世人多半知道譚延闿臨《大麻姑仙壇記》常人莫及，卻不知王寵臨《小麻姑仙壇記》亦令人嘆為觀止。大字版字形大、氣勢(shì)大，想寫(xiě)好很難，而字形小，要做到小中見(jiàn)大，氣勢(shì)不減，寫(xiě)好則更難。更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

有臨池經(jīng)驗(yàn)的人都知道，采用放大臨摹的方法可以鍛煉眼力和筆力。臨寫(xiě)和范本同樣大小的字形，筆法和氣勢(shì)難度較大，故而采用先拓大而后再縮小的辦法，反復(fù)體驗(yàn)后，便會(huì)了然于心。很多碑帖范本在當(dāng)今印刷技術(shù)的作用下，字形可以無(wú)限放大，筆法精妙細(xì)節(jié)便會(huì)看得更加清楚。

但是，將范本放大要有選擇才行，如金文和漢簡(jiǎn)這兩種書(shū)體就適合放大。有的字愈大愈壯觀，如顏真卿及伊秉綬的字。有的字，因?yàn)闅饬θ?，不能放大，一放大就?huì)更加松散。有的小楷也不宜放大，一放大便失去了固有的韻味。米芾的小字，特別是一些題跋，放大來(lái)看，與大字作品在筆法上并無(wú)太多差別，因?yàn)樗龅搅?ldquo;無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”。所以蘇軾說(shuō)：“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余。”

不同大小字形的嘗試，是臨摹和創(chuàng)作時(shí)要慎重考慮的一個(gè)問(wèn)題。王鐸將二王書(shū)風(fēng)拓而為大，變成巨幅，開(kāi)創(chuàng)了自己的風(fēng)格?？毓P能力的鍛煉非常關(guān)鍵，小而能大，大而能小，縱而能斂，斂而能縱，變化自如。王鐸于“館閣”一路的書(shū)風(fēng)，一樣得心應(yīng)手，形神都非常到位。因此說(shuō)，臨習(xí)范本首先要盡量精確，才能談以后的創(chuàng)作，否則失之毫厘，謬以千里。

顏楷大字有重拙之感，被李后主譏諷為“如叉手并腳田舍漢”，《小麻姑仙壇記》風(fēng)格古拙，氣息綿密，小中見(jiàn)大，給人的感覺(jué)依然是縱橫寬博，氣度不減，可謂“納須彌于芥子”。如果換一個(gè)思路，李后主的言語(yǔ)間，恰恰說(shuō)明了一個(gè)道理，顏書(shū)無(wú)論楷或行，都非常質(zhì)樸，沒(méi)有花架子，所以學(xué)顏通常不會(huì)有習(xí)氣，有弊端多半是學(xué)者之病。臨摹像《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》這樣的大字，氣力跟不上，大家都能理解，臨摹像《小麻姑仙壇記》，如果氣力跟不上，則難以理解，甚至不可思議。

其實(shí)書(shū)法的力量感有兩種不同的方向，大字多半由外而內(nèi)，小字多半自內(nèi)而外。文徵明曾說(shuō)：“小字貴開(kāi)闊，字內(nèi)間架宜明整。”因?yàn)樽中涡?，多半是近距離觀摩，品味起來(lái)非常仔細(xì)。就好比一座大山，有幾塊丑石，不會(huì)太引人注目，如果是一座擺在書(shū)案上的微型假山，某一處極小的瑕疵也會(huì)暴露無(wú)遺，王寵的小楷正是如此。

《小麻姑仙壇記》字徑1cm左右，每行20字。王寵臨作在章法上大體接近，屬于實(shí)臨，天頭地腳基本平齊。原拓是有行有列的章法，臨作則是有列無(wú)行的章法，更加密集，難度更大，但他處理得有條不紊。

王寵臨《小麻姑仙壇記》

主要是通過(guò)字形體式變化來(lái)調(diào)整，如第一列“顏真卿撰”四字，形體較扁，上大下小，有稚拙感。王寵行書(shū)大字以拙寫(xiě)巧，小字則以巧寫(xiě)拙。

臨作中一些字形保留了顏楷的寬博之感，如第三列“解、蛇、蟬”，第五列“將”字，倒數(shù)第四列的“無(wú)”字等。諸多字形將原拓的正方變?yōu)楸夥剑绲谝涣?ldquo;山”字，第二列“云、王”二字，第三列“也”字重心偏移，第四列“月”字變方為圓，最末一列“聞、聲”二字已經(jīng)改變了疏密關(guān)系。不但字形大小任意，相互之間也存在一種“擠壓”關(guān)系，如第三、四、五列中段相互擁擠，第六、七列末“莫知”和“來(lái)在”兩處則極為疏朗，整體上卻特別和諧，一任自然。

顏?zhàn)洲喈?huà)的一波三折，立刀旁的飽滿有力，在臨作中幾乎是原汁原味的。當(dāng)然，也有極個(gè)別寫(xiě)法不同的，如第二列“傳”字，王寵臨作省略了字形中的“厶”部，更加簡(jiǎn)潔，同一列中的“平”字則借鑒篆書(shū)筆法，有意繁復(fù)。

王寵臨《小麻姑仙壇記》

王寵的小楷，根基在王獻(xiàn)之《十三行》，進(jìn)而對(duì)自晉而下的歷朝小楷逐一臨習(xí)，不遺余力，化為我有。成功的關(guān)鍵是，他不只寫(xiě)小楷，而且善于將許多小楷之外的碑帖加以融會(huì)貫通，這就是開(kāi)篇強(qiáng)調(diào)臨帖貴在大而能小、小而能大的原因所在。

臨作可總結(jié)出三個(gè)關(guān)鍵字：

一是“古”，氣息古雅明凈，透露出濃郁的古味;

二是“潤(rùn)”，點(diǎn)畫(huà)飽滿有力，鋒芒內(nèi)斂;

三是“圓”，“圓”是中國(guó)審美的一個(gè)重要范疇，差別在于，顏書(shū)是圓渾，王寵臨作是圓融，氣脈通達(dá)，余韻徐歇，讀之“三月不知肉味”。