掌握一定的臨帖基本知識以后，很多人都能夠獨(dú)立地臨帖?？墒且荒暌院螅R帖的人會出現(xiàn)不同的情況。有的人一年臨了好幾本帖，可謂博覽群書;有的人一本臨都沒臨完，這是乍回事呢。以下就是本篇文章的詳細(xì)介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

一， 什么是“像”?

書法里說的像，包括形像和神像。神像其實(shí)是一個比較抽象主觀的概念，三言兩語根本說不清楚。我們只說形像。

這個形，首先，指的是它的整體觀感：

1，傾斜角度(左高右低、上寬下窄等);

2，字形特點(diǎn)(長、肥、扁、瘦等);

3、粗細(xì)方圓等。整體觀感是給我們臨帖人的第一感覺，也就是它的外形輪廓。

其次，是它的局部細(xì)節(jié)。

1，每個筆畫的技法;2，筆畫的起收連帶;

3，筆畫的位置關(guān)系，決定字形的構(gòu)架。

對于整體形像，需要把字帖放遠(yuǎn)，更能準(zhǔn)確地看出它的整體性;對于局部，需要通過放大，才能觀察它的細(xì)節(jié)。

我們來看下面幾個字的示范，是臨得像還是不像呢?

下面兩幅圖均來自于中國書法網(wǎng)，是一位書法老師給學(xué)員示范的時候?qū)懙摹?/p>

不難看出，如果脫離原帖，我們可以判斷老師的書法功底那也是相當(dāng)了得的。

但我們今天探討臨帖，我們只針對和原帖的近似度來進(jìn)行分析，沒有任何褒貶的個人色彩。

從圖一圖二中，你能看出幾處不同呢?

二， 關(guān)鍵筆畫必須“像”

在臨帖的時候，有些關(guān)鍵筆畫是一位書家的風(fēng)格特點(diǎn)，必須要學(xué)像。

有些是書家的書寫習(xí)慣，比如切入的角度偏差，空間的微小差距，這些非本質(zhì)特點(diǎn)，我個人以為可以不加以追究，或者說不追求完全的相似度。

但對于重要的關(guān)鍵的點(diǎn)畫，必須越像越好。

圖一的關(guān)鍵筆畫，“謝”的左側(cè)言字旁，是關(guān)鍵筆。這一筆有幾個明顯特征：入筆承接上一筆的點(diǎn)，輕輕入紙以后，往右上方向然后轉(zhuǎn)折處有停頓，折筆往左下方向運(yùn)行。

注意，這個左下方向又有一個先內(nèi)而外的輕微弧度，這個弧度是為接下去的右上出鉤作準(zhǔn)備的。

這個右上出鉤，我們非常容易寫成折筆，就象示范中寫的那樣。為什么這一筆很關(guān)鍵呢?

因?yàn)檫@一筆體現(xiàn)了王字的用筆技巧，它是豎鉤轉(zhuǎn)彎時，筆鋒慢慢收緊稍稍提起，然后順勢拐彎，與折筆完全是兩回事。

這一筆能不能寫出來，與言字旁的拐彎半徑、收筆提筆都有很大關(guān)系。

彎拐小了這一筆就寫不出來，有心的朋友們可以在紙上反復(fù)練習(xí)一下，這一筆真不好搞。

圖二的左邊的言字旁也是關(guān)鍵筆畫。

這個筆畫的特點(diǎn)是，切筆入筆，往右上方向折向左下(這個折用的是圓筆藏鋒)，同樣也是先內(nèi)而處有個小弧度，再從下方切筆上鉤。與謝字形成強(qiáng)烈的對比。

一個正，一個斜，一個圓一個方，用的是不同的技法。所以，這個筆畫必須要單練，并加以區(qū)分。

示范中的方法和方向與原帖差別比較大，更多的是加入了作者自己的行筆特點(diǎn)。當(dāng)然他寫的也不能說是錯，我們只是比較原帖，來識別他的近似度而已。

三， 幾個比較寫不像的筆畫

王羲之有幾個筆法是很難搞的，至少是我平時臨習(xí)的過程中最怕的幾個點(diǎn)畫。我把它歸類一下，不知道你們臨習(xí)的時候留意了沒有。

我把它們放在同一個框里，讓大家進(jìn)行對比。

這些關(guān)鍵的點(diǎn)畫，不經(jīng)過反復(fù)、專一的訓(xùn)練，我們的大腦和手都沒辦法形成牢固的記憶。

那么，我們在創(chuàng)作過程也就是在運(yùn)用的實(shí)踐中，就會含糊不清，體現(xiàn)在紙面上，要么就是猶豫不決，要么就是似是而非，都是因?yàn)槲覀兣R帖不深刻和記憶模糊造成的。

一鍋好米，就這樣被我們煮成了“夾生飯”。

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