在書法創(chuàng)作中，對于魏碑，不只是一味臨摹，而是注重探索其長短變化的豐富性，吸納南北朝書法與佛教聯(lián)系而產(chǎn)生的肅穆風(fēng)格，盡量把文字恢復(fù)到原來的狀態(tài)，把魏碑的用筆結(jié)構(gòu)結(jié)合到自己的行書中，進(jìn)而凝成了自己用筆寬博、墨色沉厚的風(fēng)格。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

李杰的書法，楷書以魏碑為宗，尤得力于鄭文公、始平公，沉實(shí)樸茂;行草以二王為體，參以碑法，骨力清俊。他學(xué)書甚早，幼年即入山東名宿小巖先生門下，在那個年代那個環(huán)境，不容人有太多的想象空間，也不允許人有太多自我的主張流露，這恰恰成就了他非比尋常的功力。

李杰一直是沉浸在古典中的，除了繼承魏碑的傳統(tǒng)、涉獵二王一脈，他的小楷與篆刻也是格外的古雅，如同昆曲戲裝，筆筆精致。文章中的李杰是儒雅而有書卷氣的，印象中的李杰是精線條的，身高體壯，輪廓分明，衣著隨意，幾乎不會讓人聯(lián)想到如此美妙的書法竟出于他的手。深厚的功力、古典的浪漫、飛揚(yáng)的才情使李杰年紀(jì)輕輕就在書法界擁有了許多輝煌：從性靈派一等獎到入展全國展，從秦皇島文藝一等獎到鐵路書法一等獎，許多書法的最高榮譽(yù)都被他收入囊中。無論平凡還是輝煌，無論崎嶇還是寬廣，李杰從未停下腳步。

當(dāng)代很多青年書家對傳統(tǒng)的理解與把握程度已經(jīng)達(dá)到了一個較高的層次，在作品中大都能窺見師法與借鑒的某種痕跡來。李杰既是其中之一，獨(dú)具個性的作品和特別的審美情趣的出現(xiàn)，終沒有被“傳統(tǒng)”排斥在外，這該讓傳統(tǒng)欣慰。李杰的變革與改造，不缺乏勇氣與執(zhí)著，也不缺少功力與才情，愿他繼續(xù)深入地思考，執(zhí)著于藝術(shù)之路，扎根傳統(tǒng)，彰顯心性，真正成為時代青年書家的領(lǐng)跑者?；蛟S是古城風(fēng)情的浸潤，李杰尤其偏愛中國傳統(tǒng)文化書籍。在他看來，這些都是書畫的“字外之功”。徜徉在優(yōu)美的古典詩林中，除了繼承魏碑的傳統(tǒng)，涉獵“二王”一脈，他的小楷與篆刻同樣古樸典雅，猶如戲裝，筆筆精致。他認(rèn)為，傳統(tǒng)歷經(jīng)了時間的沉淀，值得珍惜，只有以傳統(tǒng)為本，體味古人詩文中的內(nèi)涵與情懷，繼承傳統(tǒng)的精華和人脈，我們的書畫作品才不會流于表面，從而熠熠生輝。(摘自《做扎根傳統(tǒng)的領(lǐng)路者》)