線條中的筆力，是書法力量表現(xiàn)的主要方面。梁啟超在《書法指導(dǎo)》一文中十分強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。他說：“寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。”以下就是本篇文章的詳細(xì)介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

古來有許多楷書作家有自己的顯示筆力的獨(dú)到方法，下面通過各案例一起了解書法當(dāng)中的筆力究竟是怎樣表現(xiàn)的。

壹

唐代虞世南寫的“戈”

畫力量顯得與眾不同。提起這個(gè)筆畫，歷史上有個(gè)著名的典故“虞戈高妙”講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學(xué)習(xí)書法，但筆畫中的戈部總寫不好。有一次他寫“戩”字，怕難為情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補(bǔ)上。他將作品拿給魏征看，魏征看后說，唯有戩字當(dāng)中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽后感嘆不已。

虞書的戈畫寫的長而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意。唐太宗在《筆法決》談他的體會(huì)：“為戈必潤，貴遲疑而右盼。”

下圖”盛“、”武“、”城“三字均有體現(xiàn)。

貳

顏真卿的長橫“末端”

顏真卿的《多寶塔碑》中的長橫末端常作強(qiáng)力的向下頓挫，長豎則于起筆處頓挫。

三

褚遂良的“扁擔(dān)”長橫

褚遂良的《雁塔圣教序》的長橫常以極細(xì)的線條寫出，幾成虛畫，而兩端則成下垂之勢。這使人聯(lián)想起挑著兩頭極重物體的扁擔(dān)。

四

趙佶瘦金體的“顯力之法”

趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在于以粗映細(xì)：橫畫、豎畫的末端采用強(qiáng)按下頓或略帶鉤、折等變化捺畫的尾部放粗，點(diǎn)畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鉤的橫處用細(xì)筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆。

行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長、特短、特粗、特細(xì)的風(fēng)貌與或虛或?qū)崱⒒驍嗷蜻B、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現(xiàn)出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢尚險(xiǎn)，凡物險(xiǎn)者易顛，非具有大力，奚以固之?草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”

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