作為改變中華民族歷史命運的一代偉人毛澤東，以其革命家、政治家、軍事家、哲學家、教育家、詩人、的諸多身份在諸多領域取得了前無古人后無來者的偉大成就，贏得了億萬人民的景仰和愛戴。想了解更多書法相關干貨內容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

其“汪洋恣肆、氣度恢弘，充溢著非凡的現(xiàn)實主義和浪漫主義的膽略和豪情”的“毛體”狂草書法賦予了中國書法以全新的藝術風貌，將其代表作品置于書史之任何時期，都堪稱獨標一幟，不同凡俗。

過渡期(1920年代)

1920年代是毛主席由學生向社會工作者過渡時期，書寫已由原來的學習變成了工作的需要，一筆不茍已不現(xiàn)實，故以行書為主，筆畫連帶多了起來。但是，由于離校尚不久，書生習學的氣質還在，學校期間打下的基本功還在，故能結體規(guī)范，中鋒行筆，轉筆圓潤，布局井然，一氣貫通全篇。

毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的。書法藝術的本質，是表現(xiàn)個性，故而透過一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特征。一般來說，喜歡狂草的人，通常性情奔放、浪漫;而喜歡寫正楷的人，則嚴謹刻板。頓挫分明的字體，可以看出一個人為人剛健有力;而汪洋恣肆的書法，則折射了一個人豪放不羈的情懷。

西歪期(1930年代)

進入1930年代后，毛主席的書法有了明顯變化，一是字形發(fā)生傾斜，呈上左(西)下右的斜倚狀;二是筆力開始退化。西歪的發(fā)生大致是一個漸變過程，開始是一幅之內部分字西歪，以后一幅之中歪斜的字越來越多，至最后全幅西歪。1936年致許德珩夫婦的信，大致處于這種變化的中期：前兩行半總體正中略東斜，剩余部分卻明顯西斜，前后不一。自此直到30年代末期，毛主席的字都是西歪，且越歪越厲害。

前面所提及的1936年致許德珩夫婦的信，字體部分東倒，部分西歪，在很大程度上是書寫者本人控筆能力不夠的表現(xiàn)。這種筆力退化，在后面的幾幅手跡中表現(xiàn)的越來越明顯，在1939年為延安《新中華報》題詞“為消滅文盲而斗爭”更一覽無遺，其中“爭”的豎鉤甚至不堪入目。值得注意的是，這還是一幅題詞，按說書寫時是盡心盡力了的。

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不定方向期(1960年代)

一般認為，1960年代是毛主席書法高峰期，因為他此時積累了幾十年的書法實踐技術與經驗，正好得心應手，而70年代又垂垂老矣。事實上從公開的手跡來看，毛主席60年代的書法不僅無顯著的提高，反而是不協(xié)調情況增多，多數(shù)書法一幅之內各字站立的方向飄忽不定(如1965年“西藏自治”四字各有各姿)，筆畫要么漂浮(如1961年致周世釗的信)，要么更加滯澀(如1965年學習白求恩等的題詞)。

毛澤東的書法不可學，是因為毛澤東是天縱之才，其書法洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，令人嘆為觀止，敬之仰之，絕非常人可以駕馭。

欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他的龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術之美，又能感受到他指點江山、激揚文字、睥睨天地、獨領風騷的偉人風范。

就書法藝術而言，最能代表一個人藝術成就，并能最好表達藝術家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現(xiàn)其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。

毛澤東的書法不物成規(guī)，有著極其鮮明的創(chuàng)新意識和鮮明的個性特征：他師古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陳出新，獨領風騷，從而形成了別具一格的“毛字”、“毛體”。

毛體，即以中華人民共和國開國領袖毛澤東的書法藝術形成的一種獨特的書法體系，其奔放、縱橫馳騁、筆墨瀟灑淋漓的書法形式，成為中國書法之林中一道亮麗的風景。毛澤東是中國書法界公認的20世紀的書法大家，其獨特的“毛體”書法藝術已為世人所公認，在中國，毛體是人們最為熟悉、閱讀人數(shù)和閱讀次數(shù)最多、出版印刷和發(fā)行次數(shù)最多的一種書法，經典的“為人民服務”這五個大字相信絕大多數(shù)中國人都看過并知道是誰的作品。毛體書法藝術是留給世人的寶貴文化遺產。毛澤東對中國傳統(tǒng)的書法藝術有著濃厚的興趣和感情，傳承和發(fā)展了中國書法，書法是他精神生活的主要內容之一。從年輕的時候起，毛澤東便在書法領域耕耘和求索，至老而不倦。

藝術特色

毛體書法是以行草為主，布局嚴謹,用筆恣肆，渾然天成，遒勁剛健，縱逸奔放，大氣磅礴，剛勁挺拔，蒼勁有力具有個人獨特風格的書法藝術。毛澤東的狂草也是毛體書法極其重要的組成部分。毛體書法章法縱橫馳騁,筆墨瀟灑淋漓。毛澤東的書法，特別是草書，和懷素《自敘帖》有相同的地方：一是筆畫都較細圓;二是字形都較大;三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的寫法;四是“神”上很相似。毛澤東熱愛懷素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于創(chuàng)新，逐漸形成了骨神兼?zhèn)渥猿梢患业?ldquo;毛體”，毛澤東的書法藝術有三個堅實的支撐點:一是創(chuàng)新精神,二是天縱自然,三是豪雄之氣。毛澤東書法的演變，可以分為三個階段———青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。1921年到1949年，可謂第二階段，三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變?yōu)樽杂蚁蜃舐杂袃A斜。1949年進北京以后，可謂第三階段，50年代以后，毛澤東的字變得非常之好看，真正的毛體書法是在這一階段形成的，毛體書法也主要是指毛澤東在這一時期創(chuàng)作的書法作品。