米芾書法賞析，如何欣賞米芾的書法？米芾，宋四大家之一。創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”，篆、隸、楷、行、草等書體信手拈來(lái)，還特別擅長(zhǎng)臨摹古人的書法，能達(dá)到亂真程度。下面是詳細(xì)內(nèi)容，感興趣的朋友不要錯(cuò)過(guò)，一起來(lái)看看吧。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

也由于米芾臨摹涉獵的范圍甚廣，“復(fù)制”能力超常，其字自然博采眾長(zhǎng)，且對(duì)于二王浸淫最深。他從獻(xiàn)之書中獲益最多，得其跌宕、狂放之情趣。在宋四家中成就最高，對(duì)后世也影響最大。(現(xiàn)今我們看到的不少“二王”的作品據(jù)說(shuō)都是米芾的仿制品)

以上，臨帖的重要性!!看看米芾你就該懂了。

看 看 字 叭

既然是書畫審美進(jìn)階的必修課，自然要帶大家來(lái)看看米家書畫了。

初學(xué)者可能一時(shí)會(huì)難以接受米芾的風(fēng)格，覺(jué)得歪歪扭扭筆意甚是奇怪，其實(shí)不然。都說(shuō)字如其人，性格乖張的米芾對(duì)于章法、用筆、結(jié)構(gòu)、重心等等都有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解和展現(xiàn)，細(xì)細(xì)看來(lái)耐人尋味，也更能從他的字里看出靈動(dòng)可愛(ài)之處。

米芾書作雖涉獵廣泛，諸體皆行，但以行、草書影響最大，成就最高。

其行、草體勢(shì)展拓，筆法渾厚勁爽，自謂“刷字”。最為精彩的是其每筆都是牽絲畢露，并沒(méi)有因?yàn)樗⒍@筆鋒粗糙。(即一筆一畫之間的呼應(yīng)、承接都做得非常好)

結(jié)字或大或小，或取縱勢(shì)，或取橫勢(shì)，或方或圓，有三角狀亦有梯形相，有左傾也有右欹。

一行之內(nèi)，雖字字險(xiǎn)絕，卻又和諧統(tǒng)一。點(diǎn)畫服從結(jié)字，結(jié)字照應(yīng)前后，前后成一行之規(guī)。常因勢(shì)賦形，孕變化于整體之中。

其中最為代表的兩幅作品為《苕溪詩(shī)卷》《蜀素帖》。這兩幅作品在小章法上較為相近，都采用欹側(cè)呼應(yīng)的布白方式。

《 蜀 素 帖 》

《蜀素帖》為行書，書于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化?！稊M古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"(所謂八面其實(shí)就是各個(gè)角度了，上下左右，左上左下;右上右下)，變化莫測(cè)。

此帖用筆多變，正(中鋒)側(cè)(側(cè)峰)藏(藏鋒)露(出鋒)，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了他"刷字"的獨(dú)特風(fēng)格。因蜀素粗糙，書時(shí)全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:"此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作"。

另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺(jué)精彩動(dòng)人。此帖最能體現(xiàn)米芾的狂放的個(gè)性和他匯集眾法的成果。

從結(jié)字上看，其字勢(shì)欹側(cè)多態(tài)，氣蘊(yùn)高古，收放自如，縱逸灑脫。從用筆看，中側(cè)兼用，有中鋒之圓渾凝煉，有側(cè)鋒之俊利峭拔。

如圖，“肘”取縱勢(shì),略左傾,“少”字撇畫長(zhǎng)出取三角狀，這一長(zhǎng)畫使二字間的重心趨于平衡。“少”的右下方多空間，“有”取縱勢(shì)，撇畫見(jiàn)縫插針，增強(qiáng)了二字的緊奏感，而橫折鉤的聳肩挺立，使整個(gè)字斜勢(shì)頓生。

為此，“俳”的單人右歌下墜，“非”字二豎畫右傾，取橫勢(shì)，對(duì)上字的結(jié)體及重心作了些許調(diào)整。

又因“俳”字的單人旁較粗重且明顯右傾,恐該字重心失衡而游離于行外,故“辭”的左偏旁略向左側(cè),右偏旁平穩(wěn)下墜,既保證了該字的平衡,又緩解了上一字的矛盾。

“辭”與“能”皆趨于方形結(jié)體，將其拉開(kāi)距離，“能”字的末畫撇出,與“罵”字首畫呼應(yīng),平添了字間的節(jié)奏感。而“能”所創(chuàng)設(shè)的矛盾又被“罵”的形態(tài)自然化解。

墨法上輕重互用枯潤(rùn)相映，重墨堅(jiān)實(shí)如鐵，輕畫爽利暢達(dá)。章法上采用了曲線行款，一行字沿中心線左右游離，使行氣線左右動(dòng)蕩，打破了直線行款的呆板。再配合每個(gè)字的俯仰有致，疏密相間，通篇望去姿態(tài)飛動(dòng)，趣味盎然。

《蜀素帖》是米芾諸帖中最具代表性的作品，可以說(shuō)是他平生的杰作。應(yīng)該代表了米氏書法的最高成就。

《苕溪詩(shī)卷》，亦為行書，此卷無(wú)論在尺幅大小和傳承上都是非常明確的，而其書法則達(dá)到了極高水平，變化中達(dá)到統(tǒng)一，又把裹藏、肥瘦、疏密、簡(jiǎn)繁等對(duì)立因素融合起來(lái)。

《苕溪詩(shī)卷》在用筆上，中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折過(guò)渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無(wú)雕琢之痕。

其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

如圖“景”取縱勢(shì)，重心較穩(wěn)。“載”字左傾，結(jié)字大，呈方形，“戈”部長(zhǎng)出，重心左移。“與”字右傾，末畫與“謝”字的起筆呼應(yīng)。“射”旁高而左側(cè)，因“與”的右欹略有緩解。

“公”結(jié)體小而緊收，且左移，即調(diào)整了“載與謝”數(shù)字在一行之中的重心，又使“謝”“游”兩個(gè)宜大的字在空間上有了揖讓的可能。

全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年的典型面貌。吳其貞《書畫記》評(píng)此帖曰："運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者。"

“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終一篇之主。”

看得出，在結(jié)體和章法上，米芾是一個(gè)勇于創(chuàng)造矛盾又善于解決矛盾的代表書家。

集大家書法是廈門頂點(diǎn)軟件開(kāi)發(fā)的書法軟件app，集合了眾多書法家作品，收集了近千名書法大家作品,用戶可以隨時(shí)查詢?cè)诰€學(xué)習(xí),集大家書法是書法愛(ài)好者必備應(yīng)用。若您需要定制書法軟件、app開(kāi)發(fā)，歡迎前來(lái)咨詢。

電話(微信)：18020730588

QQ：1039899831

地址：廈門集美軟件園三期A03棟504單元

聯(lián)系人：賴先生