一些寫楷書的書家枕腕寫字，于是有人就懷疑寫楷書懸臂的執(zhí)筆法不妥，不一定要練懸臂執(zhí)筆法。這個問題要明白三個道理。一是懸肘與書體有關(guān)系嗎(其實是懸臂，肘是關(guān)節(jié)，與臂連為一體)?二是楷書一定要懸臂嗎?三是怎樣才是正確的執(zhí)筆方法?更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

練書法者對執(zhí)筆都有一定的經(jīng)驗，執(zhí)筆方法與書體沒有直接關(guān)系。好比吃飯，吃干飯，稀飯還是面條，不會因食不同而改變拿筷子的姿勢。西方人吃飯善于用調(diào)羹、勺子，那是文化的不同。同樣道理，寫書法的執(zhí)筆方法，中國人有著上千年的習(xí)慣，雖然有多種執(zhí)筆方法，執(zhí)筆也因人而異，但不會因書體不同而改變自己一貫的執(zhí)筆習(xí)慣，也沒有必要改變。

但執(zhí)筆與字體的大小確有一定關(guān)系?？瑫哂?ldquo;橫平豎直”、“短平快，穩(wěn)準(zhǔn)狠”的一些用筆特點，為了能準(zhǔn)確把握和表現(xiàn)這些楷書特征，寫蠅頭小楷，有許多書家主張枕腕運筆，這自古有之，也符合書寫法則。古人寫的字小，執(zhí)筆多為枕腕，近代許多大家，如沈尹默先生，寫小楷或小字行草體，也都是枕腕執(zhí)筆。但如果寫大字，顯然不適合，即使不是大字作品，一些字勢或靈動、而筆力遒健的字體，用枕腕法也難以寫好，如“褚字”、“顏體”以及行草書體。

執(zhí)筆還會因時因人而異。書法是人依賴技法實現(xiàn)筆墨情趣，歷來把執(zhí)筆、筆法看作非常奧秘，以致誤認(rèn)為名家的經(jīng)典書法是因為筆法高超。其實不然，王羲之的時代，人們寫字多以席地而坐，無論是二指、三指單鉤亦或其他執(zhí)筆姿勢，我們都不可一味效仿，即使唐、宋元明清時代，社會的發(fā)展，書法審美觀念的不同，執(zhí)筆方法也各有差異。例如何紹基的“回腕法”，頗受爭議，有人認(rèn)為這是違背人體生理功能，不可取?，F(xiàn)代人書法流行展覽字體，大字、大尺幅作品居多，勢必要站著書寫完成。站立的書寫姿勢，不可能再枕腕，而是手掌、腕、小臂、肘乃至大臂、腰、腿及整個身體都是一個連貫體。這就好比機器人的動作，盡管整個身體依靠各個獨立的零部件組合而成，但運作必須依靠各部件的相互聯(lián)動完成。

這種握筆方法，可比作一個活絡(luò)板手，板頭好比手指，以滿足大小不同的螺母需要，一旦大小選配合適，就咬住，而傳力則依靠扳手的臂桿，臂桿的受力支撐點，決定扳手的力量大小。同樣道理，手臂及身體相關(guān)各部的參與聯(lián)動，與筆力大小一定有關(guān)系。我比較贊同米芾的用筆論。米芾是眼高手也高的書法大家，對自己的筆法很自信，他自以為是四面皆能，八面出鋒。談到筆法時，他重點提到了：“提鋒、運腕、懸臂”這一執(zhí)筆關(guān)鍵點。這個說法，非常有科學(xué)道理，尤其適合當(dāng)今書法的書寫。