常有人說：習(xí)字須先習(xí)大字，而后再學(xué)小楷，這話也不無道理，由于小楷字形較小，要表達(dá)用筆和結(jié)構(gòu)的美感，確實(shí)比較難。不會(huì)寫小楷的人，總以為寫字的動(dòng)作只要比寫大楷的動(dòng)作小一些就行，可事實(shí)上并非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態(tài)而言，并不等于就是大楷的縮小化，小楷其實(shí)是有屬于自己的書寫規(guī)律的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一、小楷書法以“清、腴”為貴

這里的“清”，是指線條必須潔凈而不混濁;這里的“腴”，是指線條雖然纖細(xì)，但更要在纖細(xì)中顯現(xiàn)出豐腴來。

寫小楷，點(diǎn)畫要峻利，字里行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時(shí)的動(dòng)作一定要穩(wěn)健，要輕而簡(jiǎn)捷。寫小楷，行筆時(shí)要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩(wěn)了才能挪步走路。所以，筆筆要堅(jiān)實(shí)有力。點(diǎn)畫之間既要顧盼呼應(yīng)，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現(xiàn)大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點(diǎn)。

二、小楷字形結(jié)構(gòu)以“寬綽“為貴古人說，大字難以結(jié)密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種“小中見大“的感覺很不容易。為能做到”小中見大“，在技法處理上應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、經(jīng)常采用“以點(diǎn)代畫”的手法，縮小了點(diǎn)畫自身的形態(tài)，從而加大了點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達(dá)到一種寬綽的效果。小楷用筆僅靠鋒尖運(yùn)行，但在運(yùn)筆過程中，仍要保持“逆入平出、提按頓挫”以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡(jiǎn)為主，它常常采用“點(diǎn)法起筆”、“尖鋒入紙”等手法，無論是在筆法上，還是在結(jié)體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個(gè)性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動(dòng)人。

2、小楷字形結(jié)構(gòu)經(jīng)常采用橫向(左右方向)舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢(shì)”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。小楷十分追求點(diǎn)畫舒展和結(jié)構(gòu)自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢(shì)后，凡橫向之間的點(diǎn)畫，就會(huì)顯現(xiàn)出一種左舒右展的態(tài)勢(shì)，就容易使字形產(chǎn)生一種雖小而見開闊，內(nèi)緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見游刃有馀的感覺，達(dá)到了寬綽的效果。3、小楷字形結(jié)構(gòu)不宜過于平正，欲使在結(jié)體上有些許微妙的變化。如果能使結(jié)體上介于平正與不平正兩可之間，那么整個(gè)小楷作品就會(huì)顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

一、小楷發(fā)筆法 ­發(fā)筆又稱為起筆，是筆法的重要組成部分。清陳介祺《簠齋尺牘》中說：“若求古人筆法，須于下筆處求之。”又謂：“所有之法，全在下筆處，筆行后無法，無從用心用力也。”相傳王羲之寫小楷，于發(fā)筆處最深留意，可惜我們已看不到他的真跡了。用筆的精到，筆勢(shì)的流動(dòng)，點(diǎn)畫的變化以及調(diào)鋒等都于發(fā)筆處表現(xiàn)出來，故善于發(fā)筆者，必不拘泥于一法，而能矯變異常，文從理順，操縱自如，所謂“造化在筆端”是也。下面我們就來談?wù)勑】l(fā)筆的幾種方法。

(一)藏鋒的發(fā)筆 ­所謂藏鋒即起筆時(shí)不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡，這種方法就是(傳)王羲之《書論》中所說的：“用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯”。藏鋒的發(fā)筆，能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。藏鋒起筆，可用“逆入平出”，即與行筆方向相反，先輕輕逆入，作一圓點(diǎn)狀，然后反折行筆，逆入的目的是為了藏鋒鋪毫，中鋒行筆，如一次不能將鋒調(diào)中，可往復(fù)二次，這是書寫篆書的方法，故又稱為篆法。書寫小楷時(shí)，雖可借用此法，但亦有所區(qū)別，由于小楷點(diǎn)畫細(xì)小，故逆入的動(dòng)作，極輕極細(xì)，有時(shí)只不過是意思一下而已，絕不可作圓頭如蒸餅之狀，又要富有變化，以不露痕跡為上。

