要看懂草書，關鍵是要明白，草書的美到底在什么地方。在筆者看來，草書之美主要有四點：一是氣勢。草書的氣勢是整幅作品成敗的關鍵。草書通過結字的正奇呼應，章法的疏密大小及線條的粗細尖圓的巨大變化，給觀者以強大的視覺沖擊力，并給他們留下似霹靂、狂風、驚濤、驟雨般的刺激感，以及無限空間遐思和美的享受。更多書法內容盡在集大家書法！

任華《懷素上人草書歌》：“會若長鯨潑刺動海島，欲若長蛇戌律透深草。回環(huán)繚繞相拘連，千變萬化在眼前。飄風驟雨相擊射，速祿颯拉動檐隙。擲華山巨石以為點，掣衡山陣云以為畫”，就是寫的他見懷素寫草書時所生發(fā)出的審美感受。

草書的氣勢，來自作者的胸襟、學識和技法上的高度熟練。氣勢要的是整篇的氣勢磅礴、酣暢淋漓，因此一般在書寫前要“意在筆先”，但隨著創(chuàng)作的深入，往往會表現得無意于佳，并不會太在意某個局部的得失。這在章法上基本要求是，第一個字的氣勢一定要管束到底，如果文中某字缺少了這種管束關系,就會“斷氣”，也就不會成為一幅成功的作品。

二是節(jié)奏。

書法在點劃顧盼之間，是有其內在的書寫節(jié)奏的。

這種節(jié)奏感盡管在楷書上不太明顯，但在行草書上卻會表現得淋漓盡致。

音樂是由不同的音符組成的,而書法是由不同的點畫線條組成的。點畫線條的長短、粗細、姿態(tài)的千變萬化以及墨色濃淡枯潤的不同,就是書法的“音符”。書者憑借行筆的提按頓挫，輕重徐疾表達自己的內在情緒，給人以視覺的沖擊與震撼。就此而言，書法是無聲的音樂。

一幅好的草書作品，其節(jié)奏之美往往通過點畫線條的墨色濃淡干濕、藏露疾徐表現出來。字與字之間連綿不斷，攲正相生;行與行之間相互避讓，顧盼生情。如欣賞音樂一般，時如萬馬奔騰激揚浩蕩，時似小橋流水回旋低昂，其節(jié)奏之美越看越妙。

節(jié)奏感對于行草書的書法創(chuàng)作非常重要，甚至可以說，沒有節(jié)奏的作品根本稱不上是書法。即使對于偏于靜態(tài)的篆隸楷來說，這種節(jié)奏感也是客觀存在并且非常重要的，只不過是更多體現在作者的運筆中，而在字跡上體現得不太明顯罷了。

三是線條。

線條是構成書法的最基本因素。

中國書法線條的基本特點是“一波三折”，當然這并不僅僅局限于“波”畫上;“三”在古代是多的意思,也并局限于數字意義上的三。

“一波三折”的美學意義在于，通過體現對立矛盾在統(tǒng)一物中的相互轉化,使人產生回味無窮的審美感受。“一波三折”體現了一個封閉世界內部的循環(huán)往復, 通過書法家將線條的長短、斜正、粗細、濃淡、虛實、方圓、曲直、輕重、緩疾、疏密、巧拙等等進行變化，賦予這個封閉世界鮮活的生命力。

就書體和線質而言，草書明顯比其他書體更富有變化。草書除點畫的粗細輕重、結構的大小正奇對比外，字與字之間，行與行之間，筆畫與筆畫之間的呼應關系也十分明顯，有時字與字之間間距很小，甚至合寫成一個字形以顯其密，有時一筆拖得很長，甚至占據了幾個字的位置，以顯其疏。這種線條，對書家個人情緒的表達，對觀者視覺的沖擊和情緒的調動都具有非常重要的作用。

四是抒情。

在所有的字體之中，草書的抒情性最為突出。

草書因個人情緒對創(chuàng)作的影響起著決定性的因素，所以在個人情緒的表達方面，草書一直排在首位。

比如，我們看一幅篆書、隸書、楷書作品，甚至是一幅行書作品，在很多的時候，是很難看出書寫者的真正情緒的。但在草書之中，這種情況卻基本上不會發(fā)生。而看一眼草書作品，基本就能斷定這幅作品創(chuàng)作的真正情緒。

也正是因為對情緒的表達淋漓盡致，草書一直被古代知識分子作為自己情緒發(fā)泄的重要工具。