名人寫(xiě)書(shū)法本身就是一件帶著光環(huán)到處跑的事情，這也是近幾年書(shū)法市場(chǎng)最矛盾最難解決的地方。這一現(xiàn)象不僅僅是沒(méi)有減少，越來(lái)越多的名人也加入到了藝術(shù)市場(chǎng)的行例，唐國(guó)強(qiáng)和張鐵林二位皇帝專(zhuān)業(yè)戶(hù)就是這樣子的“藝術(shù)家”。更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

被評(píng)為藝術(shù)家也是因?yàn)樗麄兘?jīng)常出現(xiàn)在書(shū)法展搞一些題詞會(huì)，就連射書(shū)大師邵巖也與他們一起交流過(guò)。但書(shū)友們可不慣著他們這樣子做，近期唐國(guó)強(qiáng)書(shū)法被噴是業(yè)余水平，書(shū)友：唐國(guó)強(qiáng)書(shū)法筆法飄逸，字體結(jié)構(gòu)錯(cuò)亂，稱(chēng)不上藝術(shù)品。到底他的書(shū)法境界如何，我們來(lái)討論一番。

身為書(shū)協(xié)創(chuàng)辦的元老人物，唐國(guó)強(qiáng)的書(shū)法底子還是值得相信的，但為什么現(xiàn)在卻是被噴成了業(yè)余的水平。主要原因還是在他對(duì)于書(shū)法藝術(shù)的自我升級(jí)道路上出現(xiàn)了問(wèn)題，這也是為什么丑書(shū)大師越來(lái)越多的根本原因。

簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)講，在傳統(tǒng)書(shū)法的基礎(chǔ)與章程里發(fā)展已經(jīng)不適合他們了，更多的是他們走了一條所謂的“書(shū)法創(chuàng)新”之路。隨著自己對(duì)書(shū)法的理解，把傳統(tǒng)書(shū)法玩得筆法結(jié)構(gòu)錯(cuò)亂更是常有的事情，久而久之就別說(shuō)是藝術(shù)品了，作品充其量也只能稱(chēng)為藝術(shù)字，甚至有時(shí)候還達(dá)不到。

細(xì)看唐國(guó)強(qiáng)的作品，與張鐵林的其實(shí)很接近，個(gè)人書(shū)法氣太重，并且充滿(mǎn)著江湖油膩味，看多了習(xí)慣了也就那樣。他們的作品缺少了像啟功書(shū)法 二田書(shū)法的美感。一方面是形草沒(méi)有練好，另一方面就是完全給不了大家欣賞的藝術(shù)性。

嚴(yán)格來(lái)講他們的書(shū)法已經(jīng)太市場(chǎng)化了，有網(wǎng)友聲稱(chēng)唐國(guó)強(qiáng)和張鐵林的書(shū)法重在飄逸感，沒(méi)有了傳統(tǒng)的章法約束，所以結(jié)構(gòu)錯(cuò)亂也是情有可原的?？稍谒囆g(shù)的角度來(lái)看，給書(shū)友們帶來(lái)不了欣賞的愉悅，沒(méi)有了作品的藝術(shù)性，再飄逸的書(shū)法意義又何在?

書(shū)法不能當(dāng)市場(chǎng)藝術(shù)來(lái)玩，更不能因?yàn)閭€(gè)人的名氣把書(shū)法與繪畫(huà)利益化，也是因?yàn)檫@二點(diǎn)的存在，才有了當(dāng)下那么多的丑書(shū)大師出現(xiàn)。作品再有藝術(shù)性，沒(méi)有把書(shū)法寫(xiě)好，再怎么玩書(shū)法也是徒勞。