另一方面，逆入即轉(zhuǎn)鋒行筆，筆機(jī)不可停滯，以筆能攝墨，墨無旁滲為上。小楷的發(fā)筆，點(diǎn)畫要清瑩潔凈，去其渣滓后，方可向渾厚一路寫去。魏晉人小楷都喜用此法，試觀鐘繇的小楷《薦季直表》，發(fā)筆處存筋藏骨，點(diǎn)畫圓渾質(zhì)樸，古色古香，有一種淵懿淳茂之氣，流溢于字里行間，如三代鐘鼎文字，令人不敢褻視，又如王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》，發(fā)筆處不露芒鎩，寓巧于拙，藏老于潤，亦有一種古茂靜穆，淡雅自然之氣，撲人眉宇。

(二)方筆的發(fā)筆 ­方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢(shì)切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。清周星蓮《臨池管見》中說：“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面勢(shì)全，筆有主宰，不致偏枯草率。”其法即落筆之前，承上筆勢(shì)，先于極低空中作一逆入動(dòng)作，(或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入)，然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí))，或斜橫落點(diǎn)，(寫豎畫時(shí))，如刀入狀，切入作點(diǎn)時(shí)，其勢(shì)在重，但落點(diǎn)宜輕。近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為“筑鋒下筆”，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣，筑鋒直下，喻其勢(shì)如高峰之墜石，有撞入之意。

逆勢(shì)切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢(shì)，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方。調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳。”書寫小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微，在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。

要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)熟練起來，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。明董其昌《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使自偃，乃是千古不傳語。”故提得起三字，實(shí)乃用筆之無等等咒語。提要提得恰到好處，以筆鋒收歸畫中為度。方筆起首，在筆形上要富于變化，由于逆勢(shì)作點(diǎn)的輕重不同，角度不同，方向不同，停留的時(shí)間不同，可以產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化，試觀楊凝式的《韭花帖》小楷真跡，發(fā)筆處最富深意，極有變化。

(三)露鋒的發(fā)筆 ­所謂露鋒，顧名思義，即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露，這種發(fā)筆在小楷中運(yùn)用得最多，其法兼有側(cè)鋒，蘸墨舐筆時(shí)，使筆鋒微向上翹，握管執(zhí)筆時(shí)，使管微向右后傾斜，手腕挺起，隨后尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，鋒芒外曜，所以能給人以一種精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受，又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆，可使點(diǎn)畫間的筆勢(shì)更加流暢。正如董其昌《容臺(tái)別集》中說：“虞永興嘗自謂于道字有悟，蓋于發(fā)筆處出鋒，如抽刀斷水，正與顏太師錐畫沙、屋漏痕同趣。”這種發(fā)筆方法，一般用于短畫較多，而主畫不宜過露，過露則意不持重。運(yùn)用這種筆法時(shí)，必須注意兩點(diǎn)，一是鋒芒外露時(shí)，切忌虛尖浮怯，二是發(fā)筆時(shí)雖偏鋒側(cè)入，但收筆時(shí)必須將鋒收歸畫中，如一偏到底，則佻達(dá)浮薄之弊立見，此不可不慎。朱和羹《臨池心解》在形容這種收筆法時(shí)說：“每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米，殊非石刻所能傳。“試觀唐人寫經(jīng)，發(fā)筆處雖鋒芒外露，但收筆時(shí)極圓融飽滿，顯得精氣結(jié)撰，十分飽滿有力，這是書寫小楷時(shí)必須注意的關(guān)鍵之處。露鋒的發(fā)筆，比起方筆來又更便捷了一步，因此常為歷代書家所喜用，如趙孟頫的小楷，以露鋒居多，相傳他能日書萬字，作小楷下筆神速如風(fēng)雨。明代的文征明，亦善此法，他的小楷清勁秀美，亦時(shí)兼?zhèn)蠕h。

最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法，趙宧光在《寒山帚談》中說：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。”意思是說，發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí)，當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救，不宜寫完后再去添描修補(bǔ)。補(bǔ)救之法有二：一是臨時(shí)振救之法，即“往有不到之處，以復(fù)補(bǔ)之”，及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆，通過往復(fù)的動(dòng)作，臨時(shí)振救，則墨由中溢出，形態(tài)自然飽滿，二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法，即落有不愜意處，但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救，不必再臨時(shí)改轍，救護(hù)得好，更覺別有機(jī)趣。當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補(bǔ)救之法，只是不得已而為之。

