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摘要: 當下書壇江湖與低俗書法之風甚囂塵上、大行其道的根本原因是什么?本文旨在進行客觀分析和理性探討。希望能夠引起書法界乃至更多社會人士,對此類不良現象的關注和認識。以下就是本篇文章的詳細介紹,想了解更多書法相關干貨內容,請持續(xù)關注“集大家書法”!
當下書壇江湖與低俗書法之風甚囂塵上、大行其道的根本原因是什么?本文旨在進行客觀分析和理性探討。希望能夠引起書法界乃至更多社會人士,對此類不良現象的關注和認識。以下就是本篇文章的詳細介紹,想了解更多書法相關干貨內容,請持續(xù)關注“集大家書法”!
江湖與低俗書法的特征
什么是江湖與低俗書法?江湖與低俗書法都具備哪些特征?我認為,江湖與低俗書法從書寫的方式方法和效果上來講,一般都具備以下幾個特點:
一是作者不知傳統(tǒng)為何物,從不臨帖,信筆涂鴉。從此類作品當中看不到任何傳統(tǒng)經典碑帖的影子,稍好點的還多少有些時下名流的影子,更多的只是任情使性,橫涂豎抹。缺乏品位,格調低下。
二是字中有畫,字畫結合本來是一種民間藝術,有其獨特的淳樸審美和受眾群體。但基本不納入專業(yè)書法書寫的范疇。如果也稱之為書法,則顯得不倫不類,惡俗不堪。其形式往往是大體寫出一個似是而非的輪廓,比如寫“龍”則纏來繞去,涂上龍頭,畫出龍尾,寫馬則四蹄騰空,昂首嘶鳴。鳳字如此,虎字如此,雞字如此,牛字如此,猴頭壽亦如此,非字非畫,非畫非字,俗不可耐。按孫過庭《書譜》中所講的,就是“云蛇云露之流,龜鶴華英之類”。
三是不按常規(guī)書寫,明明有手,卻要用腳。明明有手有腳,卻要用口。明明有右手,偏要用左手。什么左右開弓、倒立書寫、懸空書寫、閉目書寫、噴射書寫、水中書寫、一筆空心字書寫等等。或者動輒就來個百米長卷、千米長卷,或者徑丈大字、十米二十米甚至五十米大字等等。形式、方法無奇不有,作品往往一塌糊涂,屬于故弄玄虛,糊弄外行。書法形式探討本來是好事,但是無論你采取什么手段書寫,要想被人認可,你必須要讓落在紙上的那些字,既有傳統(tǒng)功底,又有一定的審美情趣。一句話,效果要好。否則,就是廢紙一張,不過是據此唬人,騙取掌聲和錢財而已。
江湖與低俗書法制造的作者
一是在名片上印上許多駭人的頭銜。諸如國際名人書畫某某協(xié)會、亞洲藝術某某聯(lián)合會、全球華人藝術家聯(lián)盟之類的噱頭,以及名譽主席、會長、理事之類高、大、上的頭銜等等?;蛘呔褪谦@得過某某國際大獎,被評為世界藝術精英、最具收藏潛力大師等等……總之,什么漫無邊際的頭銜,都敢往自己頭上戴,唯獨沒有一個是正規(guī)而經得住推敲的。
二是作品集里面充斥各種自撰或一些小報記者撰寫的吹捧文章,極盡吹噓之能事。上嘴唇在天,下嘴唇在地,什么話都敢說,什么牛都敢吹,不是無知就是故意。除此之外,就是和一些官員、企業(yè)老板、書畫名流、文學大腕、影視明星等等的合影,大部分是在一些公開的社交場合硬蹭的,有的甚至是利用電腦技術合成的。實際上人家根本就不認識他,以此裝神弄鬼,狐假虎威,抬高自身。
三是把自己和當代著名書畫家的作品資料匯為一冊。資料多從網上下載,自己掏錢在一些小印刷廠違規(guī)印制?;蛘吲c啟功、歐陽中石、沈鵬等等書法界大家并列,稱之為“當代書法X大家”,或者與劉文西、劉大為、何家英等繪畫界名家并列,稱之為“當代美術X大家”??偠灾敕皆O法也要把自己和那些擔任中國書協(xié)、中國美協(xié)的主席、副主席或社會公認的名家大腕聯(lián)系在一起,混淆視聽,渾水摸魚。
四是大多著奇裝異服?;蛘吡糸L胡子、長頭發(fā),或者干脆剃個光頭。當然,有此類外貌特征者并非都是沽名釣譽之徒,其中亦有不少真材實學者。但也的確是江湖書畫家的一大特征。說話高聲大氣,走路昂首闊步,大話連天,趾高氣揚。這類人見了能給自己辦事的領導、老板,卻是另外一副嘴臉、滿面春風、小心翼翼、溜須拍馬、唯唯諾諾……
對此,請大家不要盲目輕信??搭^銜首先要看是否是正規(guī)單位授予的,除了高校和社會公認的中國書協(xié)、中國美協(xié)、中國藝術研究院、國家畫院和各省書協(xié)、美協(xié)之外,什么國際的、亞洲的、全球的、聯(lián)合國的、各大洲的協(xié)會、形象大使,大多都是無稽之談。即便是某些高大上的單位授予的,也要對照其作品進行綜合分析。對一些出版物也不可不加分析地輕信,要看是否正規(guī)出版社出版,決不能一看是印刷品,就信以為真。
“江湖書法”為什么會盛行?
這類人及其作品之所以能行其道、售其奸,常有以下幾個原因:
一是利用人們迷信頭銜、崇拜名人、輕信出版物的特點,巧舌如簧、胡吹神侃,通過弄虛作假而蒙混過關;
二是利用人們的好奇心理,搞一些非常規(guī)、江湖雜耍式的假把式,裝模作樣,借以唬人。不少人沒機會親見真正的大家如何創(chuàng)作,一看動作非常,便以為就是;
三是一些不明真相或鑒賞水平不高的政府官員或社會名人,因不了解情況或特殊利益為其站臺說好話,被其利用抬高身價、混淆視聽;
四是公眾對書法的審美鑒賞水平有待提高,對書法界的很多人事缺乏認識和了解,讓這些人有機可乘;
五是書畫市場混亂,缺乏有效的監(jiān)督機制,一些機構和書畫經紀人在市場中唯利是圖,只要能夠給自己帶來利益,就不加選擇,盲目推舉;六是某些媒體編輯業(yè)務水平低,更有一些出版、媒體以商業(yè)運作為名,不加選擇地出版、推介,助長了這種不良風氣。
事實上,自書法熱興起三十多年以來,媒體界和批評家,對各種書法不良風氣不良現象的批評,一直沒有停息。本文開頭所列舉的這些書畫媒體,都從各自不同的角度,選編刊發(fā)了大量的批評文章。盡管沒有能從根本上解決這些問題,但因為堅持正確的輿論導向,在一定程度上也有效遏制了各種不良現象、不良風氣的擴張和蔓延。讓那些不良風氣的制造者有所顧忌、有所收斂,也使得“正大氣象”始終是書畫界的主流。
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