瘦金本以筆畫瘦細為特征。如何寫出既纖細又挺勁的筆畫?唯有用側鋒。側鋒用筆的突出特點是搖筆、捻管、裹毫。搖筆在瘦金體中得到了很好的運用，寫鉤、捺、撇都用搖筆。捻管是側鋒控毫的主要方法。裹毫能寫出細挺勁利的筆畫。搖筆、捻管、裹毫都是相一致的用筆，并行不悖。更多書法內容盡在集大家書法！

瘦金體是以側鋒為主、中側結合的寫法。側鋒用筆與中鋒用筆結合使用，能寫出豐富多變的筆畫。瘦金體以其多樣的用筆方式，發(fā)展了楷書的書寫技法，使筆毫的運用發(fā)揮到極致。

筆畫剛硬，亦方亦圓

筆畫剛硬是瘦金體的鮮明特征。瘦金體的長豎、長橫、長撇多是堅挺細長的一筆。因為是用側鋒裹毫寫就，瘦金體的筆畫雖細卻非常結實，富有彈性和力度感。起筆露鋒，似快刃切入，正是書寫瘦細筆畫的需要。輕落重收，橫收帶鉤、豎收帶點，也是因為瘦細筆畫所需要的處理方式，是對瘦細筆畫的加固處理。如果沒有這一鉤一點，細挺的筆畫似乎真的會彈回去。除了中豎，其他的長畫多呈弧形延伸，這一方面避免了筆畫的單調平庸，另一方面也是力度與彈性的展現。

與長豎、長橫、長撇瘦細剛硬的筆畫相反，瘦金體的短豎、短櫻花則粗壯圓潤，用中鋒寫成。瘦金體的短畫采取豐腴凝重的寫法，與細筆相互襯托，達到了用筆的整體勻整。瘦金體的鉤和捺又是極具夸張的寫法，與細筆構成了強烈的反差對比，十分醒目，這是剛硬筆畫在轉折時的體現。

瘦金體的筆畫在起筆、收筆和轉折處棱角分明，有方筆的特征，但在筆畫之間又顧盼牽繞，弧形穿插，使整個字達到了“方圓肥瘦適中……方而有圓筆，圓而有方意，瘦而不枯，肥而不濁”的特點。瘦金體以其筆畫瘦勁、頓挫有致、剛柔相濟、方圓結合為特征，開創(chuàng)了新的審美意趣。筆畫既有力度又有速度，達到了寫字的最佳狀態(tài)。

筆畫開張，飄逸舒展

瘦金體以結體疏朗、內收外放為特征。位于中宮的筆畫收攏得比較緊密，而外圍的筆畫向四周輻射。內收的效果是重心穩(wěn)定，使字站立得很穩(wěn)。外放的效果是字體舒展，撇、捺、鉤都伸得很長，甚至會使人感到這些筆畫都能從紙上飄動起來，字的動感非常強烈。

瘦金體對書法藝術的貢獻主要表現在兩個方面：

一是開辟了一種新的審美取向。瘦硬疏朗、筆力遒勁是瘦金體的顯著風格。瘦金體明顯地加強了筆畫的力度，筆力體現在筆畫瘦細挺拔，也體現在筆畫疏朗展開等方面。宋徽宗書寫時明顯地加快了運筆的速度，以草書的速度寫楷書，能寫出斬釘截鐵的鐮刀鉤。筆速提高的結果是筆勢的加強，寫出來的筆畫非常有氣勢，沒有纖弱之感?；兆谟职褎偱c柔的美結合在一起展現出現，以畫作書，清代陳邦彥說瘦金體如“幽蘭叢竹”，其細長的筆畫似修長的蘭葉，點似蘭花瓣。

二是豐富了書寫技法。寫出瘦細而挺拔的筆畫，需要一定的書寫技巧。宋徽宗運用側鋒和搖筆，使瘦金體筆畫更加多姿多彩，發(fā)展了楷書的書寫技法。側鋒和搖筆通常都是書法家盡量回避的用筆?；兆谀茉谝粋€筆畫之中靈活巧妙地變換著用筆方式，這在其他書法家的作品中很難捕捉到。

瘦金體九個基本點畫入門練習

一、長橫

寫瘦金體的長橫筆鋒要先切入紙，右行，微微抬筆，右下頓筆，回鋒。

二、走之旁

瘦金體的走之是一波三折，極具曲線美，宛如躺著的美人，圓圈處輕微向上翹起，收尾較緩。

三、寶蓋頭

剛開始學瘦金體總是寫不好寶蓋頭，寶蓋頭中間不知道怎么處理，后來練了很多遍柳葉橫才好些，中間細粗細!

四、三點水

三點水第二點稍微靠左點兒，最后一提要干脆!

五、羊字頭

這個我也不知道是什么頭了，勉強叫羊字頭吧，兩點相呼應，很干脆，這個偏旁的字有羊、谷等。

六、豎

豎很像鶴的腿，寫豎要干脆，中鋒切入紙面后順勢下行，力度慢慢變小，左側抬筆，右下行，回鋒!

七、耳朵旁

耳朵旁的是個組合體，那個“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和豎的連接。

八、捺

瘦金體的捺一定要注意收尾的處理，緩收，不要寫太快，收尾下部比較平，所以也叫平捺。

九、撇

瘦金體的長撇很干脆，像一把利劍，可斷金玉!