總之，發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，而此一關(guān)鍵之處，又在于調(diào)鋒。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要干凈明利，既不可猶豫不決，筆機(jī)凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法，在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡變化之美，但當(dāng)以一種筆調(diào)為主，才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。二、小楷收筆法 ­收筆亦是小楷用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結(jié)束，同時(shí)也意味著下一筆的開始，收束得好，不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿，同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足，在書寫實(shí)踐中，人們往往留意發(fā)筆，忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難。，故明倪蘇門《書法論》謂：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也。”其中就有四處涉及到收筆。下面我們就來談?wù)勈展P的基本法則：(一)小楷收筆有藏露之分： ­小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時(shí)藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當(dāng)收筆時(shí)，用腕法(即將腕微向右上方翻動(dòng))將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然后輕輕輕向下頓挫一二下，再迅速向左反折而收之。可在寫橫畫時(shí)，筆意向右上開拓，至收筆時(shí)，筆鋒微向右上挑出，使其點(diǎn)畫稍雜隸意。由于方法不同，產(chǎn)生的筆形也不同。再以豎畫為例，亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時(shí)，將鋒向左上微提，然后向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之?？芍袖h直下，至收筆時(shí)向下頓挫一下，使其墨精暗墜，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)。收筆時(shí)亦用藏鋒，在書法術(shù)語中雙稱為護(hù)尾。東漢蔡邕《九勢(shì)》中說：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢(shì)盡，力收之。”收筆時(shí)只有鋒藏畫中，才能八面出鋒，才能使點(diǎn)畫完滿圓足，而筆勢(shì)靈活，無板刻浮薄之弊。小楷收筆，亦有出鋒者，如挑撇、鉤、懸針等，但必須注意，凡出鋒之筆，鋒應(yīng)由中而出，端若引繩，方為得法。明馮班《鈍吟書要》說“側(cè)筆出鋒，此大謬，出鋒者，未銳不收，褚云：‘透過紙背者也’，側(cè)則露鋒在一面也。” ­收筆無論藏露，都貴于收，凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢(shì)，在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”，凡出鋒之收筆于空中作收勢(shì)，在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快，所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng)，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。

(二)無往不收，無垂不縮是收筆大法 ­寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或?qū)嵒?，都是取一個(gè)逆字，其實(shí)收和縮，可以產(chǎn)生三種效果：一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結(jié)撰，墨光浮溢，點(diǎn)畫周至，起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力，結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢(shì)一樣，都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說：“抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。”“抽摯”即是搶法，好比拳擊一樣，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產(chǎn)生筆勢(shì)，收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢(shì)，楷書書寫筆斷意連，勢(shì)從內(nèi)出，盤紆于虛，為“無形之使轉(zhuǎn)”。書寫小楷在收筆時(shí)要形成一種回顧之勢(shì)，使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)，古人所謂“送腳如游魚得水”。這就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn)，十分悠然自得，這樣才能流轉(zhuǎn)無窮，凡字得勢(shì)，則結(jié)構(gòu)自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說：“作字須有操縱，起筆處，極意縱去，回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪，則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌是也。”小楷雖以端莊靜穆為主，但貴在靜中寓有動(dòng)勢(shì)，其氣韻方能生動(dòng)，正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說：“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意，古人工書無它異，但能用筆耳。”他所說的轉(zhuǎn)即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意，作真如草即是指這種靜中生動(dòng)的圓活筆法。總之，凡事當(dāng)慎終于始，收筆處尤不可茍且，董其昌《畫禪室隨筆》說：“無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。”故作小楷，筆筆要有活趣，字字須求生動(dòng)，點(diǎn)畫之間，顧盼有情，起承轉(zhuǎn)合，一氣貫注，自然得勢(shì)。

(三)收筆要留得筆住 ­

書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住，即是指收筆時(shí)要凝重，有沉著之態(tài)，清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說：“筆行紙上，當(dāng)以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實(shí)其中者，謂之結(jié)心。”其中一個(gè)送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收斂之意，不可勢(shì)盡力竭，到收筆出鋒時(shí)，好象一個(gè)人有十分氣力，但只用了三四分一樣，十分優(yōu)裕從容不迫。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧，正如陳介祺《簠齋尺牘》中說：“屋漏痕，力猶有余，引而不發(fā)也。”這樣，方能沉著，有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墻壁蜿蜒流下，由于受到墻壁的阻力，必左右動(dòng)蕩，蜿曲流下，其留下的痕跡至末尾時(shí)，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢(shì)直取直和留得住筆的用筆方法，清梁同書《頻羅庵論書》說：“漏痕只是筆直下時(shí)留得住，不使飄忽耳。”一語道破了屋漏痕的用筆方法。

