今天我們分享書法中的用墨!我們知道書法藝術(shù)形式就是通過墨色輕重、筆畫粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫等來表達(dá)的。常見的墨法一般有濃墨、淡墨、漲墨、宿墨等，筆墨交織，又形成了渴筆、枯筆等筆法。濃墨飽滿有神采;淡墨清淡有韻味;漲墨外溢，宿墨分離，都各有墨趣?？使P是濃墨缺水，蒼而潤澤;枯筆是淡墨缺水，蒼而沉著。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

古人書論中對用墨有著大量的描述，看后真是受益匪淺，不僅感嘆中國書法藝術(shù)的博大精深!

古代書論分享|日更第23天|如何用墨。辛丑·初冬·十月十四

一

墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。

二

帶燥方潤，將濃遂枯。

三

凡作楷，墨欲亁，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。

四

水太漬則肉散，太燥則肉枯。干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。粗即多累，積則不勻。

五

字生于墨，墨生于水，水墨者字之血脈也。最要調(diào)停得所，研須頻滌，水須新注，墨要清煙，磨要優(yōu)柔不迫。……弗令太濃，濃則滯筆;亦弗太淡，淡則無精彩。

六

用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥則大惡道矣。

七

是以作書，墨須有馀，故古人晨起作墨。及用墨時，墨稍過，字便丑，有馀墨而不用，乃得佳書。余嘗有言：磨墨須奢，用墨須儉;漬筆須深，用筆須淺。

墨傅其筆，筆傅其字，字乃成形;墨浮于筆，筆浮于字，字乃神妙。墨不傅筆，筆不傅字，不成形矣!傅則支，浮則贍，不傅窘矣。雖然，贍不盡其材也，盡其材，病過于窘，書法謂之墨豬。余又謂之書道涂炭。

凡強(qiáng)紙用墨，使墨有馀;濃墨用筆，使筆勿竭;飲墨如貪，吐墨如吝;不貪則不贍，不吝則不清。不贍可，不清未可，俗最忌也。

弱毫重墨輕用得佳書，輕墨重用其書惡，輕墨輕用其書纖，重墨重用其書俗。強(qiáng)筆輕墨輕用則不腴，重墨輕用則不潤，輕墨重用則獷而離，重墨重用則粗而俗，四者無一可者也。是以古人必須弱毫。

八

墨須濃，筆須健。以健筆用濃墨，斯作字有力，而氣韻浮動。

九

書小字，用筆著墨止宜三分，不可深浸，浸深則毫弱無力。

十

礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生。生紙書大字墨稍淡，淡則筆利。

十一

墨法古今之異，北宋濃墨實(shí)用;南宋濃墨活用;元人墨薄于宋，在濃淡間;香光始開澹墨一派;本朝名家又有用干墨者。大略如是。與畫法有相通處。自宋以前，畫家取筆法于書;元世以來，書家取墨法于畫。近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也。(《菌閣瑣談》)

十二

古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜于硯臺略微揩拭，然后將筆略蘸清水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活?？v有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有別。

十三

書畫之道，不外筆法、墨法、章法三者。用墨之法全視筆中而出，一筆之中有數(shù)色之墨，一點(diǎn)墨之中有干濕互用之筆，此謂有筆有墨。

十四

古人用墨選取既佳，用時，研畢盛之以盞，以筆中蘸令飽，提而出之，其意在使千毫齊挺而不撓，亦使墨飽而字之精采完滿也。此真萬世不易之良法矣。近代翁叔平亦用此法，其余則皆盛之以硯，以毫舔?qū)?，可謂懶極。