撇又稱為“掠”。打兩個比方:如飛燕掠檐而下,輕盈俊逸。史達(dá)祖《雙雙燕詠燕》中說:“愛貼地爭飛 ,競夸輕俊。”又有詠燕詩:“只愁去遠(yuǎn)歸來晚,不怕飛低打著人。”(陸游)寫撇畫就要寫岀如燕子飛翔一般的風(fēng)格,忽低又忽高,迎風(fēng)飄舉,勁力無窮,速度與姿態(tài)在急速運(yùn)動中變動無拘。前幾天有兩只燕子看中了我老家堂屋里的吊頂,只要堂屋門一開,它們便從不遠(yuǎn)處的電線上飛進(jìn)來,一個早上要好多回,見了人也不害怕。有好幾次,門哪怕開得不寬,它們都能曲線形盤旋著快速俯沖而過,動作矯健精準(zhǔn),霸氣十足。

還有一個比方:唐代歐陽詢說寫“撇”當(dāng)如用利劍截斷犀象之角牙。李世民則認(rèn)為寫“撇”應(yīng)當(dāng)險而勁,出鋒要利。這兩位都意在強(qiáng)調(diào)寫“撇”時用筆要快速而又凌厲。

有學(xué)生練習(xí)時寫到筆畫中段,即突然快速撇出,待到末梢時筆鋒則疲軟無力,多呈偏側(cè)之狀,此即鼠尾。即使寫至點(diǎn)畫末梢時也要做到從容不迫地把筆毫真正送到?，F(xiàn)在寫出來的線條又彎又軟沒關(guān)系,只要堅(jiān)持不折不扣地做到力達(dá)鋒尖,一定會有燕子爭飛一般輕盈勁煉的時候。用筆要實(shí)。彈琴如要音色清亮,那么指必求其勁,按必求其實(shí)。“手不下徵,彈不柔懦,則清音并發(fā);而對挑必甲尖,弦必懸落,則清音益妙。”(徐上瀛《溪山琴說》)這是講實(shí)中要有虛,實(shí)中見靈,于運(yùn)筆則是往中有收。武俠小說中說到“劍風(fēng)”可以傷人,那股風(fēng)是由劍的勢帶出的,是劍尖的延伸。書法中所說的“氣”“勢”,就如劍尖帶出的“劍風(fēng)”“劍氣”,氣、風(fēng)、勢都是無形的,而又實(shí)實(shí)在在地存在。如果有形者都不能做到凌厲無匹,它所帶出的無形之“氣”焉能傷人?寫長撇宜堅(jiān)持用中鋒。也有學(xué)生實(shí)實(shí)在在地把筆畫送到底了,卻給人以木然的感覺,這是運(yùn)筆過程缺少速度、提按等變化的緣故。速度變化最能產(chǎn)生神采。
個別輔導(dǎo):啟發(fā)學(xué)生想象燕子飛行的種種精彩情景,進(jìn)而嘗試以不同的速度及不同弧度的粗細(xì)相異的線條書寫長撇。不能過直,過直則僵;也不能過粗過粗即是“項(xiàng)粗”,項(xiàng)粗就是“脖子粗”;還又不能過彎,過彎則嬌弱無力。然后觀察長撇的各種“表情”,書法欣賞就是要善于由此及彼地展開聯(lián)想。

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