?倪元璐（1593-1644），字汝玉，號(hào)鴻寶，浙江上虞人，明代著名的書畫家。天啟二年（1621）進(jìn)士。歷官至戶、禮部尚書。崇禎末年，李自成陷京師，自縊死。福王謚文正，清謚文貞。

天啟七年（1627）出任江西鄉(xiāng)試之主考官，時(shí)宦官魏忠賢壟斷朝政，敗壞綱紀(jì)，元璐出考題譏諷之。思宗即位，誅魏忠賢，元璐才倖免于禍。

元璐素負(fù)時(shí)望，亦漸獲重用， 思宗頗欲用之，然卻因此深遭小人所忌，而蒙讒言罷歸。元璐自此深知朝政不可為，從此絕意仕途。崇禎十五年（1642）聞清兵入至北京，北京震動(dòng)，求救兵于天下，元璐毅然盡鬻家產(chǎn)以征兵，募得死士數(shù)百人，馳赴北京。并向思宗陳述制敵之法，思宗拜為戶部尚書，深恨不能早日用之。三月，李自成陷北京。城陷之日，元璐整衣冠拜闕，曰：“以死謝國(guó)，乃分內(nèi)之事。死后勿葬，必暴我尸于外，聊表內(nèi)心之哀痛?！彼熳钥O。

元璐書畫俱工。其書法學(xué)顏真卿。清吳德璇《初月樓論書隨筆》評(píng)曰：“明人中學(xué)魯公者，無(wú)過(guò)倪文公?！逼鋾畹敏敼駥?shí)勁健之筆意，而更為勁峭，結(jié)體趨于扁方，呈欹側(cè)之勢(shì)，以險(xiǎn)寓正，風(fēng)格奇倔剛毅，于明末自成一格。行草書用筆蒼古勁爽，結(jié)字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節(jié)奏變化，書法以氣骨見(jiàn)長(zhǎng)。秦祖永《桐陰論畫》中說(shuō)：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸?！笨涤袨樵u(píng)：“明人無(wú)不能行書，倪鴻寶新理異態(tài)尤多。”傳世作品有《舞鶴賦卷》、《行書詩(shī)軸》、《金山詩(shī)軸》等。著有《兒意內(nèi)外儀》、《倪文貞集》。

1、倪元璐　杜牧《贈(zèng)李秀才》

杜牧《贈(zèng)李秀才》，明，倪元璐書，紙本，立軸，縱128.5cm，橫93.1cm，行書，4行，35字。北京故宮博物院藏。

釋文：骨清年少眼如冰，鳳羽參差五色層。天上麒麟時(shí)一下，人間不獨(dú)有徐陵。元璐似千巖辭丈。

本幅鈐“倪元璐印”、“鴻寶氏”印。收藏印有“師守玉印”、“蒯壽樞家珍藏”、“師氏春德堂藏”。

此為倪元璐書唐代詩(shī)人杜牧七絕詩(shī)《贈(zèng)李秀才是上公孫子》。在明代末年書壇上，倪元璐與黃道周的書法共具奇倔特色。首先，結(jié)構(gòu)安排上欹斜交錯(cuò)，險(xiǎn)峻恣肆，多姿而奇?zhèn)ァＦ浯?，在運(yùn)鋒的流轉(zhuǎn)、頓挫中融入了更多的沉郁和澀拙之筆。點(diǎn)畫亦支離而詭異，頗具風(fēng)骨凌厲之氣勢(shì)，風(fēng)格獨(dú)標(biāo)。清末康有為曰：“倪鴻寶新理異態(tài)尤多?！?/p>

2、倪元璐行草《贈(zèng)毖軒題畫詩(shī)軸》（拍賣精品）

內(nèi)容摘要：詩(shī)載《倪文貞公詩(shī)集》卷下，題作《題畫贈(zèng)王蔥嶽中丞》，共兩首，此為其二。詩(shī)題中『王蔥嶽』與此軸上款之『毖軒』均未詳何人抑或二者本為一人，待考。然從『父母』的稱呼推斷，毖軒當(dāng)為某地方長(zhǎng)官。此幅書法用筆生澀遒厚，結(jié)字緊密欹斜，當(dāng)屬中期偏晚風(fēng)格，似為崇禎十年前后所書。 ——參考 《倪文貞公詩(shī)集》

釋文： 上頭可有錦崗無(wú)，一例風(fēng)光列畫圖。昨夜泰山雲(yún)氣美，飛為快雨到西湖。似毖軒父母。元璐。

3、倪元璐行草書《山行即事五言詩(shī)軸》

倪元璐《山行即事五言詩(shī)軸》綾本行草書 161×46.3cm 日本東京國(guó)立博物館藏

釋文：橋影如長(zhǎng)練，肥蛙侮瘦駒。十山則一水，東佛而西屠。竹倩花（雲(yún)）為客，花因蝶作俘。壚頭糟氣好，何處得三蚨。雲(yún)。 元璐。

詩(shī)載《倪文貞公詩(shī)集》卷上，集中第六句『因』作『囚』第七句『壚頭』作『風(fēng)傳』，末句作『幸有杖頭蚨』。按此詩(shī)在集中位置排在最前面，應(yīng)該是早年所作。觀此軸書法，雖點(diǎn)畫飛動(dòng)，墨色參差，然行筆過(guò)程中的跳蕩已明顯減少而趨於平直，轉(zhuǎn)折亦不甚峭厲且多呈圓勢(shì)，故當(dāng)為中期偏晚之作。