草書在唐朝輝煌過后，便冷寂下來。兩宋三百多年，只黃庭堅一人單槍匹馬，左沖右突。而馬背上的元朝的草原上卻見不到一匹黑馬馳騁。到明朝，草書的春天來了。以下就是本篇文章的詳細介紹，想了解更多書法相關干貨內(nèi)容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

宋克從復古章草開始，他的草書結字相對舒展，筆畫上偶爾平向飄出捺腳。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”祝允明祝枝山，陳淳陳道復，王寵王雅宜，一時間“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。”尤其是祝枝山的大字草書，遙接唐人草書及宋黃庭堅的隔行穿插的章法，字與字之間，行與行之間不再界限分明，打成一片。

晚明的草書則是“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。”王鐸、倪元璐、黃道周、張瑞圖，徐渭，傅山……

徐渭在章法上更加渾然一體，在線條的面積對比、曲直對比、軟硬對比、虛實對比，比起之前歷代的草書家更加強烈。王鐸則與閣帖中晉唐所有草書大家一一過招，殺入重圍之又成功突圍，王鐸對草書的筆法、結構、墨法、章法上都做出了劃時代的成就。

明代草書大盛，緣于時代背景!有明一代，朝政高壓，文人士大夫以草書來發(fā)泄與消解這種壓抑也許是最好的選擇。尤其是到了晚明，天崩地解，綱紀凌夷，個人回天無望，草書更可抒懷!

明朝，是這樣的草草收場!

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