米芾與王鐸乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，在學(xué)習(xí)“二王”書法上下了極大的工夫。王鐸在學(xué)習(xí)“二王”的過程中還借鑒過米芾，一定程度上受到米芾的影響。他在米芾的《吳江舟中詩卷》后題跋道：“深得《蘭亭》法，不規(guī)規(guī)摩擬，予為焚香寢臥其下。”但是，由于二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現(xiàn)出很大的區(qū)別。正是這種區(qū)別，使中國書法的花園中呈現(xiàn)出百花爭艷的美麗圖景。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

米芾：快筆寫便是刷

米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側(cè)鋒筆法。因為側(cè)鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達(dá)到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側(cè)鋒并非從頭至尾側(cè)向一邊，而是有時起筆側(cè)鋒，有時中間用側(cè)鋒，也有末筆側(cè)鋒者。筆鋒在轉(zhuǎn)折中行進，在行進中由側(cè)轉(zhuǎn)中，至收筆時歸正復(fù)圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側(cè)、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側(cè)藏露，長短粗細(xì)，體態(tài)萬千。

米芾用筆方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直;提按分明，牽絲勁挺;亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側(cè)。一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩贊曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風(fēng)檣陣馬絕痛快”。

米芾對書法的用筆有著他獨到的體會。他要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

王鐸：縱而能斂

王鐸用筆的最大特點是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡。”王鐸就極好地做到了這一點。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅(qū)，隨心所欲，但不逾規(guī)矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運筆中，既注意充分表現(xiàn)線條中的力度，又使這種表現(xiàn)十分含蓄，深藏而不張揚。

王鐸的字起筆比較穩(wěn)重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內(nèi)斂的一種表現(xiàn)。多數(shù)字起筆厚實，較粗，顯得從一著筆力量就很足。點畫上，強調(diào)中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細(xì)變化較大，粗筆細(xì)筆錯落有致。一個字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細(xì)一些。整體看來，粗細(xì)變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。運筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實穩(wěn)重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待發(fā)，如溪水沖破水潭，一泄而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風(fēng)翻卷舞動，藤干婉轉(zhuǎn)勁健，藤梢輕盈飛卷?？v逸中常有橫筆崛出，使轉(zhuǎn)中又巧用折筆頓挫、方圓并舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。大膽的運筆，使筆畫的使轉(zhuǎn)中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由于他運筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。

王鐸創(chuàng)造出了一種與書風(fēng)相適應(yīng)的線條，他用筆多變，方圓正側(cè)，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛?cè)嵯酀?，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內(nèi)力的彈力和韌性。粗細(xì)對比適當(dāng)，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于懸崖之畔，迎風(fēng)飄舞，優(yōu)美的畫面中透出如詩如歌的意境。

王鐸在學(xué)習(xí)米芾中突顯個性

王鐸有許多臨習(xí)米芾的墨跡，與米的原作相比，字形、結(jié)構(gòu)等方面都非常相似。只是王鐸的臨作弱化了米字較尖細(xì)的起筆，用筆用墨更隨意，有頓挫感。氣韻上雖不似米字那樣流暢瀟灑，但不乏力量和氣勢。

王鐸對于米芾的認(rèn)識不同一般，他在《臨米芾手扎》首頁這樣寫道：“擬米芾體，海岳根矩二王，頓挫變化自成一家。宋一代獨邁者世鮮能，深知本乎晉也。”可見王鐸從米字形態(tài)入手，牢牢把握住米芾書法中的筆勢和體勢來臨摩學(xué)習(xí)的。但米書粗細(xì)變化豐富，多有側(cè)鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強風(fēng)格。

由此，我們可以得到一些有益的啟示：凡是有成就的書法家都具有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，同時又具有強烈的創(chuàng)新精神。