在中國(guó)書法藝術(shù)史冊(cè)上，留有幾位皇帝的名字，如梁武帝蕭衍、唐太宗李世民、五代時(shí)南唐后主李煜、宋徽宗趙佶和清代的乾隆帝弘歷等，這些所謂的“真龍?zhí)熳印贝蠖际菚ㄋ囆g(shù)的愛(ài)好者和“追隨者”，其中真正稱得上書法家的恐怕只有宋徽宗趙佶一位。書法密碼微店

提起這位皇帝的無(wú)道大家可能未盡知曉，而對(duì)于他在書畫藝術(shù)上的成就，可以說(shuō)幾能如數(shù)家珍。

的確如此。他對(duì)于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，對(duì)于書畫藝術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是很多皇帝無(wú)法與之比擬的。因此，后人戲稱 趙徽宗是“不愛(ài)江山愛(ài)丹青”的皇帝。

這位鐘情于中國(guó)書畫藝術(shù)的皇帝在這一領(lǐng)域也確實(shí)建樹不凡。他能書善畫，并下令刻帖雕書、將書畫列入科舉科目、興建畫院等等，這些都是有利于書畫的傳承和發(fā)展的。他所開創(chuàng)的“瘦金體”成為書法史上獨(dú)樹一幟的一家派別和一體風(fēng)格。

瘦金體為宋徽宗趙佶所獨(dú)創(chuàng)，其運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。

趙佶的書法，早年學(xué)薛稷、黃庭堅(jiān)，后又參合褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，又變化“二薛”（薛稷、薛曜），形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。其線條瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)，有些連筆字像游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，只是寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書，舒展勁挺。

這種書體從美學(xué)的角度講：麗美之氣襲人，婀娜多姿。在古代皇權(quán)集中制的時(shí)代，一般的情況下，肅穆、莊重、典雅和大氣是皇家風(fēng)格的主要特征。但是，歷史似乎在動(dòng)蕩的宋朝發(fā)生了非規(guī)律性的扭動(dòng)，從而造成了皇權(quán)和皇家審美標(biāo)準(zhǔn)的大逆轉(zhuǎn)。趙佶荒廢朝政、一心沉溺于書畫藝術(shù)這一事實(shí)，推動(dòng)了他藝術(shù)天分的表露和宣泄。而他的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)也隨著扭動(dòng)的歷史現(xiàn)實(shí)化而變得大背傳統(tǒng)，形成獨(dú)特的一種藝術(shù)風(fēng)格。這可能就是宋徽宗“瘦金體”書法形成的歷史淵源吧！但是，優(yōu)秀的藝術(shù)流派是以它優(yōu)秀的藝術(shù)價(jià)值流傳的，藝術(shù)的光芒不會(huì)因創(chuàng)造者某一方面的缺失而受到因影響。

趙佶的“瘦金書”墨跡，優(yōu)雅之氣與瑰麗之氣并重，正如岳珂在《寶真齋法書贊》稱贊他的書法所言：“金縷之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”

趙佶《閏中秋月詩(shī)帖》紙本，楷書，縱35厘米，橫44.5厘米，北京故宮博物院藏。

這件《閏中秋月詩(shī)帖》為“瘦金體”的典型作品之一，“瘦金”即有“瘦筋”的含意。這部作品用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。此冊(cè)頁(yè)曾經(jīng)清宋熒、乾隆內(nèi)府、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄。

閏中秋月

桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。

因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩(shī)人嘆隔年。

萬(wàn)象斂光增浩蕩，四溟收月助嬋娟。

鱗云清廓心田豫，乘興能無(wú)賦詠篇。

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