剛接觸書法時，常常聽到很多關于古人刻苦習書的故事，他們在寫毛筆字時的計量單位基本都是以缸計算，比如書圣王羲之的兒子王獻之就有“寫盡九缸墨”的勵志故事。正因如此，在初學毛筆字的時候經常掌握不好一次書寫的用墨量，一不小心就容易將墨汁倒多了。想了解更多書法相關干貨內容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

本著勤儉節(jié)約的優(yōu)良作風，我們可以把倒多了的墨汁再倒回去或者再接下來幾天一直繼續(xù)使用么?

▌古今墨汁一樣嗎?

首先，我們要搞清古代的缸裝墨汁和現(xiàn)在的瓶裝墨汁有何異同。如今的瓶裝墨是化學加工物，古代的缸裝墨是天然墨塊的研磨，古人甚至會在松煙墨里加中藥，然后用于外敷。所以像小學課文中提到的王羲之“蘸墨吃饃”的典故，甭管真假，更適合在古代發(fā)生。要是換一瓶現(xiàn)代化學墨汁，王夫人怕是笑不出來。

明確二者的材料本質差異后，還要清楚現(xiàn)代墨汁和研磨墨汁二者的膠含量也是不同的。研磨墨汁含膠量小，能反映出墨色變化和行筆關系;瓶裝墨汁含膠量大，墨色基本沒有變化。

在當下這么一個快節(jié)奏的時代，大家往往沒時間滴水研墨，所以瓶裝墨可說是習字首選。如果一次的倒墨量沒控制好，就會造成浪費。一些小伙伴們秉承著勤儉節(jié)約(懶得去刷)的精神并不舍得倒掉剩余墨汁。這些剩余墨汁，經過長期放置，物理性質也就發(fā)生了改變，成了所謂“宿墨”。

▌什么是“宿墨”?

倒出來的墨汁隨著時間積累，水分也會隨之揮發(fā)。久而久之新鮮的墨汁就會逐漸變?yōu)?ldquo;宿墨”(隔夜墨)。
而墨汁中經過水墨分離后剩下的膠量明顯會比“新墨”占比更多，因此書寫時候墨汁除了更顯遲澀外，墨色也會顯得更加烏黑。

在近現(xiàn)代書畫家黃賓虹大師晚年總結出“五筆七墨法”的藝術理論中，除了有五種用筆方法，還有七種用墨方法。其中有一種墨法就是“宿墨”的使用技巧，因此他晚年渾厚華茲的山水風格往往會給人濃密厚重的黑中透亮之感。往前推，宋代郭熙也曾談到過此類“宿墨”技法，多用于山水繪畫作品，表現(xiàn)墨色的不同層次。

▌寫毛筆字能不能用“宿墨”?

首先就是上邊提過的問題，由于宿墨中“膠大水少”行筆就會更加遲澀，不利于書法中平滑線條的流暢呈現(xiàn)。書法作品中除了表現(xiàn)蒼勁老辣的遲澀線條外，一般不會有人刻意選用宿墨來進行書法練習，而作為書法入門的小白，練習時就更不需要“宿墨”的加持了。

其次墨汁里面含有一定量的動物膠(植物膠還好)，隨著與空氣接觸，膠中的蛋白質就會腐敗，因此“宿墨”常有一股非常上頭的墨臭味。若是還有一些小伙伴想要把“宿墨”倒回之前墨瓶中的新墨中，就真的可以好好體會一下上學時期班主任總能提到的“一條臭魚攪得一鍋腥”是什么感覺了。此外沾了宿墨的筆毛清洗也會更加困難，就更不用說膠大對筆毛本身的損傷破壞了。

最后不得不提到的就是墨汁里的主要成分“碳粉”，碳粉顆粒只能依靠動物(植物)膠粘附在宣紙表面，而“宿墨”經過長時間沉淀除了水分的揮發(fā)外，墨汁本身也會出現(xiàn)脫膠(墨汁用前搖一搖，就是為了能讓墨膠更均勻)。另外裝裱“宿墨”創(chuàng)作的作品時可能會出現(xiàn)脫墨現(xiàn)象(水墨失調)，哪怕是裝裱后的作品，墨色部分也更容易出現(xiàn)干裂現(xiàn)象。

▌用不完的墨汁倒掉總覺得很浪費怎么辦?

為了避免墨汁浪費，有兩個辦法。第一個辦法就是“少量多次”，別一次倒太多，墨汁快用完了再續(xù)上點;第二個辦法就是發(fā)揮“勤奮刻苦”的學習精神，把墨汁用完為止。

不過隨著書寫經驗的積累，大家在練習毛筆字的時候，對自己的“量”肯定會有一個基本判斷。無論是傳統(tǒng)研墨，還是瓶裝墨汁書寫，都應該在不斷的練習中掌握到它們的規(guī)律與特性。只有懂得用墨，才能更高效得把字寫好。