三、小楷轉(zhuǎn)換法 ­

轉(zhuǎn)換法主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫交際、轉(zhuǎn)折、連絡(luò)、相接處，是紐絡(luò)點(diǎn)畫，組成結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處，轉(zhuǎn)換得好，不但點(diǎn)畫交待得清楚，同時(shí)可使字形結(jié)構(gòu)愜當(dāng)熨貼，給人以一種精嚴(yán)渾成，體勢(shì)茂密的藝術(shù)感受。下面我們就來談?wù)勣D(zhuǎn)換中的幾個(gè)具體方法。折以成方，轉(zhuǎn)以成圓，是小楷用筆的基本大法 ­小楷體勢(shì)雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分，方圓主要通過兩種形式來表現(xiàn)：一是表現(xiàn)在點(diǎn)畫起止處，凡鉤趯 、撇捺處出現(xiàn)棱角或露鋒者，統(tǒng)謂之方，凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統(tǒng)謂之圓。二是表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折上，凡轉(zhuǎn)角時(shí)出現(xiàn)棱角，如劃金剖玉，干凈明利者謂之方。而轉(zhuǎn)角時(shí)圓轉(zhuǎn)豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓。方筆雄強(qiáng)，有陽剛之美，圓筆秀媚，具陰柔之美。歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。如鐘繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓并用?！缎颈怼芬苑綖橹?，《薦季直表》以圓為主，轉(zhuǎn)折時(shí)兼用篆法，顯得圓勁古淡，顏真卿的小楷，體勢(shì)尚方，用筆多圓，在轉(zhuǎn)折時(shí)亦用轉(zhuǎn)法，雖不外耀棱角，但卻筋骨內(nèi)含，富有秦漢遺意，給人以一種質(zhì)樸渾厚的古拙之美。王羲之的小楷，則以圓轉(zhuǎn)為主，篆法中含，過筆轉(zhuǎn)折處，豐實(shí)遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊(yùn)藉。趙孟頫、楊維楨、黃道周、文征明的小楷，則以方筆為主，點(diǎn)畫雖方，而用筆卻圓，體勢(shì)雖方，而用筆極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難于爭(zhēng)鋒，由是觀之，方圓實(shí)為用筆之大法。

圓筆起源于篆法，多用中鋒，方筆濫觴于隸法，兼用側(cè)鋒，小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉(zhuǎn)折、鉤趯用側(cè)鋒者居多，這亦欲以側(cè)鋒取勢(shì)，為了求得書寫起來便捷的緣故。周星蓮《臨池管見》說：“至側(cè)鋒之法，則以側(cè)勢(shì)以其利導(dǎo)，古人間亦有之。”宋曹《書法約言》亦說：“偶用偏鋒亦以取勢(shì)。”這是因?yàn)閭?cè)鋒用筆要比篆法的逆入平出來得便捷的緣故。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側(cè)鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍，分書以下，正鋒居二，側(cè)鋒居一，篆則一毫不可側(cè)也。“可知古人作小楷不廢側(cè)鋒，兼用側(cè)鋒的目的有三：一是取勢(shì)，二是取妍，三是求變化。中鋒與側(cè)鋒構(gòu)成了書法用筆中一對(duì)最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而可以產(chǎn)生神奇般的變化，那么什么是側(cè)鋒呢?它和偏鋒的區(qū)別何在呢?下面我們先來談?wù)剛?cè)鋒的幾個(gè)特點(diǎn)：點(diǎn)法起筆是側(cè)鋒用筆的一大特點(diǎn)。寫橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒，清劉熙載《書概》中說：“凡書下筆多起于一點(diǎn)，即所謂側(cè)也，故側(cè)之法，足統(tǒng)余法。”發(fā)筆時(shí)以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)法切入，其書寫的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其產(chǎn)生的變化出要比篆書豐富得多，由于點(diǎn)入的角度、輕重、方向以及發(fā)筆時(shí)停留時(shí)間不同，可以產(chǎn)生筆形上的奇妙變化，它不象篆法起和的那樣單調(diào)，因此歷代書家作小楷時(shí)，都喜采用此法。露鋒尖筆是側(cè)鋒用筆的二大特點(diǎn)，作小楷時(shí)發(fā)筆尖鋒側(cè)入，順勢(shì)落筆經(jīng)上法更為便捷，歷觀古代名賢墨跡，發(fā)筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發(fā)，筆勢(shì)流轉(zhuǎn)，發(fā)筆時(shí)雖帶偏側(cè)之勢(shì)，但收筆時(shí)由偏轉(zhuǎn)中，給人以一種渾厚之感。清梁巘《執(zhí)筆論》中說：“余歷觀晉右軍，唐歐虞，宋蘇黃法帖及元明趙董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎?使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強(qiáng)機(jī)滯而神不存，又可書之足言。”故發(fā)筆時(shí)順勢(shì)利導(dǎo)，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。

