中央美術(shù)學(xué)院教授邱振中，是一位熱衷于搞書法創(chuàng)新的專家。由于在美院工作，接觸的西方藝術(shù)理論相對(duì)較多，故他的創(chuàng)新多以囫圇吞棗的方式活剝西方理論，然后用于書法創(chuàng)造。.邱振中曾耗時(shí)三個(gè)多月，創(chuàng)作過(guò)一件叫《日記》的書法作品，但上面沒(méi)有其他內(nèi)容，寫的都是“邱振中”的姓名。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

他自己說(shuō)：“這是用自己每天的簽名構(gòu)成的作品，每天心態(tài)的微妙區(qū)別，或多或少會(huì)反映在每天的筆觸中。”這件作品不是一次完成的，而是耗費(fèi)了數(shù)月的時(shí)間才積聚而成，然而很多人看過(guò)之后感覺(jué)卻要噴飯!

這件大作當(dāng)中，“邱振中”三個(gè)字是按照日期先后書寫，雖然這些名字不是按時(shí)間先后排列，但書寫的時(shí)間先后就是邏輯順序，每個(gè)名字下面都有時(shí)間。

從筆墨的形式看，這些簽名的筆法并不精湛，線條之間的關(guān)系也十分簡(jiǎn)單，書寫時(shí)只是隨意書個(gè)名而已。

最后從章法來(lái)看，這些簽名是所謂蟻陣型的排列，一個(gè)空間單位集中了一批“名字”，而在另一處則是另一堆“名字”，這些形式單元之間沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系。由此從整幅作品看，局部與整體之間的構(gòu)成是松懈的、雜亂的、不規(guī)則的拼湊，所以有專家認(rèn)定這件“偉大的創(chuàng)新作品”，不具備藝術(shù)的意義，因而也不是藝術(shù)品。

其實(shí)，在現(xiàn)代書法和“丑書”當(dāng)中,有相當(dāng)多的一部分作品就是這種玩形式的東西。一些人刻意地做空間分割，讓一個(gè)字形分割成毫不相干的若干形式單元，然后拼接起來(lái)，形式之間沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系，故不具備審美上的意義。一些人做拆解漢字的游戲，以為解構(gòu)了漢字便是有視覺(jué)沖擊力的前衛(wèi)藝術(shù)，結(jié)果變成沒(méi)有意義的線條堆積。

邱振中書法

還有一些人熱衷于變形造型、殘損、斷裂等形式試驗(yàn)，在質(zhì)料媒介上動(dòng)腦筋，在技法、手段上找突破，他們把西方現(xiàn)代藝術(shù)中已經(jīng)過(guò)時(shí)的手法生硬地嫁接到書法形式上，結(jié)果，由于藝術(shù)語(yǔ)境的差異、觀念的差異，制作了一批非驢非馬的作品，自然也更談不上價(jià)值。

類似于邱振中“日記”作品這樣的東西，如果自?shī)首詷?lè)自我消遣無(wú)可厚非，但現(xiàn)在問(wèn)題是他們往往憑借自己身處的位置，以專家、教授、權(quán)威的名義來(lái)迷惑眾多書法愛(ài)好者，讓大眾是非難辨，這種做法就將貽害無(wú)窮!

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