虛實(shí)處理，貫穿于書法的始終，沒有虛實(shí)，沒有矛盾，就如同沒有矛盾沖突的戲劇一樣，會(huì)讓人感到乏味，讓人提不起神來。字的結(jié)構(gòu)需要虛實(shí)，章法，同樣也要虛實(shí)。需要說明的是，我們盡量從古先賢經(jīng)典作品中求得一些消息，以期對(duì)我們的書法創(chuàng)作有所幫助。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一般來說，字距疏松的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方，容易產(chǎn)生“虛”的感覺;相反，字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方，在視覺上，會(huì)容易產(chǎn)生“實(shí)”的感覺。下面找一些作品，做一些嘗試性、粗線條的分析。

1、王羲之的《行穰帖》，開始的“足下”筆畫之間的空間比較大，筆畫也比較輕，最后的“佳”也比較輕，是“虛”的部分，中間白線圈住的部分，筆畫比較重，這樣，整體上的虛實(shí)關(guān)系比較清晰。

2、王羲之的《妹至帖》，有三個(gè)地方筆畫處理得比較輕巧、靈動(dòng)，白線圈住的“之可言”、“夕”、“慮、三”，比起其他地方顯得“虛”。

3、王羲之的《二謝帖》，白線圈住的“想邰兒、所送”，加上“靜”與“羲”字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的“患者善”也比較輕，形成了一塊比較虛的地方。