決定一個人書藝高低的是其對待書法的眼界跟格局，而不是這種技法層面，當然，不懂技法，也就不會有眼界跟格局了。筆鋒的變化，也就是古人常說的“鋒變”，鋒變構成了書法的所有變化，提、按、方、圓，這些運筆技巧，都是通過鋒變來完成的。鋒變的技術核心在于調鋒，在于控制筆鋒的能力，這種能力強，書法的技法就高超。每一種書體對于筆鋒的控制能力要求不同。更多書法內容盡在集大家書法！

篆隸有篆隸之法，以篆籀用筆為主導，行草有行草之法，晉人以一搨直下與篆籀為主，楷書有楷書之法，唐人多用方折鋪毫為主，很多人認為楷書是書法的基礎，實在是貽笑大方，這就是不通筆法之故。

我們看楷書的鋒變，

顏體歐體筆法為例：

顏體之法其本源乃是篆籀之法，放而不流，結字方圓，以外拓筆法為主。顏體的篆籀體現(xiàn)在筆筆中鋒，轉折處以搭接相連，收筆處有起有收。

歐體筆法大部分取法于大王，少部分取法于北碑，其筆法以就姿媚，四面停勻，八方平正。其法以中鋒提按為主，轉折處以折筆轉鋒為主，呈現(xiàn)勁弩之筋結之態(tài)。收筆一氣呵成，以提按之法收筆。

行草書的鋒變

行草書最能體現(xiàn)用筆之豐富性，用筆有起有收，中鋒側鋒并用，極盡變化之能事。

我們看王羲之尺牘中這個字，其變化豐富，令人嘆為觀止。1處起筆，乃是空中運筆，一搨直下，絞鋒行筆，第一筆折鋒收筆，提筆轉鋒平出，調制中鋒，至3處絞轉換鋒，至4處折筆再次換鋒，然后以中鋒提、按至5處再次絞轉換鋒，6、7、8處一樣的絞轉換鋒，一個字出現(xiàn)了十多次的提按變化，以及鋒面的換鋒動作，其變化可謂極矣。

很多人不明其中的變化之道，用一個鋒面臨摹，或者只用楷書中的提按筆法臨摹，到頭來臨的似是而非，其實就是不懂鋒變之故。

我們再看隸書之變

隸書中的鋒變以方圓之變?yōu)橹?，我們以《曹全碑》和《張遷碑》為例來說明，一方一圓，一剛一柔。

《曹全碑》中的“君”字，以圓筆為主，蠶頭燕尾。而《張遷碑》中的用筆乃是以方筆波磔為主，此鋒變之故也。

學會了用鋒，學會了筆鋒的變化在不同書體的不同應用，才算是書法入門的第一步?？追蜃诱f：學然后知不足，教然后知困。

不學習經典，一味創(chuàng)新，最終只能流于江湖氣與草莽氣。

篆隸有篆隸之法，以篆籀用筆為主導，行草有行草之法，晉人以一搨直下與篆籀為主，楷書有楷書之法，唐人多用提按之法與方折鋪毫為主，很多人認為楷書是書法的基礎，實在是貽笑大方，這就是不通筆法之故。