擇貼是學(xué)習(xí)書法很重要的一方面，擇師、擇貼取決于你的眼界，也基本決定了你可能達(dá)到的水平。對于字帖的選擇，一般有兩種觀點：一種認(rèn)為“取法乎上，僅得其中。另一種觀點認(rèn)為，應(yīng)該選難度適中(二、三流書家)的字帖來入門，這樣更容易掌握、取得階段性成果，腳踏實地一步一步前進(jìn)。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

我是傾向于“取法乎上”的。

我認(rèn)為第二種方法容易產(chǎn)生兩個問題：第一是容易“偷雞不著蝕把米”，不但沒打好基礎(chǔ)，反而養(yǎng)成許多毛病。仍然以楷書為例，持第二種觀點的人可能會推薦“田楷”，認(rèn)為整齊、美觀、易上手。

對于田楷我還是那個態(tài)度，沒摸過毛筆的人，學(xué)三個月熟悉一下筆性可以，如果再學(xué)，就是浪費(fèi)時間了。因為這是“美術(shù)字”，不是書法。

那么，學(xué)黃自元如何呢? 可以學(xué)半年，練練點畫、學(xué)學(xué)基本技法。但這仍然不是歐楷。問題在哪里呢?就是所謂“館閣體”的通病——橫平豎直、千人一面、缺乏生氣，使書法失去了藝術(shù)情趣和個人風(fēng)格。對于有才華的書法家來說，是一種無形的束縛，是對書法抒發(fā)情性本質(zhì)的悖反。但是，與田楷相比，黃自元的字至少是合“筆法”的，只是僵化、呆板而已。

我們可以關(guān)注一下長期學(xué)習(xí)上面字體的人，他們的追求往往是與所臨字帖一模一樣，而且?guī)缀蹩梢宰龅?ldquo;八九不離十”的程度。田英章的幾個弟子已經(jīng)可以很接近田氏的面目了……但是，幾年過去，他們的字似乎還在原地踏步。這不是他們不努力，而是他們的這種學(xué)習(xí)養(yǎng)成了一個習(xí)慣——復(fù)制，越精確越好的復(fù)制，但復(fù)制的永遠(yuǎn)是別人已經(jīng)寫好的東西，沒有發(fā)展、沒有變化、沒有自己，也就沒有明天。

如果你說田楷水平太低，那好，我們再看看許多人喜歡的”瘦金體“。趙佶的字水平確實很高，點畫堅韌不撓、字形纖長秀美、裝飾效果極佳，不要小看這位畫家皇帝，他用筆中正嫻熟，現(xiàn)在學(xué)他的人還真是徒得其形，那份堅韌、清秀、飄逸學(xué)不到幾分。但這字放在畫上、寫個題跋不錯，換個莊重場合，抒發(fā)下情感就力不從心了。為什么呢? 毛病還是出在這種字讓人喜歡的地方——“字形”上。沒有了這種形，也就不是“瘦金體”。 雖然點畫質(zhì)量提高了許多，我仍然覺得“瘦金體”是一種“美術(shù)字”，因為這種字體中的“變化”太少了。

那么，為什么會有“變化”呢? 這其實就是“寫字”與“書法”的區(qū)別。“書法”講究的是“法”——使用毛筆這一特定工具的共有方法。這種方法的本質(zhì)不是寫出什么樣子的“形狀”，而是依一定的方法，寫出高質(zhì)量的點畫，并由點畫組成一個個有血有肉、鮮活動人的字。進(jìn)而，再謀篇布局，講求行氣、章法，完成動人心魄的作品。

滬上耕夫：歐陽率更結(jié)字三十六法15 贊同 · 0 評論文章如果簡單按優(yōu)點、缺點來說，一流書法家可能是九十多個優(yōu)點，屈指可數(shù)的幾個缺點，我們跟他們學(xué)，學(xué)壞的可能性很小，頂多就是學(xué)不到其精髓而已，不會學(xué)壞;而二、三流書法家可能是七十左右優(yōu)點，二、三十缺點，可要命的是，其“成名”之處可能也正在這些缺點之中，而且，說實話，缺點是很容易學(xué)的。所以，我們跟這些二、三流書法家學(xué)，學(xué)到的可能集中在那些缺點之中，而其優(yōu)點往往被忽略了。因此，我才說“取法乎中”者很可能不但沒打好基礎(chǔ)，反而養(yǎng)成許多毛病。

上面四個碑、兩個貼，哪個是歐體呢? 把他們合在一起才是真正的歐體，甚至，這也只是一部分。其實，”X體“這個稱謂就不大對，因為它突出了某位書法家筆法(表現(xiàn)在字形上)的一些特點，而忽視了其豐富的變化和強(qiáng)烈的表達(dá)。“歐體”指的可能是《九成宮醴泉銘》，但是，歐陽詢不只寫了這一個碑，還有其他年紀(jì)、其他風(fēng)格、其他心境的作品，這些作品的絕大部分湮滅在歷史長河之中，我們能看到的只有上面提到的這一小部分。

我們稱“歐體”、"顏體"、“柳體”、“趙體”甚至“褚體”，但是沒聽說過“王體”，為什么? 難道堂堂書圣的字不好嗎? 不是不好，而是因為王字變化太多、面目各異，楷中有隸、行中有草……王羲之的肚子里有太多的東西，有前人的，有自己的，甚至有自己都不知道是什么的(比如酒后蘭亭中的許多神來之筆)……

這就像習(xí)武之人，一般人只會一、兩種兵器，只會練就的套路，高手則任何東西隨手拈來都可傷人，招式更是隨機(jī)應(yīng)變、層出不窮，讓你無法應(yīng)付?？上ㄐ蕾p太主觀，而不同人的審美水平差距也太大，否則，這些二三流甚至不入流的字在大師面前一個回合就已經(jīng)倒地不起了。

看到上面“取法乎上”的例子，我想大家也就得出了學(xué)習(xí)二、三流書家字帖的第二個毛病，那就是眼界不高。許多人練了許多年，字還是老樣子，只是用筆更熟練、細(xì)節(jié)更精致而已，格局、水平、風(fēng)格沒有多少的提高。更要命的是，他們只盯著這幾本字帖看，眼睛都看壞了，已經(jīng)很難領(lǐng)悟那些一流、超一流書法家的精妙之處，因為對他們來說，這些東西奇奇怪怪、歪歪扭扭，甚至有些丑陋……

那么問題又回來了，這個“九成宮，九成宮，十個學(xué)九個不成功”怎么辦呢?我們“取法乎上”就一定能成功嗎? 我的回答是：“幾乎不可能!”我要把這句改成“九成宮，九成宮，百萬個學(xué)九十九萬九千九百九十九個不成功”!!! 因為我們把目標(biāo)定得太高了，歐陽詢可是千年來屈指可數(shù)的書法大家，天賦、師承、機(jī)遇、努力……任何一方面稍微差一點點都不可能成功。

那為什么還要“取法乎上”呢?

因為我們至少還有百萬分之一的可能會成功啊!

那希望也太小了，學(xué)書法還有什么意思啊?

我只能告訴你，沒辦法，誰讓我們喜歡書法呢……

練唄，學(xué)到哪兒，算哪兒吧……

練不成王羲之、歐陽詢，萬一練成個張獻(xiàn)之、諸葛通也很滿足了……