凡鉤趯轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)棱角是側(cè)鋒用筆的三大特點(diǎn)。方筆楷書鉤轉(zhuǎn)折處常有棱有外露，能給人以一種峻利明快的藝術(shù)感受，這種棱角的形主要是通過側(cè)法來表現(xiàn)的，以寫豎鉤為例，發(fā)筆后即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪于紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，并運(yùn)氣暗提，著力下行，至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫(蹲鋒)即出現(xiàn)一棱角，再借勢(shì)起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。由于運(yùn)筆時(shí)，筆毫處于斜鋪之狀，故用力也不象萬毫齊力的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向于右下方。要使筆毫自如地斜鋪，并使筆身微微挺起。這種筆法在實(shí)際書寫中也并不是一件很容易的事，需要有一定的筆力為后盾，故運(yùn)氣暗提四字很重要，若無筆力，一枝筆提不起，則筆毫不是蹲伏于紙上即坐臥于紙上，勢(shì)必就會(huì)形成偏鋒，歸根結(jié)底，就在于一枝筆能否提得起，初學(xué)者當(dāng)在不斷的實(shí)踐中悉心體味，久之自有會(huì)悟處。

筆劃不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左側(cè)微斜，寫心鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左上方微斜，寫戈鉤時(shí)筆桿可隨勢(shì)向前方微斜，寫橫畫發(fā)筆時(shí)，筆桿可微向右下方傾斜，筆正則鋒藏，筆偃則鋒側(cè)，一起一倒，自然富有變化，元?jiǎng)⒂卸ā堆軜O注》說：“直筆圓，側(cè)筆方，用法有異，而執(zhí)筆初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之異耳，欲側(cè)筆則微倒其鋒,而書體自方矣。”一語道破了側(cè)鋒用筆的奧秘。由上可知，發(fā)筆時(shí)用點(diǎn)法則方，尖鋒側(cè)入則露，鉤趯處用側(cè)鋒則有棱角，而方露、棱角正是方筆的特點(diǎn)，因此所謂側(cè)鋒，即是方筆，是隸法的一種表現(xiàn)形式。

