書法如何入手的問題，仁者見仁，智者見智。書法是個慢功夫，急不來，一方面，不能三心二意，選定一本帖，就堅持練，要有咬定青山不放松的意志。另一方面，書法要講究打基礎(chǔ)，好比蓋房子，地基不扎實，房子就要倒塌，書法尤為如此。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一是指法：何為指法，古人有五指執(zhí)筆法，或五字執(zhí)筆法。這五個字是：“擫、押、鉤、格、抵”，說明了五個指頭的任務(wù)，事實上五個指頭的任務(wù)和作用是在統(tǒng)一的整體中實現(xiàn)的，既有相互配合、協(xié)調(diào)，也有相互矛盾和對立的作用。一般而言，用大拇指、食指和中指就能把筆管捉住，小指和無名指緊貼，并形成五指合力捉筆管的姿勢。這就是正確的執(zhí)筆。古人也講過，要指實掌虛。這里的指實，就是五指齊力，好比活絡(luò)扳手，起到固定筆管之作用。也有許多前輩形象地把執(zhí)筆比喻為“拿筷子”。其實，使用自如，適合自己的書寫習(xí)慣最要緊。

二是筆法：這里的筆法，主要指技法。以“永”字八法為例：

(1)“點(diǎn)”，稱之為“側(cè)”，為什么在楷書里，點(diǎn)為側(cè)呢，因為，篆書的點(diǎn)取圓勢，而真書開今體，以側(cè)取勢，落筆藏鋒，收筆回鋒，方圓結(jié)合，形神皆備。

(2)“挑”，稱之為“策”或“啄”，由點(diǎn)始，而漸銳。王羲之說“啄不奢”，意為不宜過長，要粗壯有力而短促。

(3)“橫”，稱之為“勒”，“勒”意為罩在馬口之物，歐陽詢云：“橫如千里陣云”，都說明橫不是簡單的一畫，變化甚多。(a)斜度決定字形的重心和平衡;(b)方向決定字形的筆勢;(c)橫的組合決定字的呼應(yīng)和避讓。(d)長短、粗細(xì)等決定字形的結(jié)體布局。

(4)“豎”，稱之為“努”，意為“引努發(fā)矢”，豎要粗壯力滿。(a)不宜直板;(b)不宜細(xì)弱;(c)不宜急促。

(5)“撇”，稱之為“掠”，意為快，不宜緩。其實，撇的變化也非常之多，應(yīng)根據(jù)長短、粗細(xì)、弧度等不同而書寫不同。

(6)“捺”，稱之為“磔”，意為利索，在形如水波之起伏曲折中，一氣呵成完成一波三折。書寫時，也需注意捺的方向以及正反等變化。

(7)“厥”，稱之為“鉤努”，意為開張待發(fā)之弓努。書寫時應(yīng)注意彎曲和角度的不同。

(8)“鉤”，稱之為“趯”或“戈”，意為“金鉤倒掛”，“勁松倒折落掛石崖，其形式各有不同，皆如“躍起駐力踢出”。

以上只是最基本筆法，書寫過程中，應(yīng)根據(jù)字體變化之需，舉一反三，融匯貫通。雖然一時難以掌握全部，但一定要循序漸進(jìn)，熟練掌握點(diǎn)畫筆法，是書法入手的基礎(chǔ)。

三是身法：古人講身法，其實包含運(yùn)筆要領(lǐng)。在掌握了正確的筆法基礎(chǔ)上，還必須依靠正確的運(yùn)筆方法完成書寫，這是筆勢和筆力范疇。是人們通過運(yùn)筆加入書者自己的思想、性情的過程。米芾主張：提鋒、運(yùn)腕、懸臂”，這種寫字方法，才造就了米芾書法的八面出鋒，結(jié)體靈動，氣脈相通。

四是眼法：作為書法入手，就要不斷提高自己的眼力。這個眼力來之于對帖的認(rèn)識和理解。先務(wù)求臨像，細(xì)心觀察點(diǎn)畫形態(tài)和空間布局，力求達(dá)到形像為第一目的。進(jìn)而跳出字帖，從字外、帖外領(lǐng)悟書法風(fēng)格的共性規(guī)律和筆墨精神。

另外，作為書法入手，還必須臨創(chuàng)結(jié)合，幫助消化所學(xué)，促進(jìn)書法更快入手。