清代書法家、書法理論家包世臣在談到書法點畫的書寫時，說了這么一段話：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。”他把一個點畫分成了三段來論述它的寫法，用筆的方法就在于點畫的兩端，這只是一個基本的寫法，而要想寫得像古人那樣雄渾恣肆，寫出古意，就必須要在中段部位來下功夫，當(dāng)然，中段部位的神采也是來自嚴(yán)格的筆法的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

假如我們在書寫一個橫畫時，它的“三段式”是：起筆、行筆和收筆。起筆和行筆是“畫之兩端”，而行筆則是“中段”。這里有幾個重要筆法：起筆時往往要逆入，使得筆鋒裏進(jìn)來，便于中鋒行筆，這時，又涉及到行筆的問題，他所說的中段是“大有文章”可做的，是得到“雄厚恣肆”效果的關(guān)鍵部分，這時在行筆過程中，可能會有提筆、按筆、絞轉(zhuǎn)，或者側(cè)鋒等用筆方法，并非是一味地按或提筆前進(jìn)，如果在行筆過程中，筆法的變化豐富了，則會產(chǎn)生出古意、或雄厚、或恣肆的藝術(shù)氣象。

筆法一直被人們認(rèn)為它是很神秘的，歷代以來對筆法的講授也很多，各有各的說法。例如唐代張旭給顏真卿傳授了筆法，后來顏真卿的書法才有了雄渾寬博的風(fēng)格，所謂“擔(dān)夫爭道”、“屋漏痕”、“印印泥”等，除了書法主要用筆方法外，也涉及了一些書法矛盾關(guān)系的運(yùn)用，“擔(dān)夫爭道”就是書法中避讓關(guān)系。因為人們對各種筆法的傳授過于復(fù)雜多樣，致使筆法的問題被書法愛好者所“膽怯”，也給書法學(xué)習(xí)帶來一定影響。

包世臣對筆法，尤其是對筆畫的寫法提出了自己的看法，而這個觀點也被歷來的書家所重視和應(yīng)用，是被歷史檢驗過的正確寫法。說到底，對于點畫的寫法，除了兩端基本筆法的運(yùn)用外，主要是在行筆過程中筆法的靈活使用才是根本方法，這也是獲得古人書法雄厚、古意形式的重要手段，從這個角度來說，筆法也就不再那么神秘了。而當(dāng)人們在行筆中，無非給它增加一些其它筆法就能輕易實現(xiàn)了。

不僅如此，包世臣接著說到：“蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達(dá)不能幸致。”這里包氏專門強(qiáng)調(diào)中截的“實”，要達(dá)到“實而不空”，這個說法是站在當(dāng)時清人對南北朝碑版書法的學(xué)習(xí)風(fēng)氣而說的，是有針對性的。但從現(xiàn)在人們對書法的觀點來看，我本人還是支持前面所說的行筆中要多有提按、平移等筆法。

筆畫也有長短之分，短的筆畫可以使字的形狀呈長方形，但長的橫畫則可以“壓縮”字形，使其達(dá)到匾方形，如蘇東坡的書法中，它的橫畫往往較長，并且中段行筆時多有提與按的動作，因此他的字形就顯得匾方一些。顏真卿、柳公權(quán)的楷書，橫畫較細(xì)，這是由于他們在行筆中多用提筆的方法，而顏真卿的豎畫較粗，故而把字形就壓得較匾，柳公權(quán)則相反，強(qiáng)調(diào)豎畫的長，所以字形就顯得較長一些了。

下面對幾個主要筆法進(jìn)行一些闡述：

逆鋒入筆：當(dāng)起筆時，往往要把毛筆的筆鋒藏起來寫，這個動作過程是這樣的：欲右先左，把毛筆的筆鋒藏在筆鋒中間向右寫去，然后中鋒行筆。

平移：這是行筆時的關(guān)鍵筆法，前面說過了，毛筆時可以有提筆、按筆的動作，但毛筆的過程叫作平移，當(dāng)然，有人在平移中一直保持筆鋒平行、勻速前進(jìn)，沒有動作，這要根據(jù)筆畫當(dāng)時的需要來確定。

提筆：在平移過程中發(fā)生的筆法，只不過它是要提起來平衡，平移后的筆畫較細(xì)，但筆法有剛勁之力。

按筆：在平移過程中按下去寫字，這時的筆畫就相對于提筆要粗一些，顯得渾厚深沉。

絞轉(zhuǎn)：一般絞轉(zhuǎn)筆法用在筆鋒方向發(fā)生變化的時候，使得筆鋒有了一定的旋轉(zhuǎn)度，繼而使筆鋒絞轉(zhuǎn)在一塊，這個筆法多見于篆隸及行草書之上。