側(cè)鋒與偏鋒在形式上很相似，但卻具有本質(zhì)上的區(qū)別，側(cè)鋒方，偏鋒扁，側(cè)鋒能由偏轉(zhuǎn)中，側(cè)偏鋒卻一偏到底，側(cè)鋒斜鋪時(shí)，筆身自能保持挺立之狀，一枝筆能提得起，而偏鋒露于一面，筆身僵臥于紙上，故方筆有雄強(qiáng)峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫厘，但卻有天壤之別，初學(xué)者最要留意。轉(zhuǎn)折又是方圓的另一種表現(xiàn)形式，轉(zhuǎn)法圓潤渾勁，折法方勁雄強(qiáng)，不同的用筆方法可以產(chǎn)生不同的美感。折可用提翻或提頓的方法，以橫折為例，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動(dòng)，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢(shì)一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時(shí)鋒尖于紙上作一暗圈，動(dòng)作極其爽利快捷輕靈，翻筆實(shí)際上就是使橫歸豎二筆吻合到自然，以不露痕跡為上，提翻后向右下作一斜橫落點(diǎn)，點(diǎn)后再迅速朝里挫動(dòng)一下，調(diào)鋒后引筆下行，或用提頓，動(dòng)筆右行，將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調(diào)鋒再引筆下行。折法以干凈明利為上，如提得太高，超出畫外，每易形成扛肩，如提筆凝滯，水墨滲出畫外，每易形成鶴膝，如提得不足，下頓太重，每易形成塌角，這都是比較常見的弊病，最要當(dāng)心。折法雖是方筆的表現(xiàn)形式，但寫小楷時(shí)也要注意，不可太顯露棱角，宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：“作書要泯沒棱角，不使筆筆在紙素成板刻樣。”書寫小楷時(shí)，只有泯滅那些不必要的棱角，便會(huì)產(chǎn)生一種蕭散自然之氣，就好比良工理材，斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。書寫小楷時(shí)，折法的整個(gè)動(dòng)作是極其細(xì)微的，動(dòng)作也是在極短的一瞬之間完成的，有時(shí)完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎(chǔ)，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。轉(zhuǎn)用提鋒暗轉(zhuǎn)，此法從篆書中來，所謂暗轉(zhuǎn)，即暗中取勢(shì)，轉(zhuǎn)換筆心，用腕法在轉(zhuǎn)折處，運(yùn)氣提鋒，輕輕挫動(dòng)筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。轉(zhuǎn)法以圓潤有力為上，前人常用折釵股來形容這種筆法，欲其轉(zhuǎn)折時(shí)，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美，劉熙載《書概》中說：“轉(zhuǎn)折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣。” ­書寫小楷轉(zhuǎn)肩時(shí)，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉(zhuǎn)，圓勁古淡之致，試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》小楷真跡，便可悟其筆法，如轉(zhuǎn)肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。書寫小楷，貴體方而用圓，小楷體裁尚方，而筆勢(shì)要圓活，“圓者，用筆盤旋，空中作勢(shì)是也”，這是一種無形的使轉(zhuǎn)，使其筆意相連，處處能拓得開，兜得轉(zhuǎn)，則流麗活潑，生動(dòng)之態(tài)，躍然紙上。總之，書寫小楷，在用筆上沒有絕對(duì)的方，亦沒有絕對(duì)的圓，過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨，以方筆為主者，用筆要圓，以圓筆為主者，體裁要方，圓不能無遒勁峭刻之姿，方不能少靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)之機(jī)，這樣方能達(dá)方圓并用，剛?cè)嵯酀?jì)之妙。

寫小楷用筆要交待清楚 。書寫小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交待清楚，其法主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢(shì)必會(huì)破壞結(jié)構(gòu)的形體美，二是在書寫小楷時(shí)，宜筆筆斷而后起，使其點(diǎn)畫在轉(zhuǎn)折、交換、連絡(luò)、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。正如倪蘇門《書法論》中所說的：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾。”要做到能清能渾，其法有二：一是在點(diǎn)畫交際銜接處有意識(shí)地露出一個(gè)三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。在這里必須說明一點(diǎn)，我們并不要求在每一交際銜接處都要機(jī)械地這樣做，看古人遺墨亦常?？梢园l(fā)現(xiàn)有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉(zhuǎn)的過程中，要識(shí)得提筆二字，這種得筆有時(shí)是很明顯的，但有時(shí)又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆清，筆筆渾。轉(zhuǎn)換法在書法術(shù)語中又稱“密為際”。體勢(shì)的茂密，用筆的精到，筆調(diào)的流貫往往在交際處表現(xiàn)出來，二筆在銜接的過程中關(guān)鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢(shì)，相呼應(yīng)、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。尖接法在小楷中的運(yùn)用 ­凡小楷點(diǎn)畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，尖接則實(shí)中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。這種筆法，在書法術(shù)語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點(diǎn)。尖接有一尖接，二尖接，三尖接，上尖接，下尖接，亦有二并遙尖接。朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學(xué)者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時(shí)要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢(shì)，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方面又要注意虛實(shí)的變化?？傊D(zhuǎn)換法是用筆中點(diǎn)畫交際的關(guān)鍵之處，筆勢(shì)的銜接，血脈的紐絡(luò)，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細(xì)微的地方表現(xiàn)出來，故點(diǎn)畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實(shí)是書寫小楷的重要筆法。朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑超處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧，”要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運(yùn)熟，迨純熟之極，就會(huì)養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，書寫小楷時(shí)，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而己，若初學(xué)便率意信筆，點(diǎn)畫不分，舉止匆遽，就勢(shì)必會(huì)破壞書法藝術(shù)的形式美。