書法不僅僅在于氣勢流動產(chǎn)生的節(jié)奏旋律之美，在細節(jié)的處理中也凸顯了美感。細微的布局，細微的力度，筆意方圓之間，透露了不易察覺的細節(jié)氣質(zhì)。學(xué)習(xí)書法，不僅僅要有宏觀的視野和氣度，也要有細微的技術(shù)來表達不同情境下的心情。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

書法成語典故中，也有不少是表達這種細微的筆法和風(fēng)格變化的。

美女簪花：

“美女簪花”多是形容娟秀的小楷書法。美女化妝，自然表示一種細微之處的美感。書圣王羲之的老師衛(wèi)夫人，她的小楷便被稱之為“簪花小楷”。

唐代韋續(xù)則稱贊她的書法：“衛(wèi)夫人書，如插花舞女，低昂芙蓉;又如美女登臺，仙娥弄影;又若紅蓮映水，碧治浮霞。”衛(wèi)夫人的書法中帶有女性特有的嫵媚嬌柔，與較早的鐘繇等夾雜隸意的小楷風(fēng)格迥異。

韋續(xù)則用極其細微的美感詞匯形容衛(wèi)夫人的書法，在衛(wèi)夫人留傳的作品《近奉帖》中可見一斑。

如錐畫沙：

宋代姜夔《續(xù)書譜·用筆》中提到：“用筆……如錐畫沙……欲其勻面藏鋒。”這其實是中鋒用筆的一種比喻，是要寫出飽滿充實有力的中鋒線條。有趣的是，人的視覺是有一個差異的，充盈飽滿的線條效果，往往是用一種相反的方式獲得的。

毛筆的軟毫借墨滲入紙，產(chǎn)生一個陷入的的凹槽，而凹槽會產(chǎn)生一種相反的視覺感受，就是凸起。古人為了說明中鋒用筆的線條特點而做了“如錐畫沙”這個比喻，試想如果我們用木棍在沙灘上畫一個痕跡。這時候沙灘出現(xiàn)了兩個東西：溝痕和溢出來的沙子。

那個溝痕，就是中鋒之力，而溢出來的沙子則是筆畫。所以“如錐畫沙”的中鋒線條，是指毛筆在一股中和力量滲入紙張的時候，鋪開的筆毫留下的自然痕跡。而視覺上，則是像從凹槽里“溢出”來的。

入木三分：

這個詞現(xiàn)在一般表示分析問題的深刻性，不僅僅停留在事物現(xiàn)象的表面，而是透過現(xiàn)象看本質(zhì)，達到一定規(guī)律性的深度?，F(xiàn)代文學(xué)家郭沫若評價清代蒲松齡的《聊齋志異》：“寫人寫鬼高人一等，刺貪刺虐入骨三分。”

而最早這個話，其實是書法典故，形容的是筆力雄健，能有“透勁”。這個典故出在唐朝張懷瓘的《書斷·王羲之》：“晉帝時祭北郊，更祝版，工人削之，筆入木三分。”

王羲之手書于木板之上，工人削掉一層之后，其墨跡依然在，可見其筆墨的滲透之力。這不是在寫字中使用大力而獲得的效果，而是在行筆過程中有一種縱向滲透的力量，是借勢而為止，并非靜止的增大力度。

鐵畫銀鉤：

與“入木三分”相似的一種書法成語典故是“鐵畫銀鉤”。如果說“入木三分”是從結(jié)果上描述某種雄健筆力。那么“鐵畫銀鉤”則是在書寫過程中對筆法的一種描述。

“鐵畫”是說筆力，毛筆本身是柔軟，又稱“柔翰”，但是要寫出鐵畫之感，即軟筆寫出硬度。而“銀鉤”則凸顯一個華麗柔美的特質(zhì)，是指字體的氣質(zhì)不落俗套。

故而，一方面有鐵之力度，另一方面又有銀之高貴。稱贊一個人的書法鐵畫銀鉤，是對技術(shù)和氣質(zhì)雙重的肯定。

仙露明珠：

這句書法典故，是一種整體氣質(zhì)的判斷，本是形容飄逸秀美的文學(xué)作品，后也指書法秀逸圓潤。唐太宗《三藏圣教序》：“松風(fēng)水月，未足比其清華;仙露明珠，詎能方其朗潤?”

露珠，是具有生機活力的自然現(xiàn)象。一方面充滿動勢趨向(流淌)，另一方面則因為是水組成，充滿凸顯的張力，又有“潤”的功能。

其書法作品飄逸，則如“仙”一般;而其作品具有讓人眼前一亮的新鮮度，具有秀美的特點，這是“明”的內(nèi)涵。“仙”和“明”，表示飄逸秀美，露珠則表示圓潤。

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