠(yuǎn)近爭(zhēng)求其作品，日本國(guó)天皇也出重金收購(gòu)。代表作《夢(mèng)墨樓法帖》、《予寧堂法帖》，流傳甚廣。

清初書(shū)法帶有明顯的明朝傳承，明代末年狂放不羈的狂草書(shū)風(fēng)與清代禁錮的文化政策格格不入，并沒(méi)有得到發(fā)展。所以清初以后書(shū)法家很少有能寫(xiě)草書(shū)的，加之康熙酷愛(ài)董其昌書(shū)法，至乾隆又推崇趙孟頫的書(shū)法，一般書(shū)法家只奉趙、董為典范。

　　紙本，縱174.2厘米，橫40.7厘米，現(xiàn)藏于安徽省博物館　　釋文：清都本自產(chǎn)醍醐　未許凡流挈玉壺　只有東方曾竊飲　武皇舍近一何愚　奕禧

陳奕禧是當(dāng)時(shí)反董派的頭號(hào)人物，作書(shū)不甘心于董氏的束縛，他對(duì)米字用力較多，著意于結(jié)體變化，字里行間時(shí)作鼓側(cè)跌宕之想。

清朝早期為平庸過(guò)渡期，帖學(xué)盛行，“館閣體”流行，也是碑學(xué)潛伏期。陳奕禧在當(dāng)時(shí)北碑尚不是很多，但他對(duì)此卻極度關(guān)注，極力推崇北碑。尤其注重《北碑張猛龍碑》。

陳奕禧從古法發(fā)展的緣流來(lái)認(rèn)識(shí)北碑的價(jià)值，在學(xué)北朝碑刻中，把歷代諸碑帖融會(huì)貫通，形成一種“非篆非隸”的獨(dú)特風(fēng)格。