書法臨摹技巧，如何臨摹米芾書法？由于米芾的用筆多有藏鋒和中鋒，臨習(xí)的毛筆適合選用彈性較好、蓄墨較強(qiáng)且出鋒不會太尖細(xì)的毛筆，狼毫也就成為了較為合適的選擇。下面是書法臨摹技巧詳細(xì)介紹，感興趣的朋友不要錯過，一起來看看吧。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

但他學(xué)書極為勤苦，身為書畫家、鑒定家、收藏家的他能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點山水”，篆、隸、楷、行、草等書體信手拈來，還特別擅長臨摹古人的書法，能達(dá)到亂真程度。深受二王影響，尤其是王獻(xiàn)之，得其跌宕、狂放之情趣。在宋四家中成就最高，對后世也影響最大。(現(xiàn)今我們看到的不少“二王”的作品據(jù)說都是米芾的仿制品)

關(guān)于臨帖的重要性，米芾是代表，看看他你就該懂了。

書法風(fēng)格與特色

初學(xué)者可能一時會難以接受米芾的風(fēng)格，覺得歪歪扭扭筆意甚是奇怪，其實不然。都說字如其人，性格乖張的米芾對于章法、用筆、結(jié)構(gòu)、重心等等都有著自己獨到的見解和展現(xiàn)，細(xì)細(xì)看來耐人尋味，也更能從他的字里看出靈動可愛之處。

米芾書作雖涉獵廣泛，諸體皆行，但以行、草書影響最大，成就最高。其行、草體勢展拓，筆法渾厚勁爽，自謂“刷字”。最為精彩的是其每筆都是牽絲畢露，并沒有因為刷而顯筆鋒粗糙。(即一筆一畫之間的呼應(yīng)、承接都做得非常好)

結(jié)字或大或小，或取縱勢，或取橫勢，或方或圓，有三角狀亦有梯形相，有左傾也有右欹。一行之內(nèi)，雖字字險絕，卻又和諧統(tǒng)一。點畫服從結(jié)字，結(jié)字照應(yīng)前后，前后成一行之規(guī)。常因勢賦形，孕變化于整體之中。

代表作

米芾最為代表的兩幅作品是《苕溪詩卷》《蜀素帖》。這兩幅作品在小章法上較為相近，都采用欹側(cè)呼應(yīng)的布白方式。

行書作品，書于烏絲欄內(nèi)，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化?！稊M古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜“八面出鋒”(所謂八面其實就是各個角度了，上下左右，左上左下;右上右下)，變化莫測。

此帖用筆多變，正(中鋒)側(cè)(側(cè)峰)藏(藏鋒)露(出鋒)，長短粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨特風(fēng)格。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。

另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。此帖最能體現(xiàn)米芾的狂放的個性和他匯集眾法的成果。

從結(jié)字上看，其字勢欹側(cè)多態(tài)，氣蘊高古，收放自如，縱逸灑脫。從用筆看，中側(cè)兼用，有中鋒之圓渾凝煉，有側(cè)鋒之俊利峭拔。

《蜀素帖》是米芾諸帖中最具代表性的作品，可以說是他平生的杰作。應(yīng)該代表了米氏書法的最高成就。

《苕溪詩卷》，亦為行書，此卷無論在尺幅大小和傳承上都是非常明確的，而其書法則達(dá)到了極高水平，變化中達(dá)到統(tǒng)一，又把裹藏、肥瘦、疏密、簡繁等對立因素融合起來。

用筆上，中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。

其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢，于險勁中求平夷。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機(jī)巧。

全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者。”

“一點成一字之規(guī)，一字乃終一篇之主。”

看得出，在結(jié)體和章法上，米芾是一個勇于創(chuàng)造矛盾又善于解決矛盾的代表書家。

04 如何學(xué)習(xí)?

臨帖、臨帖、再臨帖。臨習(xí)米芾的墨跡就像米芾形成自己的書體一樣，沒有任何的捷徑。和其他的書體不同，米芾的用筆常常出其不意，只有臨習(xí)和反復(fù)的實踐才能了解米芾的筆意、結(jié)構(gòu)和章法。

對于入門米芾來說，可以先臨習(xí)《蜀素帖》《苕溪詩帖》這兩篇代表作，切記不要自行打亂章法，等比例臨摹。

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