王羲之的《喪亂帖》、《二謝帖》與《得示帖》，合裱于一卷，《喪亂帖》八行、《二謝帖》五行、《得示帖》四行，共一紙?？偡Q為《喪亂帖》或“喪亂三帖”。紙本，縱26.2厘米、橫58.4厘米，奈良時(shí)期由遣唐使傳入日本，日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館藏。此帖在日本流傳了一千三百多年，被視為國寶，為中國書法界所知不過百余年。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

在書法史上，有兩位超一流的大師——王羲之和顏真卿。而王羲之處在東晉時(shí)期，對行草書書體的定型有博采、歸納、整合、創(chuàng)變之功，并使其盡善盡美，“大統(tǒng)期至，萬世不易”，被后世尊為“書圣”。無論是筆法、結(jié)體，還是章法、氣韻等等，王羲之書跡均達(dá)到了登峰造極的高度，被后世所遵從。

特別是唐太宗李世民極力尊崇之后，被書家們奉為學(xué)習(xí)行草書的圭皋。甚至可以說，王羲之的筆法系統(tǒng)和結(jié)體方法成了后世行草書的“游戲規(guī)則”。

王羲之行草書跡除神龍本《蘭亭序》外，尤以其尺犢書跡更能表現(xiàn)東晉時(shí)期文人墨客俊朗雅逸、蕭散超邁的風(fēng)度和襟懷?！抖x》帖便是王羲之尺牘作品中的一件代表品。

《二謝》帖，全帖共五行三十七字，以啟首“二謝”二字而得名。該帖神采俊逸，從容而瀟灑，筆法方圓兼施、精絕超倫，節(jié)奏疾緩鮮明，變化豐富而和諧大方。

臨習(xí)時(shí)除了整體把握上述藝術(shù)特征外，還須從以下四個(gè)方面剖析全帖，將藝術(shù)感受落到實(shí)處。在明確其藝術(shù)高妙境界的前提下，將其技術(shù)招數(shù)總結(jié)出來，便于全面、細(xì)致、深入地掌握。

01/

大小參差，變幻莫測。

該帖乍看大小變幻，層次豐富，猶似“大珠小珠落玉盤”。仔細(xì)觀察后得知“謝”、“靜”、“女”、“愛”、“議”、“邊”等字較大，而“良不”、“再拜”、“兒悉佳”、“患者善”、“所送”等字較小，大小穿插，變化生動(dòng)。

02/

映帶組合，連綿起伏。

帖中“比面”、“良不”、“羲之女”、“再拜”、“想邵”、“患者”、 “當(dāng)試”等映帶組合分布在整個(gè)作品不同的部位，使得作品酣暢貫氣，連綿起伏。宋代米芾尺犢多用此法。

03/

粗細(xì)變化，對比強(qiáng)烈。

該帖最細(xì)的筆畫與最粗的筆畫相差好幾倍。像一首交響樂中的高音和低音的變奏，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。帖中整體上第一行筆畫較粗，第三行筆畫較細(xì)，而行與行之間局部粗細(xì)的變化和每行之中粗細(xì)的變化，則更加錯(cuò)綜微妙，令人感嘆不已。

04/

節(jié)奏感受，優(yōu)美動(dòng)人。

該帖首行行筆穩(wěn)健，節(jié)奏平緩，行末三字行筆稍快。至第二行“靜”字右部“爭”字行筆開始加快，接著“羲之女愛再拜”六字飛瀉直下，起伏跌宕，牽絲映帶，一氣呵成，直接進(jìn)入全篇節(jié)奏之高潮。

從第二行補(bǔ)加的“彌”字到第三行的“前”字，恢復(fù)平緩狀態(tài)，與首行相照應(yīng)。而從“患者善”開始至最后兩行筆速又略為加快，與第二行節(jié)奏高潮相呼應(yīng)。

最后的 “邊劇”二字，揮灑飄逸，特別是“劇”字，雅韻空靈，意猶未盡，猶如一首美妙樂曲的尾音止后，余音繞梁，三日不息。真可謂“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”!