有很多學習書法的朋友可能會有這樣的困惑，明明感覺自己的書法已經練得可以了，寫出來的每一個字也很滿意，但是寫完一整副作品拿起來發(fā)現(xiàn)，整體看起來并不好看，這是為什么呢?下面就來幫您找一下原因吧。想了解更多書法相關干貨內容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

其實出現(xiàn)這樣的問題，是因為雖然你已經掌握了寫書法的知識，但是還沒有學會章法，什么是章法呢?章法就是指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。亦即整幅作品的“布白”，亦稱“大章法”。習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數字之間布置的關系為“小章法”。

書法的章法在發(fā)展過程中，形成了多種書幅格式，同時也形成了一些作書規(guī)則，這些作書規(guī)則也逐漸發(fā)展成了創(chuàng)作的準則。那么，這些準則都包括哪些呢?今天我們一起來探討一下。

書法作品由正文、落款及印章三部分構成，將其三個部分有機地結合在一起，進行總體的安排，即為布局。創(chuàng)作中應注意以下幾點:

1.四周留空 ，行間透氣

書寫內容不可寫滿整張面，四周適當留出一定空白，形成白色邊框，作品便形成整體。同時字與字之間也應適當留空，其字距小于行距，行距小于邊框，以顯空靈。書法作品按傳統(tǒng)習慣為縱行排列，從上到下，從右至左書寫。首行不需空格，首字應頂格寫;末行不宜寫滿，末字下應留有適當空白。作品一般不用標點，繁體字與簡化字不要混合使用。

2.首尾呼應，字守中線

一幅作品的正文中第一個字與最后一個字，即首字與末字，相互呼應。首字領篇，末字收勢，極為重要。同時，每個字的中心位置都應在每一格的中心線上，這樣才能做到“橫成排、豎成行”，作品才能更加整齊。

3.大小相宜，輕重適度

作品中的每一個字都有其一定的大小、輕重及形狀，不可強求完全相同，但應做到整幅作品中沒有“特別突出、極其顯眼”(即特大、特小、特輕、特重)的字，尤其是楷書，做到大小相宜，輕重適度，整體協(xié)調。

4.字體一致，格調統(tǒng)一

作品正文中所有的字都應是一種相同的字體。也就是“顏體”作品中都是顏體字，將“柳、歐、趙”等字體中的字進行拼湊，很難成功。書寫中，其用筆、結構的方法完全一致，達到格調的統(tǒng)一。在此基礎上，又須做到形態(tài)各異，輕重有別，大小相間。尤其一幅作品內相同的偏旁部首，相同的字，應注竟變化，以避免雷同。

5.字大款小，字印相映

一幅書法作品，落款的字非常重要，楷書作品可用楷書或行書字來落款，特別是用行書落款，還可求得變化的效果。印章多用名章及啟首章。姓名章與款字大小相適，一般略小于款字，鈐蓋于落款的下面，若用兩方，則兩方印章之間空一方印章的位置。啟首章形式多樣，可大可小，一般鈐蓋于正文首字的右邊。

所有藝術都需要創(chuàng)新，章法布局當然也不能例外。不過，書法的實質，是“書而有法”，即所謂“書法者，書而有法之謂”。因而，書法藝術的創(chuàng)新，是以“有法必有化”的書寫來實現(xiàn)的，也就是常說的在繼承的基礎上創(chuàng)新。從書法發(fā)展的情況來看，所有真正的書法家，都是經過長期臨摹而得法成家的;一切為后人學習不衰的書體，都是從幾種固有的字體中變化而成的，而這種變化創(chuàng)新，也是有一定的法度制約的。例如，顏真卿的創(chuàng)新，主要采用了中鋒的寫法，即所謂“以篆人楷”。

集古字而得法的米芾，是悟出了前人中側鋒結合的運筆方法，即所謂“刷字”。趙孟頫晚年變法，也是學了李北海中側鋒結合的運筆方法，寫出了新趙體?？梢姇ǖ膭?chuàng)新，一須真正掌握字體特有的運筆方法;二要在結字和章法上法中求化，合理變革;三要養(yǎng)成合乎書法要求的個人風格。三者俱備，自能創(chuàng)作出規(guī)范而新巧的書法精品。即使仍用對聯(lián)、扇面等格式，唐詩、宋詞的文字內容，依然能進行書藝創(chuàng)新。

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