兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統(tǒng)，不在本文的討論之列，當然中書協(xié)也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這里就不做討論了。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學(xué)不到什么東西。這種文章是沒有任何價值的。

我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字!

首先要明確一個觀點，我們所談?wù)撌菍W(xué)習古法的基礎(chǔ)之上，許多人不學(xué)古人，只學(xué)今人，不通筆法，只求花里胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列!

下面是隨便在網(wǎng)上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。

比如“朝”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這么細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經(jīng)》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎么寫的。

我們看圖示就能明白，在歐楷中字上面兩個短橫，歐公寫成了一虛一實，極盡變化之能事。在兩邊都有撇的時候，歐楷的做法永遠是開張而持平的，而盧的字則是一高一低，極不協(xié)調(diào)。

我們歐陽詢是怎么寫的，出現(xiàn)“人”字的時候幾乎都是左高右低，上面的態(tài)勢往左傾斜，而一個捺筆又將勢態(tài)拉回。“在”字的下端留白不會那么大，是為了 給上面留出空隙，所謂疏可走馬正是此理。

關(guān)于盧中南的字，包括學(xué)習盧中南字的人幾乎都有著這樣的通病，這是無法避免的。盡管如此，盧中南先生也不失位當代歐楷好手。我們這樣比較是基于歐陽詢的水平上進行分析，未免有求全責備之嫌。

但沒有缺陷就沒有進步，敬做拋磚之舉，以求美玉之來!