楷書作品早已被古人封住了藝術性變化的出口，尤其是唐代楷書，它狀如算子，無論是后來的哪個朝代還是哪個人，都已無法超越其法度。但是，書法并不是完全意義上的工工整整，非要寫成狀如算子的狀態(tài)，其實書法的本質意義就在于除了法度之外的意境之美。更多書法內容盡在集大家書法！

而楷書在意境美的表現上就有所欠缺，其原因是它的封口太過嚴格。幸好在唐以前，還有一種楷書，它就是魏碑書法。魏碑是魏晉南北朝時期的一種過渡性楷書，是承前啟后的書體，承接著隸書在發(fā)展變化時的書體風格，又開啟了唐代楷書的書寫法則。為什么說魏碑要比唐楷更能表現其意境之美?這是因為魏碑在過渡時既可以融合隸書的規(guī)則，又可以寫成楷書本來的樣子，這兩種變化就可以使其出現變化之美，從而使書法的意境美充分地表現出來。

當代有很多書家喜歡用魏碑書法表現藝術性之美，如孫伯翔先生的魏碑被稱為孫體魏碑，其作品深受人們的喜愛，他也被授予“蘭亭獎終身成就獎”的獲得者。對于專攻魏碑書法的來人說，這個榮譽是無數書家所向往的。

青年書法家吳鴻祥畢業(yè)于西安工業(yè)學院書法專業(yè)，他專習魏碑書法多年，作品多次參加全國書法展，他認為，魏碑書法作為一種早于唐代時期的楷書作品，既有南北朝時期書法風格，雄渾恣肆，筆法靈動，又具備書法藝術性的意境之美，因此，他的書法作品風格也多以表現藝術性為主，經過多年的臨習，書法風格也逐漸固化，從而獲得了人們認可和喜愛。

演繹南北朝書風，書寫個人情懷。作為魏碑來說，它大多數情況下是以北朝書法居多，雖說當時南方也有魏碑，但多以南方文化為主，強調更多的是南方文人的文化思想，而北朝魏碑則釋放著像是北方人一樣雄渾爛漫、剛毅果敢的思想情懷。吳鴻祥是土生土長的南方人，然而，他卻對魏碑書法情有獨鐘，多年來，他研習魏碑，感受魏碑書法所帶來的藝術性感受，逐漸在此也種下了自己的思想情懷，演繹著書法藝術性的個性魅力，他的書法風格古樸蒼勁，猶如蒼茫大漠一般。

筆法靈動，賦予魏碑書法全新的生命力。任何一種書體自有它的筆法特點，魏碑書法在繼承了隸書書法基礎上，運用中鋒筆法，增加了提按和絞轉，形成了它自身的用筆規(guī)律，因此，要寫好魏碑書法，掌握其筆法是根本和關鍵。吳鴻祥在創(chuàng)作魏碑書法的過程中，把筆法作為書寫基礎，在此前提下，還形成了自己獨到的創(chuàng)作風格。由于筆法的靈活，進而給書法帶來了無限的靈動感，使得魏碑書法不再是那么古板，讓人耳目一新，流連忘返。

書法的意境美還來自于書寫者的胸懷與情操。作為一名文人，吳鴻祥在平時注重文化修養(yǎng)和個人情操的培養(yǎng)，他認為，書法不僅僅是寫字，更重要的是要加強思想認識及文化學養(yǎng)的培養(yǎng)，汲取來自社會各個方面的營養(yǎng)，寫字只不過是一種表象，實際上反映出來的是人的修養(yǎng)、認知和情懷，日常生活中，吳鴻祥很注重自己上述方面的修養(yǎng)，虛心向古人學習，向周圍人學習，他站在歷史的視角審視書法藝術，審視魏碑書法在歷史階段中所處的地位，尤其是魏碑書法承前啟后的功能與作用，如此一來，他的視野更加開闊，眼界更加廣闊，給書法創(chuàng)作帶來了更大的胸懷與包容。