今天為大家?guī)眍佌媲涞摹肚诙Y碑》賞析，顏真卿在《勤禮碑》等后期碑刻擯棄了許多妍巧的東西，直用中鋒，化巧為拙，這是繁華落盡之后的返璞歸真，是很高級的境界。想知道更多書法相關(guān)請持續(xù)關(guān)注集大家書法。感興趣的朋友可以看看，推薦收藏！

唐代著名書法家顏真卿的楷書代表作，歷來被奉為學(xué)習(xí)書法的圭臬。此碑書寫于顏真卿晚年，風(fēng)格臻于成熟圓滿之境，能夠很好地代表顏真卿的晚期書風(fēng)。

《多寶塔碑》(左)與《勤禮碑》(右)

通過對比其早期作品如《多寶塔碑》，可以明顯地感受到顏真卿晚期的楷書不論是在技法上還是風(fēng)格審美上都做出了突破。

這種蛻變就像一個棱角崢嶸的少年經(jīng)過歲月的沉淀、世事的磨礪，慢慢變得圓融成熟起來，書法即人，這是技道合一的人生象征。

顏真卿也是通過這一蛻變，超越了歐虞褚薛等一干前輩名家，平地突起，一柱擎天，成為了繼王羲之之后的另一座書法高峰。

推陳出新永遠是在藝術(shù)史上站穩(wěn)腳跟的不二規(guī)律。唐代因為李世民的倡導(dǎo)，王羲之登上了“書圣”的至尊寶座，成為書壇難以逾越的神話。后來的書家亦步亦趨，無不被籠罩在“二王”構(gòu)建的筆法體系的陰影之下。

顏真卿早期作品《多寶塔碑》也不例外 ，它結(jié)構(gòu)方峻，筆勢內(nèi)擫，很好地繼承了初唐四家的風(fēng)格，這是時風(fēng)的影響。

不難看出顏真卿可以自如地詮釋并且很好地在傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)分，但一個有創(chuàng)造力的人是不會滿足于恪守陳規(guī)的，到了后期，顏真卿的書風(fēng)面目一新，奇峰突起， 在前人重重包圍的經(jīng)典中殺出一條血路，這樣才有了我們看到的 《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》等后期經(jīng)典代表作。

顏真卿《麻姑仙壇記》局部

其中《顏勤禮碑》又是代表作中的代表。下面我們通過對這塊碑刻的分析，窺探顏真卿在書學(xué)的探索上另辟蹊徑的革新精神。

1用筆上凸顯中鋒

我們在初學(xué)書法階段非常強調(diào)中鋒的概念，筆正則心正，好像中鋒就是書法的不二法門，非如此不能叫做書法。

但在顏真卿之前的書法家們其實是中鋒、側(cè)鋒并用的，或者說用筆在中側(cè)轉(zhuǎn)換之間，如初唐的歐虞褚薛，如顏真卿早期的《多寶塔碑》，書寫中時時會出現(xiàn)側(cè)鋒的運用。這種積習(xí)來自于強大的“二王”體系，所謂“側(cè)鋒取妍”，符合王羲之流變妍美的書風(fēng)。

到了后期，顏真卿漸漸有意識地脫離這種時風(fēng)的影響，并且找到了這種變革的契機，這個契機就是對“篆籒”的吸收運用。

篆籒，即篆書。顏真卿自己曾在《草蒙帖》中說：

真卿自南朝來，上祖多以輔篆籀為當(dāng)代所稱。

可見，篆書是其家法，顏真卿必然熟諳于此，但他的聰明之處在于將篆書筆法和楷書進行了融合。

例如上圖例字中的用筆，借鑒篆法，藏頭護尾，純用中鋒，遒勁飽滿含蓄而生機勃勃。

 

顏真卿的后期楷書是最強調(diào)中鋒的，初學(xué)者以之入手也能很好地去理解中鋒的概念。

2結(jié)構(gòu)上取縱勢，重心偏上

在結(jié)構(gòu)上，顏勤禮碑也吸取了篆書的特點，特別是小篆修長的體勢，勤禮碑中的字都是取縱勢的，顯出高大的感覺。

小篆在結(jié)構(gòu)上還有上緊下松的特點，這一點在勤禮碑中也被運用得很充分，結(jié)字重心上移，譬諸人體，上下身比例很好看。

可以說《勤禮碑》在結(jié)構(gòu)上開了很好的先河，直接影響后世許多書法結(jié)字的風(fēng)格。

3在風(fēng)格上變內(nèi)擫為外拓

內(nèi)擫外拓的概念比較復(fù)雜，我們姑且簡單理解成字體中宮與筆畫弧度的關(guān)系。

內(nèi)擫風(fēng)格的字，字體中宮有一股向內(nèi)吸的向心力，周邊的筆畫隨之呈現(xiàn)向內(nèi)凹的弧度，典型的例子是歐體。

外拓風(fēng)格的字，字體中宮有一股向外擴充的渾圓力，周邊的筆畫隨之呈現(xiàn)向外鼓起的弧度，代表的例子是顏體。

顏真卿做出這種調(diào)整一方面是受到篆書的影響，一方面也契合了中唐時期以壯美為風(fēng)尚的時代特征，是筆墨當(dāng)隨時代的明證。

4在審美上變巧為拙

南唐后主李煜評價顏真卿書法：“如叉手并腳田舍漢”。這里面固然有一己之好惡，但也從另一方面說明了顏體書法平易近人的樸實，顏真卿后期的字，拙拙的，憨憨的，直來直去，不弄花哨。

它消解了文人名士的風(fēng)雅精致、知識精英的高冷矜持，更加貼近普羅大眾的情感，仿佛梵高的畫，看似技巧簡單，卻有著一股直指人心的感動。仿佛大智若愚的古尊者，慧質(zhì)內(nèi)藏;仿佛大巧不工的無鋒重劍，千焠百煉，殺人何用第二招?

絢爛至極，歸于平淡。

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