董其昌在萬歷十七年的時候，考中了進士，足見其才學精深，考中進士之后被授予翰林院編修，最后在崇禎九年的時候病逝于家鄉(xiāng)。首先說董其昌的畫，他是一個繼往開來的集大成者，董其昌擅長畫山水，其山水畫師法與黃公望、董源倪瓚等人，他提出的“南北宗論”影響了整個明末清初的畫壇。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

董其昌的為官時間并不長，只做了一年變“告老還鄉(xiāng)”，從此開始自己的隱居生涯，人稱“家食二十余年”，其隱居的目的是為了避開當時波譎云詭的官場局勢，但是在他辭官歸隱的時候，發(fā)生了許多他一生無法洗脫的污點。

那是在萬歷43年的時候， 董其昌已經(jīng)60歲了，他有兩個兒子，由于強搶佃戶之女綠英，后引起了鄉(xiāng)民激憤，導致了眾人將董家圍住，并且將其付之一炬，董其昌一生創(chuàng)作的精品大都因此而損毀，這就是后人津津樂道的“民抄董宦”事件。

董其昌的書法取法于晉唐，并且對于趙子昂的書法用工最勤，同時深入魏晉，得到了王羲之用墨之法門，并將自己的繪畫用墨技巧融匯在書法當中，形成了獨特的風貌，從而在書法史上有著 兼有“顏骨趙姿”之稱謂。

董其昌的書法成就以行書為最高，他的行書飄逸空靈，融合晉人、唐人、宋人之風格，在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。

到了清朝康熙皇帝最為鐘愛董其昌的書法，并且有過自己的評說：

“董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。

每于若不經(jīng)意處，豐神獨絕，如清風飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》《圣教》，能得其運腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實巧……”

可見其書法精妙之態(tài)，其書法風格影響了整個晚明和前清時代。

清朝的大書法家翁同龢也贊嘆董其昌的書法：

董公此書，正如天女散花，神龍戲海，最后題字又謹嚴超秀，奇跡也。

董其昌行書的代表作為《東方朔答客難》，這件作品是董其昌平生行書的精品力作，字字有晉人風韻，用墨清虛而淡雅，書卷氣撲面而來，這件作品成書于崇禎元年，正是董其昌書風最為純熟的階段。